妙筆舞丹青，山花爛漫時

唐雪元

走近任興發(fā)先生的花鳥畫，猶如置身于一片野芳幽谷之中，在他的神秘、豐饒與瑰麗的畫面前，你感覺自己好像第一次被喚醒，變成林間一片草葉、一只飛鳥……

任興發(fā)先生擅寫意花鳥，為蜀中名家邵仲節(jié)先生高足，其筆下的牡丹、紫藤、葡萄等，是他“得意之筆”;飛鳥、魚蟲，也是他“筆下生發(fā)”。尤其是他畫的牡丹，在恩師“邵氏牡丹”的基礎(chǔ)上，吸取古今先賢的筆墨技巧，并將中國書法篆刻技法融入其中，使作品更顯豐富、厚重，雖有傳承但又不囿于師風(fēng)。

任興發(fā)先生在創(chuàng)作中探索突破傳統(tǒng)牡丹畫的程式局限，在用色上，重彩渲染牡丹的華貴亮麗;在用筆上，注意筆勢的氣脈連續(xù)，疏密結(jié)合，以厚重的色彩、粗壯的枝干表現(xiàn)“國花”的豪放大氣;在構(gòu)圖上，一改常用的折枝花的表現(xiàn)形式，舍凋疏而取飽滿。常采用整幅宣紙甚至幾丈幅大畫安排牡丹的布局，作畫時也從不先勾草圖，醞釀構(gòu)思于胸中，寄心跡于嫻熟筆墨之上，攬盛世于萬紫千紅之中，胸有成竹，一氣呵成。他在整體畫面的把握上，著力于靜態(tài)中追求動態(tài)的氣勢，以生動絢麗的畫面給人以強烈的視覺沖擊。

牡丹是花中之王，高雅艷麗、雍容華貴，畫牡丹怎樣才能避免“俗氣”“匠氣”，或者形似而無神呢？他畫牡丹，為了追求牡丹花的姿態(tài)、意境和筆墨技巧的完美結(jié)合，總是將牡丹看作婀娜多姿、亭亭玉立的美女和品冠群芳的花神、花仙。按照擬人的手法，把美女的體態(tài)、風(fēng)姿融入筆端，繪其生動，顯其神韻。他還注意從戲曲、音樂、舞蹈、攝影等姊妹藝術(shù)中獲取創(chuàng)作靈感，探索和豐富新的表現(xiàn)形式，特別是從古典詩詞中品味人與花共有的情感和意境。

畫牡丹是如此，那畫其他的畫呢？回答是“外師造化，中得心源”“搜盡奇峰打草稿”的古訓(xùn)。

行萬里路，勝讀十年書。各處名山大川的草木植物有著特有的形態(tài)和風(fēng)貌，它們的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征在中國畫的傳統(tǒng)中找不到現(xiàn)成的圖式和表現(xiàn)方法，走自己的路面對的是有別于前人的自然環(huán)境：相互寄生、纏繞、攀援、交織的藤蔓枝干，苔蘚地衣，樹石林水，各種各樣的雨林植被物種，如此多樣、奇特與豐富，要完成從自然感受到筆墨程式的創(chuàng)造、從生活形象到藝術(shù)形象的提升談何容易！而通過花鳥景物的描繪寄寓心靈家園、構(gòu)建生命原鄉(xiāng)、呼喚生態(tài)和諧的情感意識才是任興發(fā)先生創(chuàng)作的真正的本質(zhì)和使命。因此，他認為熱愛生活才能發(fā)掘出生活與自然中蘊藏的美，但還要對自然加以分析研究，才能對生活把握得更準、更深。為此，他深入到繁花如瀑、青藤飛舞、苔封蘚繡的密林幽谷，通過反復(fù)實踐和推敲，總結(jié)出“全景截取”的創(chuàng)作方法，大膽突破了傳統(tǒng)文人的折枝花鳥畫的趣味，以完整的情節(jié)、開闊的意境全景式表現(xiàn)五彩斑斕、氣象萬千的自然生命的世界。這一方法的應(yīng)用事實上證明是成功的，在作品《獨占人間第一香》《藤蔓紫云笑東風(fēng)》《一夜春風(fēng)滿園香》《天香夜染衣》中，花鳥畫的單體描繪被一片郁郁蔥蔥的生物群落所代替。山花植被密密層層，主體層面、群落層面、山石層面交相輝映，交織成一個立體而豐富的生態(tài)景觀，創(chuàng)造性地展示出繁茂、滿密的雨林之美。相對傳統(tǒng)寫意花鳥畫追求的簡、淡、雅、逸，任興發(fā)的這種大場面、全景截取式的創(chuàng)造開辟了一種花鳥畫的新境界，總體呈現(xiàn)出氣勢大、境界寬、內(nèi)蘊深的現(xiàn)代審美格調(diào)和氣度。

任興發(fā)創(chuàng)作上取得的成功來之不易，有過創(chuàng)作經(jīng)驗的畫家都知道，如此繁復(fù)多樣的物象處理在一張畫中，極易雜亂、糊涂。任興發(fā)的畫偏取其密，并且還要密中更密、密中造疏。愈滿、愈密愈有感覺，脈絡(luò)清明，繁而不亂，充分體現(xiàn)出對形象、用筆、空間結(jié)構(gòu)超強的把握能力。特別在形象的處理上，不同類屬的植物花草既要個性鮮明又要有機和諧地組織在一起絕非易事，正是通過類化的方法對不同的形象和筆法進行歸納、提煉和抽象，再把同一類物象按照生長規(guī)律和畫面需要統(tǒng)一調(diào)度、整合，才有效地統(tǒng)攝住全局，又避免了含糊與散亂。在用筆上，他的畫一掃常見的粗率、焦躁、寡淡之病，落筆有先后，勾染有法度，雖然巨石巖處筆墨崢嶸跌宕，花枝招展處不乏沉靜安和，但一靜一動均遵循嚴格的作畫程序和用筆的內(nèi)在規(guī)律，所以他的畫才有濃艷又深厚的味道。當然，畫面結(jié)構(gòu)體勢如果把握不好，仍然難逃一亂，這方面可以見到任興發(fā)對現(xiàn)代構(gòu)成元素的吸收，恰當運用分割、塊面線、黑白灰的對比，以及各種直與弧、縱與橫的構(gòu)成關(guān)系，使空間有了落實，也為他的畫面增加了幾分平中之險、正中之奇的趣味。

在實踐跨形式、跨技法的綜合語言樣式上，任興發(fā)也邁出了重要一步，取得了令人矚目的成就。任興發(fā)扎實而全面的技法基礎(chǔ)使他有能力實踐“山水與花鳥相結(jié)合、工筆與寫意相結(jié)合、潑墨與重彩相結(jié)合” 的花鳥畫主張，并以此形成他繪畫風(fēng)格的一個顯著特征。這一點體現(xiàn)在他的作品中，在《鷹擊長空》《盛世春風(fēng)》中可以看到，花卉和環(huán)境處理得水乳交融，具有山水性質(zhì)的素材與山花野卉處于同等地位，山石水口成為風(fēng)景的一部分，共同營造出整體的空間意象和幽深蓊郁的氛圍。工筆勾填與潑墨寫意結(jié)合是他融合不同技法語言的另一表現(xiàn)，像《雄姿》《紫氣東來》等作品，它們多以“雙勾”表現(xiàn)植物細部結(jié)構(gòu)，重彩點染，以“沒骨”畫出作為提神之筆的主體花卉，通過潑墨或?qū)懸夤P法造局布勢。

妙筆舞丹青，山花爛漫時。觀任興發(fā)先生大作，其獨特的藝術(shù)風(fēng)貌已逐漸形成并逐漸展露，深得行家的好評與藏家的青睞。這從他近年多次入展全國花鳥畫大展即可印證，他卓有成效的實踐讓我們看到了花鳥畫發(fā)展的希望。