中國(guó)元素在芭蕾舞蹈藝術(shù)中的滲透與融入

隋永強(qiáng)

[摘? ? ? ?要]將中國(guó)元素滲透與融入芭蕾舞蹈藝術(shù)中，能夠促進(jìn)芭蕾舞劇情、表現(xiàn)形式的多樣化，促進(jìn)芭蕾舞語(yǔ)匯的多樣化，促進(jìn)芭蕾舞音樂的多樣化。以中國(guó)芭蕾舞蹈《茉莉花》為例，分析了中國(guó)民歌、中國(guó)民族扇子舞以及中國(guó)傳統(tǒng)審美在芭蕾舞中的運(yùn)用。

[關(guān)? 鍵? 詞]中國(guó)元素;芭蕾舞蹈;滲透;融入

芭蕾舞蹈藝術(shù)起源于意大利，發(fā)展并興盛于法國(guó)，最終在俄羅斯達(dá)到了鼎盛。芭蕾舞蹈藝術(shù)風(fēng)格清洌、高雅、輕盈，有著極強(qiáng)的觀賞價(jià)值與品鑒價(jià)值。時(shí)至今日，芭蕾舞蹈藝術(shù)已經(jīng)風(fēng)靡全球，也被越來(lái)越多的中國(guó)觀眾所熟識(shí)與接受。芭蕾舞藝術(shù)家們開始大膽嘗試將中國(guó)元素有機(jī)地滲透與融入芭蕾舞蹈之中，實(shí)現(xiàn)古典芭蕾技巧與中國(guó)元素的巧妙統(tǒng)一，使芭蕾舞煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

一、中國(guó)元素滲透與融入芭蕾舞蹈藝術(shù)的意義

（一）促進(jìn)芭蕾舞劇情、表現(xiàn)形式多樣化

將中國(guó)元素融入芭蕾舞中的方式是非常多樣的。例如在芭蕾舞劇《梅蘭芳》中，藝術(shù)家們綜合考慮了芭蕾舞的藝術(shù)特征，在劇情結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)、舞劇角色的設(shè)計(jì)、舞美動(dòng)作的設(shè)計(jì)方面，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新?！睹诽m芳》芭蕾舞中所滲透與融入的中國(guó)元素，使整個(gè)舞劇的劇情結(jié)構(gòu)更為緊湊，人物角色的個(gè)性更鮮明，更具有辨識(shí)度。整個(gè)舞劇的演繹過(guò)程，中國(guó)風(fēng)濃郁。由此可見，中國(guó)元素的滲透與融入，給芭蕾舞更多的選擇與創(chuàng)新靈感，使其表現(xiàn)形式變得豐富起來(lái)。

（二）促進(jìn)芭蕾舞語(yǔ)匯多樣化

芭蕾舞是西方的藝術(shù)形式，在進(jìn)入中國(guó)以后，中國(guó)的藝術(shù)家們開始努力將中國(guó)元素融入其中，創(chuàng)作出很多非常經(jīng)典的芭蕾舞劇。其中《大紅燈籠高高掛》芭蕾舞劇中融入的中國(guó)元素有中國(guó)京劇、民歌、民間舞等，使在西方誕生并發(fā)展起來(lái)的芭蕾舞呈現(xiàn)出非常鮮明的中國(guó)特色。這些中國(guó)元素的融入，使芭蕾舞語(yǔ)匯變得豐滿、立體，使舞蹈藝術(shù)的表達(dá)載體也變得多樣化了。

（三）促進(jìn)芭蕾舞音樂多樣化

舞蹈配樂對(duì)舞蹈語(yǔ)匯的表達(dá)有重要的影響。優(yōu)美的、契合的、富有彈性的舞蹈配樂可以使整部舞劇的感染力大大增強(qiáng)。中國(guó)民族音樂以配樂的形式融入芭蕾舞劇之中，與民族性的服飾、裝飾以及其他舞美元素相結(jié)合，定會(huì)渲染出美輪美奐的藝術(shù)效果。中國(guó)民族音樂作為世界音樂寶庫(kù)的重要組成部分，將它運(yùn)用于芭蕾舞劇中，使芭蕾舞在音樂方面的設(shè)計(jì)與運(yùn)用上有了更大的選擇空間，會(huì)讓芭蕾舞劇給人以耳目一新之感。

二、中國(guó)元素在芭蕾舞蹈藝術(shù)中的運(yùn)用——以《茉莉花》為例

（一）中國(guó)民歌在芭蕾舞劇中的運(yùn)用

芭蕾舞《茉莉花》巧妙地將中國(guó)元素融入其中，使整部作品具有淡雅、高遠(yuǎn)的意境。這支芭蕾舞，在音樂的選用方面是可圈可點(diǎn)的?！盾岳蚧ā肥墙K民歌，在中國(guó)歷史的長(zhǎng)河中，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)變幻，雖最早的“鮮花調(diào)”歌詞已經(jīng)不被現(xiàn)代人所熟知。但是，詞風(fēng)曲風(fēng)的民族性卻沒有絲毫的改變。芭蕾舞《茉莉花》是由道光年間《小惠集》記載中的“茉莉花”改編而來(lái)的，曲調(diào)悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)，曲風(fēng)清冷、淡雅，層層深入，引人入勝。舞蹈編排者選用了《茉莉花》的旋律，再用電子合成器對(duì)其進(jìn)行了重新的演繹，使“茉莉花”更具輕盈、美妙之感。將其運(yùn)用于芭蕾舞蹈之中，既讓人們感受到芭蕾舞的藝術(shù)的精湛，又讓人們感受到中國(guó)民歌曲調(diào)的獨(dú)特魅力。

（二）中國(guó)民族扇子舞在芭蕾舞劇中的運(yùn)用

在《茉莉花》中，設(shè)計(jì)者將中國(guó)民族扇子舞與芭蕾舞有機(jī)地融合到一起，創(chuàng)造出令人難忘的舞蹈語(yǔ)匯。中國(guó)元素在《茉莉花》中的運(yùn)用，使作品具有意境悠遠(yuǎn)、美輪美奐之感，又使作品呈現(xiàn)出芭蕾舞技藝精湛、身姿曼妙的特征。中國(guó)民族扇子舞以綢扇為主要道具，通過(guò)扇面的奇特組合，形象而唯美地表現(xiàn)出茉莉花的視覺形象。扇子舞動(dòng)作與芭蕾舞動(dòng)作一柔一剛，柔剛并濟(jì)，既讓人們感受到了茉莉花的纏綿如水、嬌柔欲滴，又讓人們領(lǐng)悟到了茉莉花的激情澎湃、生機(jī)盎然。舞者挺拔的身姿與扇子翻轉(zhuǎn)的葉邊交相呼應(yīng)，似乎讓人們看到了一朵堅(jiān)強(qiáng)靈動(dòng)，又讓人心生愛慕的茉莉花。

（三）中國(guó)傳統(tǒng)審美在芭蕾舞中的運(yùn)用

中國(guó)傳統(tǒng)審美中存在著非常強(qiáng)烈的色彩偏好。有中國(guó)元素的芭蕾舞會(huì)結(jié)合舞蹈的主題，配之以中國(guó)觀眾易于接受的色彩。在芭蕾舞《茉莉花》中，25位芭蕾舞演員身著典雅的長(zhǎng)紗衣褲，衣褲著配有淡綠色的花片。手上所持的扇子也是涂有綠色熒光粉的綢扇。配合上舞臺(tái)燈光和舞蹈造型，人們最先觀賞到的是含苞待放的茉莉花，然后是半遮半掩的茉莉花，最后是華美綻放的茉莉花。舞者服飾上的綠色與扇子的綠色連在一起，仿佛是一朵嬌艷欲滴的茉莉花，在人們的注視之下，徐徐綻放。

中國(guó)元素滲透與融入芭蕾舞之中，是藝術(shù)創(chuàng)作的大膽嘗試，更是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。它既讓古典的芭蕾舞有了更為廣闊、開放的發(fā)展空間，也讓中國(guó)元素探尋到了更有價(jià)值、意義的傳承載體。中國(guó)元素與芭蕾舞相得益彰，才誕生了中國(guó)芭蕾，才使人類舞蹈藝術(shù)寶庫(kù)又增添了新的寶物。

參考文獻(xiàn)：

高敏娟.從芭蕾作品《茉莉花》看“中國(guó)元素”的作用[J].舞蹈，2015（2）.

作者單位：江南大學(xué)人文學(xué)院