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    山西傳統(tǒng)音樂在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用

    2018-05-14 09:56:07湯瑞
    名家名作 2018年8期
    關(guān)鍵詞:音樂創(chuàng)作民歌戲曲

    [摘? ? ? ?要]山西傳統(tǒng)音樂的發(fā)展速度很緩慢。原因是傳統(tǒng)音樂不被年輕人所接受。而近年許多作曲家在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中加入了山西傳統(tǒng)音樂元素,為山西傳統(tǒng)音樂的發(fā)展開辟了新的道路。結(jié)合三部作品,論述山西傳統(tǒng)音樂在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用。

    [關(guān)? 鍵? 詞]傳統(tǒng)音樂;現(xiàn)代音樂;音樂創(chuàng)作

    山西傳統(tǒng)音樂,是指山西人多年來運用本地區(qū)特有的方法和形式創(chuàng)造出來,具有山西本土形態(tài)特征的音樂。所以不論是古代流傳至今的作品,還是現(xiàn)當代的作品,都具有山西本土文化特征。

    傳統(tǒng)音樂一直以來是我國民族音樂中一個極重要的組成部分,而傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂的區(qū)別不僅僅在于創(chuàng)作時間,更在于其表達形式及風格特征。

    山西傳統(tǒng)音樂大概分為四類:民歌、民族器樂、曲藝音樂和地方戲曲音樂。山西自古是民歌的海洋,且大多數(shù)民歌表達的都是普通群眾的生活。山西的民族器樂極具特點,據(jù)考查,山西出土的古代樂器數(shù)量繁多,形式各異,而且多和說唱藝術(shù)搭配。山西的戲曲藝術(shù)更是歷史悠久,戲曲種類為全國首位。諸多的傳統(tǒng)音樂形式為山西本土音樂創(chuàng)作提供了良好的土壤。

    一、山西傳統(tǒng)音樂在交響作品中的應(yīng)用

    電視劇《喬家大院》的全曲配樂是我國著名作曲家趙季平的代表作品,他的作品深受觀眾喜愛,極具有民族性。在這部作品中,他將交響樂隊與中國民族樂器巧妙結(jié)合,從音色上帶給欣賞者一種全新的視聽感受。作品中大量使用山西民間音樂的音調(diào)、曲調(diào),在劇情推動、人物塑造、情感烘托等方面起到重要的作用。而這種借鑒和吸收民間音樂精華的手法,多次出現(xiàn)在趙季平的作品中,他的成功經(jīng)驗更值得我們探究。

    趙季平在創(chuàng)作期間為了深入了解山西民間音樂,多次到山西進行采風,對祁太秧歌、忻州鼓吹和山西地方劇種作了大量的研究和整理,為整部作品的創(chuàng)作打下良好基礎(chǔ)。趙季平是一位植根民間、挖掘民間音樂的民族作曲家,他通過這部作品把山西民族音樂介紹給了全世界。他通過對山西小戲、民歌、器樂、戲曲的搜集和研究,精準把握山西民間音樂的風格特點,將其與現(xiàn)代作曲技法完美結(jié)合,創(chuàng)作出一部經(jīng)典配樂之作。這一作品不僅完美烘托了畫面,更是用音樂描繪了一幅宏偉的歷史藍圖,同時弘揚了山西晉商精神,讓全世界更了解山西。

    整部組曲分為六個部分:序曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠情。組曲結(jié)合劇情中山西晉商喬家主人公的人生歷程,從創(chuàng)業(yè)到立業(yè),再到守業(yè)的艱難從商之路,將山西民間音樂與西洋交響樂相融合,用音樂完成了一部偉大的作品。電視劇主題曲《遠情》體現(xiàn)了一種全新的音樂風格和演唱風格,在編曲和唱腔上都極具現(xiàn)代特色,給人一種耳目一新的感受,強烈體現(xiàn)近代山西的風土人情、風俗習慣、民間音調(diào),準確形象地把握了具有山西地域特色的音樂形象。

    二、山西傳統(tǒng)音樂在鋼琴作品中的運用

    中央音樂學院作曲系教授、博士生導師姚恒璐,于1981年創(chuàng)作了一部取材于山西民歌和戲曲的鋼琴組曲《雁北印象》。這部作品以西洋樂器鋼琴為載體,由5首小曲組成,可以說是一部兼容山西民族性和時代性的專業(yè)作品。姚恒璐教授早先曾有插隊于山西農(nóng)村的生活經(jīng)歷,在那時研究了眾多山西傳統(tǒng)音樂形態(tài),為這部鋼琴組曲的創(chuàng)作打下堅實基礎(chǔ)。

    本部作品有5個部分,每部分都采用雁北地區(qū)的民歌和小戲曲牌元素合成,彰顯了山西本土民間音樂蘊含的豐富內(nèi)容。這一作品的創(chuàng)作為山西傳統(tǒng)音樂文化內(nèi)涵研究提供了更大的空間,為未來本土化藝術(shù)創(chuàng)作、原生態(tài)藝術(shù)形態(tài)及現(xiàn)代作曲技法融合、山西民間地域文化與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究等方面作出了重大貢獻。

    《雁北印象》鋼琴組曲音樂素材取自于山西雁北地區(qū)的民歌《鄉(xiāng)間行》《山村小唱》《恒山高》等。在保留原有民歌基本旋律的基礎(chǔ)上,作曲家利用現(xiàn)代作曲技法,用卡農(nóng)、回旋、主題變奏等手法,改變民歌的原始音樂元素,在保留民歌樸實音調(diào)基礎(chǔ)上,增加了音樂的藝術(shù)感和美感,這種將原始音樂旋律素材進行深層加工的作曲技法,正是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合。除此之外,《雁北印象》還吸收大量雁北地區(qū)小曲曲牌,包括二人臺、耍孩兒、道情等等。二人臺俗稱雙玩意兒、二人班,起源于山西,是流行于內(nèi)蒙古、山西、陜西、河北的傳統(tǒng)戲曲劇種。道情,又稱道歌,用漁鼓、簡板伴奏,與鼓子詞相類似。曲牌體的一支流行于北方,在陜西、山西、河南、山東等地發(fā)展為戲曲道情,以耍孩兒、皂羅袍、清江引為主要唱腔。而這些當?shù)厍嚩加衅洫毺氐陌樽鄻菲鳎核暮?、揚琴、四塊瓦等。作曲家利用鋼琴的各種演奏技法來模擬這些樂器特殊的演奏效果,聲音時而清澈高亮,時而悲憤激烈,時而婉轉(zhuǎn)悅耳,時而詼諧輕松,用鋼琴將當?shù)氐娘L土人情、地域風俗淋漓盡致地表現(xiàn)出來。這一作品是作曲家在結(jié)合當?shù)貍鹘y(tǒng)音樂元素的基礎(chǔ)上,將鋼琴節(jié)奏和織體進行多樣豐富的創(chuàng)新創(chuàng)作而成,同樣也體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。

    三、山西傳統(tǒng)音樂在舞劇中的運用

    舞劇《一把酸棗》是山西近些年享譽全國的舞臺劇作品,作品講述了一個晉商家族大起大落的興衰成敗過程,以及一段凄美動人的愛情故事,是我國著名舞蹈編導張繼剛的經(jīng)典之作。張繼剛作為山西人,這是他首次采用家鄉(xiāng)文化打造的一部晉商文化作品。作品大氣磅礴,又精致細膩,極具有山西特色,作品音樂的創(chuàng)作也充分顯示作曲家嫻熟的作曲技法、濃郁的創(chuàng)作風格和對山西音樂素材的取舍與再加工。

    《一把酸棗》講述的是在清末民初的山西晉中,美麗善良的商家丫頭酸棗和小伙計互相愛戀,私訂終身,卻被迫要嫁給地主傻兒子做童養(yǎng)媳,因為精神受挫變瘋,演繹出癡心戀人的一段悲劇。劇中音樂給人的感覺很現(xiàn)代,雖然是以山西民歌為主要創(chuàng)作依據(jù),但在風格和音色上都有了很大轉(zhuǎn)變,用作曲家方鳴的話來說:“味道是山西的,感覺是現(xiàn)代的,是一種經(jīng)過提煉的山西味。”作品中的山西民歌不論是整體運用還是細節(jié)處理,都是一次革新。耳熟能詳?shù)纳轿髅窀柙谧髑业亩葎?chuàng)作后兼具現(xiàn)代特色,為本劇成功奠定了良好基礎(chǔ)。作品運用山西民歌及山西民間音調(diào)元素,符合規(guī)定情境,也極具地域性和濃厚的山西特色。

    民歌的運用是《一把酸棗》音樂創(chuàng)作的一大特點。《想親親》《看秧歌》《繡荷包》等很多耳熟能詳?shù)纳轿髅窀?,讓整場舞劇充滿山西韻味?!缎蚰弧废嚷晩Z人、震撼人心;《走西口》在二胡主旋律中哀婉凄清、肝腸寸斷……音樂將觀眾帶入風格濃郁的聽覺世界,將山西民間音樂與現(xiàn)代音樂和諧地交融在一起。

    從曲式結(jié)構(gòu)角度分析,全曲有一段用山西民歌曲調(diào)創(chuàng)作的象征著愛情的“主題音樂”,貫穿全劇,不斷變奏、回旋、重復、加強,深化和升華作品主題思想。上述幾首山西民歌都是大家非常熟悉的,作曲家用心良苦,獨具匠心,運用多種技巧和創(chuàng)作手法,將山西民歌提煉和變奏,改變原來民歌簡樸單純的音樂形態(tài),因地適宜地與舞蹈及劇情結(jié)合,構(gòu)造出一種兼具情節(jié)和地方特色的舞臺劇音樂。舞劇《一把酸棗》是山西打造的一個成功的文化產(chǎn)品,它的編創(chuàng)與演出產(chǎn)生了巨大影響,在中國舞劇史上也是一部佳作??梢赃@樣說,正是因為這部作品中音樂的完美,才成就了舞劇的輝煌和成功。這部作品僅僅抽離音樂部分,已是一部完整結(jié)構(gòu)的交響樂作品,可見其藝術(shù)價值和造詣深厚。

    傳統(tǒng)音樂在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的運用中,主要體現(xiàn)在幾個方面:(1)歌詞運用和唱腔唱法選用。例如一些流行歌曲的唱詞加入一些戲曲的唱腔和唱詞,在唱法的咬字吐字歸韻上借鑒戲曲唱法。(2)調(diào)式運用和音樂素材取材。多采用傳統(tǒng)的民族調(diào)式運用,結(jié)合傳統(tǒng)音樂調(diào)性色彩,試圖原汁原味地將古韻樂風再現(xiàn)出來。(3)配器上,將傳統(tǒng)民族樂器與現(xiàn)代樂器相結(jié)合是現(xiàn)代音樂創(chuàng)造的一種獨特風格,也屢獲成功。例如將山西鼓吹器樂中的各種鼓器以及鐃、鈸、鑼、镲,這些極具地域色彩的樂器與西洋樂隊編制器樂巧妙結(jié)合,或與現(xiàn)代音樂編制樂器編配,都能創(chuàng)造出奇特的聽覺效果,也可以將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美又新穎地結(jié)合在一起。

    山西,以其獨特豐厚的民間音樂遺產(chǎn)在中國民族音樂中占有一席之地,民間音樂博大精深,必將在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中發(fā)揮其優(yōu)勢,二者相互融合,合二為一,借鑒和吸收的同時,藝術(shù)化的處理就顯得尤為重要,作曲家可以通過現(xiàn)代作曲手法進行創(chuàng)作,這樣的音樂具有民族性,同時也滿足現(xiàn)代觀賞者的審美需求,這樣的音樂形式也必將綻放異彩!

    參考文獻:

    [1]張磊,鄧佳麗.山西民間歌曲和民間器樂的傳承與創(chuàng)新[J].太原學院學報,2018(4).

    [2]李成麗.論傳統(tǒng)戲曲元素在山西音樂舞蹈劇目中的運用[J].戲曲研究,2014(1).

    作者簡介:湯瑞(1981.10—),女,山西臨汾人,副教授,任職于山西傳媒學院表演系。

    作者單位:山西傳媒學院

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