論溫庭筠詞中情感內(nèi)涵及表達(dá)特色

崔亞珍

[摘? ? ? ? 要]溫庭筠的詞在“秾艷”的風(fēng)格后，蘊(yùn)含著孤寂、自憐自惜、執(zhí)著、向往的情感內(nèi)涵。

[關(guān)? 鍵? 詞]溫庭筠;情感內(nèi)涵;表達(dá)特色

清代學(xué)者陳廷焯《白雨齋詞話》中評(píng)價(jià)“飛卿詞全祖風(fēng)騷”。仔細(xì)分析研究溫庭筠的詞，發(fā)現(xiàn)在其“秾艷”的風(fēng)格后，蘊(yùn)含著孤寂、自憐自惜、執(zhí)著、向往等多種情感內(nèi)涵。

一

溫庭筠詞的情感基調(diào)是孤寂，又有憂思、自憐、自惜、執(zhí)著，向往多種情緒的交織。

《菩薩蠻》其一：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

溫庭筠的詞中大多表現(xiàn)的是主人公獨(dú)自活動(dòng)，盡管主人公有“畫”“弄”“照”各種的動(dòng)作，但傳達(dá)出的感受是靜與孤寂。“小山重疊金明滅”“鬢云欲度香腮雪”，景致的美好和人物的美麗，更加烘托出寂寥的情緒。

“懶起”“梳洗遲”“懶”“遲”是主人公缺乏早起精心打扮的動(dòng)力，緣由自然是因?yàn)闊o(wú)人欣賞。盡管無(wú)人欣賞，但主人公仍然“畫蛾眉”“弄妝梳洗”這是自我珍惜，也是執(zhí)著追求完美的表現(xiàn)?！罢栈ㄇ昂箸R”“花面交相映”是自我欣賞，自我欣賞背后體現(xiàn)的是自憐自惜?！靶绿C羅襦”，“新”強(qiáng)化了主人公的執(zhí)著，自憐自惜。“雙雙金鷓鴣”，是主人公的追求、向往。

二

溫庭筠詞中表達(dá)情感的方式也是抑揚(yáng)起伏，揚(yáng)中有抑，抑中有揚(yáng)?！靶∩街丿B金明滅”與“鬢云欲度香腮雪”金光閃閃的景致，美麗的主人公，這是張揚(yáng)。作者沒有沿著張揚(yáng)的情緒一路寫下去，情感在下句收回來(lái)，“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，“懶起”“梳洗遲”是動(dòng)作描寫，這兩個(gè)動(dòng)作背后是主人公無(wú)所寄托、百無(wú)聊賴的心理，這是“抑”?！耙帧币膊煌耆恰耙帧保恰耙帧敝杏小皳P(yáng)”。“畫蛾眉”與“弄妝梳洗”是“揚(yáng)”，“揚(yáng)”背后是執(zhí)著、自我憐惜的情感支撐。過(guò)片延續(xù)上片的“揚(yáng)”，“照花前后鏡，花面交相映”自我欣賞是“揚(yáng)”，但是仔細(xì)分析在“揚(yáng)”中還有種“抑”，自我欣賞背后是一種寂寥，無(wú)人欣賞才會(huì)“照花前后鏡”。結(jié)句“新帖繡羅襦”，將“揚(yáng)”又推向了一個(gè)高度，主人公在無(wú)人欣賞的情況下，不僅化妝，而且在服飾上也不放棄，所以才會(huì)有“新帖”?！半p雙金鷓鴣”是上句“新帖繡羅襦”的強(qiáng)化，是“揚(yáng)”的高潮，也是“抑”的頂點(diǎn)，表面看似服飾上金光閃閃的鷓鴣，很張揚(yáng)，張揚(yáng)背后的情感是寂寥，這是“抑”，情感的壓抑。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中沒有雙雙成對(duì)，才會(huì)關(guān)注服飾上的“雙雙金鷓鴣”。“雙雙金鷓鴣”也是主人公的怨念、訴求與向往。

《南歌子》其一：

手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰。偷眼暗形相，不如從嫁與，作鴛鴦。

首句“手里金鸚鵡，胸前繡鳳凰”，色彩明艷，情感張揚(yáng)。次句“偷眼暗形相”抑中有揚(yáng)，“偷眼”“暗形相”少了首句的張揚(yáng)，把情感表達(dá)收了回來(lái)，但是盡管“偷”“暗”，但還是看了，相隨了，揚(yáng)的線并沒有斷，這里“抑”好似大過(guò)了“揚(yáng)”。結(jié)句“不如從嫁與，作鴛鴦”，是“揚(yáng)”的高潮，“抑”的頂點(diǎn)，“揚(yáng)”是表面的情感訴求、向往，“抑”是內(nèi)在的求而不得或者還未實(shí)現(xiàn)。

三

溫詞有很多獨(dú)具的特點(diǎn)，比如意象的選擇、詞語(yǔ)的色彩、意象的組合等等。溫詞的結(jié)句方式也是其特色。從內(nèi)容看，結(jié)句不僅是全詞的題旨所在，而且是情感抒發(fā)的頂點(diǎn)。《菩薩蠻》其一，“雙雙金鷓鴣”是詞的題旨，夏承燾在《唐宋詞欣賞·詞的轉(zhuǎn)韻》指出，“七八句是全文的高峰，表面還是平敘曉?shī)y過(guò)程，實(shí)則是一個(gè)大轉(zhuǎn)折。”

《菩薩蠻》其三：心事竟誰(shuí)知，明月花滿枝。

《菩薩蠻》其七：音信不歸來(lái)。社前雙燕回。

《菩薩蠻》其八：人遠(yuǎn)淚闌干。燕飛春又殘。

溫庭筠這種寫法不勝枚舉。從技法看，結(jié)句或內(nèi)部有個(gè)轉(zhuǎn)折，或結(jié)句與前面詞意相轉(zhuǎn)。

四

葉嘉瑩先生認(rèn)為，溫庭筠為娛樂寫詞時(shí)，隱意識(shí)地，無(wú)意識(shí)地，把自己的情緒、情感投射進(jìn)去。葉嘉瑩先生認(rèn)為這也是詞之所以微妙的緣故。

溫詞中主人公的情感體驗(yàn)其實(shí)也是溫庭筠自身情感體驗(yàn)的投射。詞中我們可以體會(huì)到作者無(wú)人賞識(shí)、懷才不遇孤寂的心緒。有美景，“小山重疊金明滅”，“水晶簾”“頗黎枕”“畫堂”“明月”;有美貌，“香腮雪”“鬢云”“蛾眉”;有各種精美的飾品與服飾，“翠釵”“金縷雙鸂鶒”“新帖襦”;一切都是美好的，卻無(wú)人欣賞。明月花滿枝，誰(shuí)能解君意。

“畫娥眉”“弄妝梳洗”是詞中主人公自憐自惜情感內(nèi)涵的外顯，也是溫庭筠情感體驗(yàn)的投射。不僅如此，他還有自我欣賞與陶醉的情感，“照花前后鏡，花面交相映”;他也有追求與向往的情懷，“雙雙金鷓鴣”詞中女性主人公渴望成雙成對(duì)的渴求，也正是溫庭筠在現(xiàn)實(shí)世界追求的折射。

正如袁行霈先生所說(shuō)“詞里那種孤獨(dú)寂寞的情調(diào)，那種自憐自惜的心理，那種期待向往的情懷，不能說(shuō)和詞人自己的身世之感毫無(wú)關(guān)系。有意的寄托未必有，無(wú)意的流露未必?zé)o”。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙崇祚編，楊景龍標(biāo)注.花間集校注[M].中華書局，2015-06.

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作者單位：太原工業(yè)學(xué)院