師法自然 質(zhì)樸真誠

王淑杰

欣賞畫家王立軍先生的《蘆葦》系列作品讓人不由得想起了余秋雨在《鄉(xiāng)關(guān)何處》中說的一句話：“思鄉(xiāng)往往可以具體到一個河灣，幾棵小樹，半壁蒼苔。”可見鄉(xiāng)土之情是歷久彌新的永恒主題，它是最質(zhì)樸的情感，是對養(yǎng)育自己的那片土地最原始的眷戀！

鄉(xiāng)土，更是文人雅士尋找心靈寄托與精神家園的通途，尋著這個源頭，可以找到心的歸宿。而王立軍先生的國畫作品，是將北方黑龍江黑土地上神奇壯美的風(fēng)光及洪荒原始的蒼勁和人文精神相結(jié)合而形成自己的藝術(shù)語言的。其作品重精神，重氣韻，重格調(diào)，整體風(fēng)格樸茂厚重、拙中見雅。

我國幅員遼闊，南北氣候、土壤、地形、植被等都有極大的差異，在此差異的影響下，文化的沉淀也造成了南北方文化的差異。王立軍先生的作品以北方家鄉(xiāng)的蘆葦蕩、麻雀、飛鴨等作為情感的追溯與繪畫的載體，從而形成一種立足鄉(xiāng)土之上的精神超越。

黑土大地上的自然景物，不同于南方的氤氳旖旎，這里的自然風(fēng)貌樸厚敦實(shí)、深沉博大，只有生活在這里的人才能深切體會“她”的雄渾壯美。一方水土養(yǎng)一方人，同樣一方水土在不同時令產(chǎn)生的氣韻也是不同的。當(dāng)你第一眼看到王立軍先生的作品時或許會感覺有一絲冷逸之美，但是這種美卻是一些南方景物難以媲美的，一片片茂密繁復(fù)的蘆葦呈頂天立地之勢撲面而來，看似無奇但卻赤裸裸地展現(xiàn)出畫家對生養(yǎng)自己的黑土地最熾熱的愛和崇敬。多么熟悉的大濕地、大平原，對于那些看慣了崇山峻嶺的人們而言或許它太過普通，但王立軍先生就是這么執(zhí)著、這么深情地把自己家鄉(xiāng)最普通的一草一木畫得神采飛揚(yáng)、個性十足。作品中的“它們”在極力地展現(xiàn)這片土地的活力、生機(jī)與繁茂，更豐富的是一種性格、一種精神。

欣賞王立軍先生的作品可以讓你的心靈走進(jìn)他的心靈。我之所以這么說，是因為在他的作品中我們能看到畫家內(nèi)在的精神追求，能深刻地體會到一種強(qiáng)勁的震撼生命的力量，能讀到比畫面更有內(nèi)涵的東西。這也許就是畫家的全部精神和思想。他將北方寒冷氣候下的植物和頑強(qiáng)的生命相結(jié)合，并通過細(xì)節(jié)描寫生命不屈的精神。他注重筆法的精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，布局合理準(zhǔn)確，于靜態(tài)中展現(xiàn)動勢，在深邃中展現(xiàn)氣勢，從色彩中寄托內(nèi)涵，依據(jù)真實(shí)空間令整個畫作大氣磅礴。整幅作品透露著畫家對這方厚土的認(rèn)知和熱愛，仿佛我們也看到極寒時期的大東北冰寒之下默默化生出來的生命，這些生命容不下半點(diǎn)的懦弱和畏懼，更具有一份不羈、堅韌和豪邁。這就是北方獨(dú)有的風(fēng)景，這處風(fēng)景可以吝嗇地讓一些生命望而卻步，我想只有無畏的情懷才可以邂逅這樣的美麗。而王立軍先生做到了，而且做得非常好。他以故鄉(xiāng)大東北為基調(diào)，以故鄉(xiāng)普通的隨處可見的蘆葦蕩為主，運(yùn)用中國水墨之趣，使其作品有風(fēng)格、有高度、有新意。

是故鄉(xiāng)秀麗、秀美的鄉(xiāng)土風(fēng)光，賦予了畫家作品獨(dú)有的淳樸面貌。在這里沒有約束，一切都按著自然隨意的方式存在著、生長著，但各有各的特點(diǎn)特色，并由它們組成一幅幅多彩多姿的畫面，說是畫面，但給人的感覺是生動的、立體的。這份生動是王立軍先生抱璞歸真的情懷，是對原生態(tài)環(huán)境的贊譽(yù)，也是人與自然和諧相處的真實(shí)寫照。

是故鄉(xiāng)濕地的蘆葦蕩，是故鄉(xiāng)獨(dú)特而豐厚的人文環(huán)境浸染了王立軍先生的藝術(shù)筆墨，更是一種文化的反哺。一幅優(yōu)秀的作品，必須是現(xiàn)實(shí)之美內(nèi)含主觀精神，這種精神飽含畫家的意志、精神、情趣、追求、人品、性情、稟賦等，再經(jīng)由筆墨得以光華。謙虛、平和、鉆研，用心繪畫身邊物象的王立軍先生善于營造意境，乍看樸素簡潔、平鋪直敘，但細(xì)細(xì)品咂，卻余韻悠長、耐人尋味。他以詩人的視覺描繪心中的故園，在他的作品中這些都是“真實(shí)”的，因為“真實(shí)”讓畫面顯得更加深邃感人。

在作品中既有秋聲賦，又有溫潤翠郁的佳景，他以藝術(shù)家的情懷追求氣勢、氣韻和氣質(zhì)。其筆下的作品呈現(xiàn)大雅之美的同時也為自己的藝術(shù)人生留下濃墨重彩的一筆。鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)情本身就是一種心靈藝術(shù)，因此在用色上，他大膽用紅色直抒胸臆，造化神秀。于統(tǒng)一中見豐富是他用色的一大特點(diǎn)，枝桿或背景的低明度、低純度和蘆花蘆葉的高明度形成鮮明的對比，使厚重的更加厚重、嬌嫩的更加嬌嫩，繁而不亂之中有力地烘托出主體，又極顯生命的高貴高雅。

我想，沒有什么比故土的滋養(yǎng)更能讓藝術(shù)家的沉淀厚重深刻，沒有什么比真實(shí)生活的錘煉與感悟更能讓藝術(shù)家的精神深邃濃烈。可以說是北方的豐厚沃野培植了王立軍先生的藝術(shù)情趣，那里的自然環(huán)境豐富了他的藝術(shù)語言，于是他以最真摯的情感、以最細(xì)膩的筆觸展示了人與自然的內(nèi)在關(guān)系。王立軍先生用他對藝術(shù)的專注和稟賦，印證著樸素也有驚人的美！