沃爾夫藝術(shù)歌曲研究

程采晴

【摘要】胡戈·沃爾夫是歐洲浪漫主義后期最杰出的德奧藝術(shù)作曲家之一，他是德國(guó)浪漫主義后期只專注于寫藝術(shù)歌曲的作曲家，其創(chuàng)作精神雖然傳承自舒伯特、舒曼，但他對(duì)于詩(shī)詞的處理卻具有自己的特色，重視音樂和詩(shī)歌的結(jié)合，是一位真正以詩(shī)歌為基礎(chǔ)的作曲家。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；沃爾夫；艾辛多夫

【中圖分類號(hào)】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

德國(guó)早期的Lied是一種抒情性的敘事歌，內(nèi)容大多為與宗教或世俗相關(guān)的詩(shī)歌。在故事中交替運(yùn)用敘述和對(duì)話形式，用相同的曲調(diào)來(lái)詠唱內(nèi)容不同的多段行數(shù)或字?jǐn)?shù)相同的詩(shī)句?？藙跐傻摹墩撘魳吩?shī)學(xué)》（第一部最具有影響力的lied專著）提到lied的主要突出特征之一就是音樂應(yīng)當(dāng)是分節(jié)性的：“在每一首頌歌的每一個(gè)詩(shī)節(jié) 通常只寫一條旋律”，另一特征是應(yīng)當(dāng)避免語(yǔ)詞的重復(fù)和大量的花唱。

浪漫主義時(shí)期的lied，在形式和范圍兩方面及情感內(nèi)容的力量上都進(jìn)行了擴(kuò)張，其中通過歌詞將音樂觀念體現(xiàn)在音樂和鋼琴配置中，既提供正式的統(tǒng)一又增強(qiáng)細(xì)節(jié)，鋼琴聲部從伴奏作用上升為與人聲平等，突出加強(qiáng)了詩(shī)歌的地位和意義。十九世紀(jì)的音樂雖然看來(lái)變化多樣，是由多種力量和因素在起著作用，但對(duì)其發(fā)展道路起著決定性作用的還是文學(xué)與音樂關(guān)系的改變，浪漫主義所開創(chuàng)的強(qiáng)烈的文學(xué)傾向，助長(zhǎng)了詩(shī)與音樂的交匯。

一、沃爾夫及其藝術(shù)歌曲

胡戈·沃爾夫是19世紀(jì)末浪漫派后期以純藝術(shù)歌曲創(chuàng)作而聞名的作曲家，他的創(chuàng)作生涯中主要是專注于在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，共寫了兩百余首。其雖傳承了舒伯特、舒曼的創(chuàng)作精神，但在對(duì)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，尤其在對(duì)詩(shī)詞的處理上有自己的見解。

《新格羅夫音樂與音樂家詞典》將沃爾夫的一生劃分為四個(gè)階段，第一階段是1860—1883為成長(zhǎng)期，第二階段是1883—1887為風(fēng)格的探索期，第三階段是1888—1897年為享有聲譽(yù)的成熟期，第四階段是1897—1903年為衰退期。沃爾夫的創(chuàng)作非常具有突發(fā)性和波動(dòng)性，是一位才思經(jīng)常停滯的作曲家，有時(shí)連續(xù)幾個(gè)月、甚至幾年陷入創(chuàng)作靈感空白期，有時(shí)創(chuàng)作靈感的爆發(fā)致使他以令人難以置信的速度在一個(gè)時(shí)期內(nèi)創(chuàng)作出數(shù)量驚人而又具有較高藝術(shù)價(jià)值的作品。首先第一個(gè)創(chuàng)作高峰是在1878，他采用海涅及雷那的詩(shī)寫了大量歌曲，他早期許多著名作品都是這一時(shí)期完成的。1888—1891年進(jìn)入沃爾夫創(chuàng)作的第二個(gè)高峰期，他先后采用莫里克、艾辛多夫、歌德的詩(shī)創(chuàng)作了大量歌曲，以及《西班牙歌曲集》和《意大利歌曲集》的第一部分?！赌锟烁枨肥俏譅柗虻母枨鷦?chuàng)作進(jìn)入成熟期的標(biāo)志，在之后的四年沃爾夫處于創(chuàng)作靈感干涸的狀態(tài)，直到1895—1897年，創(chuàng)作靈感和沖動(dòng)再度涌現(xiàn)，沃爾夫創(chuàng)作了歌劇《市長(zhǎng)》《意大利歌曲集》第二部、以米開朗基羅的詩(shī)創(chuàng)作的歌曲等。經(jīng)過計(jì)算，成熟期內(nèi)這兩次靈感爆發(fā)時(shí)實(shí)際從事創(chuàng)作的時(shí)間，加起來(lái)也只有令人驚嘆的十八個(gè)月。羅曼·羅蘭曾評(píng)說(shuō)：“他包含光耀、激動(dòng)和興奮的情緒，是一種無(wú)法相信的多種感覺”“從他那兒獲得一個(gè)完全屬于個(gè)人強(qiáng)烈個(gè)性的故事，是超越生命、充滿激情的作品”“是瓦格納的繼續(xù)”。

沃爾夫的藝術(shù)歌曲，其創(chuàng)作原則是從瓦格納改革歌劇的“樂劇”創(chuàng)作得到啟發(fā)，認(rèn)為藝術(shù)歌曲的基礎(chǔ)是“詩(shī)”，音樂家的任務(wù)不過是使自己的音樂旋律來(lái)配合詩(shī)的意蘊(yùn)吻合，并使它在形象上得到豐富而己。為此，他竭盡全力在創(chuàng)作實(shí)踐中將音樂與詩(shī)歌融合成統(tǒng)一的整體，沃爾夫的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)是將音樂和語(yǔ)言緊密結(jié)合，歌曲旋律優(yōu)美與否不是首要考慮因素，同時(shí)延續(xù)了瓦格納的創(chuàng)作觀，用音符與歌詞中的每一個(gè)音節(jié)進(jìn)行配合，強(qiáng)調(diào)歌詞中的自然重音及分句，曲式自由。沃爾夫在歌詞的選擇上喜歡采用著名詩(shī)人的作品，而且常是集中在一個(gè)時(shí)期以一個(gè)詩(shī)人的作品來(lái)創(chuàng)作，如《莫里克歌曲集》《西班牙歌曲集》等。他的歌曲讓人感覺是在鋼琴伴奏上生成的詩(shī)歌吟唱，被認(rèn)為是繼舒伯特、舒曼和勃拉姆斯之后的德奧最杰出的歌曲作曲家之一。

二、《艾辛多夫歌曲集》節(jié)選及分析

約瑟夫·馮·艾辛多夫（Joseph von Eichendorff，1788—1857）是十九世紀(jì)德語(yǔ)文學(xué)中重要的詩(shī)人、浪漫派作家，他厭惡資本主義制度，對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿向往舊日美好的生活，渴望重返自然。他的詩(shī)作大多是描繪自然或向往和追求自由，具有民族風(fēng)味，形式質(zhì)樸，其中許多詩(shī)都被勃拉姆斯、舒曼等音樂家譜曲，他在小說(shuō)創(chuàng)作方面也有很高的成就，代表作有《預(yù)感與現(xiàn)實(shí)》《一個(gè)無(wú)用人的生涯》等。

沃爾夫在1890創(chuàng)作的《艾辛多夫歌曲集》為艾辛多夫的詩(shī)作一共譜寫了20首作品。這部歌曲集是沃爾夫在《莫里克歌曲集》取得杰出成就以一種隨意的狀態(tài)創(chuàng)作的，是一種風(fēng)格上的探索。當(dāng)然這部歌曲集并非沒有成就，歌集中多數(shù)歌曲揭示了艾辛多夫詩(shī)所具有的現(xiàn)實(shí)和幽默傾向，早期的作品非常具有浪漫色彩。

例1：這部歌曲集中最具有浪漫主義色彩的作品是《小夜曲》（ Das Standchen），這是一首有關(guān)于回憶的歌曲，內(nèi)容是一個(gè)老人偶然聽見一個(gè)青年學(xué)生對(duì)著心愛的人唱小夜曲，老人一面聽，一面喚醒了自己對(duì)逝去的青春和失去的愛情的回憶。如譜例1，聲樂聲部是老人的獨(dú)白，強(qiáng)調(diào)歌詞，旋律是完全對(duì)應(yīng)歌詞的形式，伴奏較為自由與獨(dú)立，一句一句互相跟隨，進(jìn)入主題。

右手的鋼琴旋律使人聯(lián)想起老人所聽到的曲調(diào)，左手低音固定音型模仿琉特琴伴奏引起回憶的樂聲（譜例2）。聲樂部分不受任何外在的曲調(diào)形式束縛，重點(diǎn)突出在老人的孤寂與青年人的愉悅兩種感情之間的反襯關(guān)系，沃爾夫用如此質(zhì)樸的歌曲喚起了過去與現(xiàn)在的回憶。整首歌曲在器樂與聲樂、彈奏與歌唱兩者間互相融合，突出表現(xiàn)詩(shī)歌所寓含的故事。

同時(shí)，沃爾夫被艾辛多夫作品中具有現(xiàn)實(shí)主義的幽默而吸引，這些詩(shī)作都被沃爾夫以“反浪漫主義”表現(xiàn)在了一些短曲當(dāng)中，如《江湖好漢》（Der Schreckenberger）《幸運(yùn)騎士》（Der Gluchsritter）都是具有吸引力、虛張聲勢(shì)鬧事者的歌曲，沃爾夫在第二首歌曲壯麗的尾聲中引入了第一首歌曲結(jié)束時(shí)列隊(duì)進(jìn)行時(shí)的主體，為了突出這點(diǎn)，其后又做出了進(jìn)行曲式處理。

例2：這種形式在1887年創(chuàng)作的兩首士兵歌曲《士兵之一》（Das Soldat I）中更加成功，沃爾夫?qū)炼喾虻脑?shī)進(jìn)行改動(dòng)，把原本的詩(shī)進(jìn)行兩次重復(fù)增加音樂的感染力。（譜例3）

例3：《水手的告別》（SeemannsAbschied）依舊延續(xù)了這種“喧鬧”的基調(diào)，沃爾夫在歌曲的開始，即在前奏中運(yùn)用了在當(dāng)時(shí)來(lái)講極為奇怪的變和弦，生動(dòng)描繪了海邊碼頭上喧鬧熱烈的告別場(chǎng)面（譜例4）。在這里，變和弦是如此形象而風(fēng)趣，它先以強(qiáng)奏持續(xù)了兩小節(jié)，突出了這首歌曲的喜劇色彩，在渲染氣氛之后，又戲劇性地突弱，以幽默輕巧的方式襯托水手的自訴。

開頭這個(gè)變和弦的實(shí)際音響效果如同全音和弦，就是在B音上構(gòu)成的全音音節(jié)。當(dāng)沃爾夫?qū)⑦@首曲子給布魯克納看的時(shí)候，據(jù)說(shuō)布魯克納也被這個(gè)給迷住了。

在莫里克歌曲集創(chuàng)造了杰出成就后，沃爾夫仿佛就是以一種隨意的、無(wú)拘無(wú)束的狀態(tài)來(lái)創(chuàng)作了艾辛多夫歌曲中的大部分。但是和其他的詩(shī)集相比，艾辛多夫的詩(shī)歌相較而言比較淺顯易懂，詩(shī)的形式與節(jié)奏也不復(fù)雜，在音樂處理上傾向于景物的描寫和人物特色的表達(dá)，較少描寫復(fù)雜的心理變化。這部歌曲集完全不足以代表沃爾夫最高水準(zhǔn)的作品。并且在后來(lái)的歲月中沃爾夫一度開始認(rèn)為艾辛多夫的詩(shī)歌略有些膚淺，但是，這一類歌曲卻也是他在當(dāng)時(shí)以極大的熱情和生活樂趣創(chuàng)作的，并且也展示出了他不同的更輕快愉悅的創(chuàng)作風(fēng)格，是一種新風(fēng)格的嘗試。

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