揚琴技巧在廣東漢樂《將軍令》中的使用

【摘要】廣東漢樂也稱中州古曲，距今已有一千多年歷史。源于古代中原地區(qū)的古樂，隨著宋人南遷而流傳到粵東客家方言地區(qū)，與當?shù)孛耖g音樂相結(jié)合而形成具有獨特風格的客家民間音樂，與廣東音樂、潮州音樂并列稱為廣東三大樂種，2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

【關(guān)鍵詞】廣東漢樂；揚琴；《將軍令》

【中圖分類號】J632 【文獻標識碼】A

廣東漢樂歷史悠久，題材廣泛、曲目眾多，形式多樣，演奏形式大體包括“和弦索”“清樂”“鑼鼓吹”“中軍班”和“廟堂音樂”五大類別。這是按照傳統(tǒng)廣東漢樂的演奏形式和長期沿革的演奏習慣，以及各類音樂的不同用途而進行分類的。

下面淺談如何用揚琴來演奏《將軍令》?！秾④娏睢酚置洞箫L操》，是一首氣勢磅礴、結(jié)構(gòu)宏偉的傳統(tǒng)樂曲。傳統(tǒng)的《將軍令》演奏方式是“慢板”轉(zhuǎn)“中板”，在表現(xiàn)曲意方面上給人一種局限性，所以我作了如下的處理：先用一篇“中板”奏至處急收，再由引出“慢板”，“慢板”轉(zhuǎn)“中板”演奏兩遍結(jié)束此曲；和（同）傳統(tǒng)的“緩板”開始?！爸邪濉苯Y(jié)束，這是個創(chuàng)新，是有創(chuàng)意的，更有利于表現(xiàn)樂曲的音樂形象。下面就分“中板”“慢板”“中板”中的幾個方面展開分析：

首先，采用揚琴的八度雙音、加花演奏十六分音符來完成將軍出征前、運糧草、急行軍等戰(zhàn)前準備的情景，從而采用了八度齊奏的手法，如快速開始的奏成；采用后十六分音符即在原來四分、八分等音符加花成后十六分音符，這加花的音主要是相同一個音，亦可以是鄰近的音，讓人感覺將士們緊張卻不亂的意境，為將士們出征、急行前進埋下伏筆，并伴有馬蹄聲。如奏成（然后采用十六分音符加法的手法，即在原來的四分音符、八分音符等其他音符加花成十六分音符，這加花的音主要是相同一個音、亦可以是相鄰的音或者骨干音），如奏成：這里“中板”由快速突然急收，放慢速度用八度齊奏完。然后轉(zhuǎn)入“慢板”，為了更好地表達描繪將軍在軍營里思考作戰(zhàn)方案，就用音樂的速度方面上用“慢板”來表達了將軍在思考如何才能打好這一仗，這一種意境。一看這個曲式本身就是二個樂句在內(nèi)、第二句是第一句的重復，只不過在第一句樂曲中的骨干音作了一些加花的形式去重復，第一樂句采用開始加一個“”用雙彈輪完成，然后以八度齊奏輕奏形式，在弱拍“”音上用一個八度輪音，然后落音用一個低八度的音，而且不留余音，以中強音來結(jié)束；第二句樂句力度略比第一句強，不采用八度手法，開始也是加個倚音“”音，用彈輪方法完成，中間在的“”音上又采用了一個彈輪手法。在下一小節(jié)中“”上奏八度，增加力度，增加色彩，最后一個“”音上加了一個倚音“”，彈完“”后煞住，不留余音。

在強弱處理上如：

可以這樣處理：

在這二個樂句中采用強弱上的對比、加花、八度雙音、輪音、八度輪音、彈輪等技巧手法來描繪將軍升帳、營鼓、排列方陣時的認真思考。最后再由慢板轉(zhuǎn)入“中板”時，由慢起、八度弱奏引出，一開始只采用簡樸大方打出旋律，活似官兵們的騎影騎風和陣陣鼓聲隨著逐漸加強音量和節(jié)奏的變快奏至……然后一直快速奏到，再由開始反復一遍“中板“，此時采用揚琴“”襯“”的打法，把所有原來的四分音符、八分音符、八分休止等都奏成第一個音符，在原音符的基礎(chǔ)上低一個八度，由此構(gòu)成第二遍“中板”，全曲十六分音符，如：奏成這個快速演奏效果一直奏至結(jié)束，突出中低音渲染效果，增加了戰(zhàn)爭激烈的氣氛，音樂處理著重每個音的厚重，緊扣住了人心，如同將士們在激烈奮戰(zhàn)、刀光劍影下拼殺的場面，直到奏至，然后一個大換氣后突慢，用八度齊奏完成干凈利落、如同勝利結(jié)束戰(zhàn)斗一般。

綜上所述，利用好揚琴的各種技巧，亦能把廣東漢樂《將軍令》演奏成氣勢磅礴的視聽效果。

作者簡介：鐘禮坤（1970—），男，廣東漢劇傳承研究院，中專，二級演奏員。