【摘要】廣東漢樂也稱中州古曲,距今已有一千多年歷史。源于古代中原地區(qū)的古樂,隨著宋人南遷而流傳到粵東客家方言地區(qū),與當(dāng)?shù)孛耖g音樂相結(jié)合而形成具有獨(dú)特風(fēng)格的客家民間音樂,與廣東音樂、潮州音樂并列稱為廣東三大樂種,2006年被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
【關(guān)鍵詞】廣東漢樂;揚(yáng)琴;《將軍令》
【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
廣東漢樂歷史悠久,題材廣泛、曲目眾多,形式多樣,演奏形式大體包括“和弦索”“清樂”“鑼鼓吹”“中軍班”和“廟堂音樂”五大類別。這是按照傳統(tǒng)廣東漢樂的演奏形式和長期沿革的演奏習(xí)慣,以及各類音樂的不同用途而進(jìn)行分類的。
下面淺談如何用揚(yáng)琴來演奏《將軍令》?!秾④娏睢酚置洞箫L(fēng)操》,是一首氣勢(shì)磅礴、結(jié)構(gòu)宏偉的傳統(tǒng)樂曲。傳統(tǒng)的《將軍令》演奏方式是“慢板”轉(zhuǎn)“中板”,在表現(xiàn)曲意方面上給人一種局限性,所以我作了如下的處理:先用一篇“中板”奏至處急收,再由引出“慢板”,“慢板”轉(zhuǎn)“中板”演奏兩遍結(jié)束此曲;和(同)傳統(tǒng)的“緩板”開始?!爸邪濉苯Y(jié)束,這是個(gè)創(chuàng)新,是有創(chuàng)意的,更有利于表現(xiàn)樂曲的音樂形象。下面就分“中板”“慢板”“中板”中的幾個(gè)方面展開分析:
首先,采用揚(yáng)琴的八度雙音、加花演奏十六分音符來完成將軍出征前、運(yùn)糧草、急行軍等戰(zhàn)前準(zhǔn)備的情景,從而采用了八度齊奏的手法,如快速開始的奏成;采用后十六分音符即在原來四分、八分等音符加花成后十六分音符,這加花的音主要是相同一個(gè)音,亦可以是鄰近的音,讓人感覺將士們緊張卻不亂的意境,為將士們出征、急行前進(jìn)埋下伏筆,并伴有馬蹄聲。如奏成(然后采用十六分音符加法的手法,即在原來的四分音符、八分音符等其他音符加花成十六分音符,這加花的音主要是相同一個(gè)音、亦可以是相鄰的音或者骨干音),如奏成:這里“中板”由快速突然急收,放慢速度用八度齊奏完。然后轉(zhuǎn)入“慢板”,為了更好地表達(dá)描繪將軍在軍營里思考作戰(zhàn)方案,就用音樂的速度方面上用“慢板”來表達(dá)了將軍在思考如何才能打好這一仗,這一種意境。一看這個(gè)曲式本身就是二個(gè)樂句在內(nèi)、第二句是第一句的重復(fù),只不過在第一句樂曲中的骨干音作了一些加花的形式去重復(fù),第一樂句采用開始加一個(gè)“”用雙彈輪完成,然后以八度齊奏輕奏形式,在弱拍“”音上用一個(gè)八度輪音,然后落音用一個(gè)低八度的音,而且不留余音,以中強(qiáng)音來結(jié)束;第二句樂句力度略比第一句強(qiáng),不采用八度手法,開始也是加個(gè)倚音“”音,用彈輪方法完成,中間在的“”音上又采用了一個(gè)彈輪手法。在下一小節(jié)中“”上奏八度,增加力度,增加色彩,最后一個(gè)“”音上加了一個(gè)倚音“”,彈完“”后煞住,不留余音。
在強(qiáng)弱處理上如:
可以這樣處理:
在這二個(gè)樂句中采用強(qiáng)弱上的對(duì)比、加花、八度雙音、輪音、八度輪音、彈輪等技巧手法來描繪將軍升帳、營鼓、排列方陣時(shí)的認(rèn)真思考。最后再由慢板轉(zhuǎn)入“中板”時(shí),由慢起、八度弱奏引出,一開始只采用簡樸大方打出旋律,活似官兵們的騎影騎風(fēng)和陣陣鼓聲隨著逐漸加強(qiáng)音量和節(jié)奏的變快奏至……然后一直快速奏到,再由開始反復(fù)一遍“中板“,此時(shí)采用揚(yáng)琴“”襯“”的打法,把所有原來的四分音符、八分音符、八分休止等都奏成第一個(gè)音符,在原音符的基礎(chǔ)上低一個(gè)八度,由此構(gòu)成第二遍“中板”,全曲十六分音符,如:奏成這個(gè)快速演奏效果一直奏至結(jié)束,突出中低音渲染效果,增加了戰(zhàn)爭激烈的氣氛,音樂處理著重每個(gè)音的厚重,緊扣住了人心,如同將士們?cè)诩ち見^戰(zhàn)、刀光劍影下拼殺的場(chǎng)面,直到奏至,然后一個(gè)大換氣后突慢,用八度齊奏完成干凈利落、如同勝利結(jié)束戰(zhàn)斗一般。
綜上所述,利用好揚(yáng)琴的各種技巧,亦能把廣東漢樂《將軍令》演奏成氣勢(shì)磅礴的視聽效果。
作者簡介:鐘禮坤(1970—),男,廣東漢劇傳承研究院,中專,二級(jí)演奏員。