淺談二胡演奏藝術(shù)的“點、線、面”構(gòu)造

【摘要】第一部分側(cè)重從音樂藝術(shù)的角度分別對點、線、面的內(nèi)涵、特征和功能進(jìn)行闡述；第二部分主要從技術(shù)性與藝術(shù)性兩方面專門就二胡演奏中的點線面內(nèi)涵、功能及其作用進(jìn)行全面、系統(tǒng)的分析；第三部分則是本文的結(jié)論，就演奏者在日常訓(xùn)練和實際演奏中如何培養(yǎng)和運(yùn)用點、線、面提出了幾點探索性的建議，掌握點、線、面對于提高演奏技巧和演奏效果具有積極的作用和功能，提出演奏者把握點、線、面的重要意義。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏；點線面

【中圖分類號】J632.21 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、音樂藝術(shù)中“點、線、面”概念的生成

幾何學(xué)中的概念，點、線、面構(gòu)成平面空間，是形象的組成元素，也是塑造平面空間的基本元素。從哲學(xué)意義上講，點是基礎(chǔ)，很多個點連接成線，無數(shù)條線組成面，任何藝術(shù)自成一家之言。點線面是構(gòu)成造型藝術(shù)語言的形態(tài)元素，在聽覺藝術(shù)音樂中，通過感覺的轉(zhuǎn)移，即“藝術(shù)通感”使音樂在視聽之間轉(zhuǎn)換自如，即“聲音有形象”，從而獲得造型藝術(shù)中多維度點、線、面的成熟意象，音樂與造型藝術(shù)之間是通過藝術(shù)通感來打通的。而樂器作為研究音樂的首選，其結(jié)構(gòu)清晰，在點、線、面的塑造中極具典型性。二胡作為中國民族樂器的典型代表，在二胡演奏藝術(shù)中，筆者首先從技術(shù)性和藝術(shù)性全面、系統(tǒng)地探討二胡演奏的“點”“線”“面”構(gòu)造；其次就演奏者在日常練習(xí)和舞臺演奏中如何塑造點線面提出幾點建議；最后，提出二胡演奏把握點線面的重要意義。

二、二胡演奏藝術(shù)中“點、線、面”的構(gòu)造

（一）二胡演奏藝術(shù)中點的構(gòu)造

從技術(shù)性方面講，二胡演奏藝術(shù)中的點即顆粒性，即讓二胡在表現(xiàn)快速音樂時做到“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”似的清晰度，即顆粒清晰。那么，在二胡演奏藝術(shù)中顆粒清晰即首先音與音之間獨立性強(qiáng)，不藕斷絲連，含混不清；其次音與音之間又是互相聯(lián)系的，各音之間力度均勻，通過音型的方式組合在一起；其三通過音與音互相組合從而奠定音樂的走向。在二胡演奏藝術(shù)中點的塑造要從指力、右手運(yùn)弓摩擦點、左右手點的配合三個要素來保證。指力即左手手指的按弦力度和速度，手指抬起，按照一定軌跡運(yùn)行，落到弦絲上這一過程手指本身的重力和人為加強(qiáng)的爆發(fā)力，在起落過程中讓每一個音發(fā)出干凈、清晰、短促的音響。右手運(yùn)弓摩擦點，即弓子和弦在運(yùn)行過程中摩擦發(fā)音的點，在弓子與弦緊密貼合過程中，加速運(yùn)行，以及力度加持，就會出現(xiàn)非常陽光、剛勁有力、錚錚作響的音色。左右手點的配合即左手觸弦和右手拉弓擦弦的配合，觸弦點和擦弦點在同一個時間點結(jié)合在一起，準(zhǔn)確發(fā)聲，保持速度力度一直均勻，從而發(fā)出的顆粒性聲音飽滿有力，發(fā)出更加高級、美妙的音色。以著名二胡曲《一枝花》快弓段為例，在樂曲中音符上注明了頓音的標(biāo)記，旋律活潑歡快，音型組合呈現(xiàn)密集型狀態(tài)，即提示了此段音符要演奏得顆粒性強(qiáng)，細(xì)碎跳躍，鏗鏘有力。因此，在演奏時，掌握點的要領(lǐng)，把控指力、把握右手運(yùn)弓摩擦點、左右手點的敏銳配合達(dá)到高度統(tǒng)一一致的基礎(chǔ)上，將樂曲剛毅有力、連貫流暢的戲曲音樂板眼格式展現(xiàn)得淋漓盡致，以表現(xiàn)出音樂灑脫不羈的個性。

（二）二胡演奏藝術(shù)中線的構(gòu)造

在很多學(xué)者的文章論點中二胡被稱之為線性樂器，在二胡演奏藝術(shù)中，二胡音樂的線性結(jié)構(gòu)形態(tài)很大程度決定了二胡演奏的形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?、情感虛實、溫婉綿長。從技術(shù)性方面講，二胡音樂線性結(jié)構(gòu)表現(xiàn)弓子和弦在特定時間和空間中產(chǎn)生勻速摩擦，運(yùn)用長弓一氣呵成的運(yùn)用，通過音色、力度、速度、氣息的控制使用全弓來演奏的一種技巧，在二胡音樂單旋律線條運(yùn)動中，音色的濃淡相宜，音高的起伏有致，音量的輕重緩急都能展示得一覽無遺。在二胡以長弓演奏技巧打造線條時，產(chǎn)生了二胡音樂獨特的神韻，以劉天華先生1928年創(chuàng)作的二胡曲《良宵》，又名《除夜小唱》為例，該曲風(fēng)格清新明快，以歌唱性旋律為主，穿插鑼鼓節(jié)奏，模擬鼓點音響，曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，樂曲一氣呵成，描寫出作者與友人守歲怡然自得、共度良宵的愉悅之情。樂曲一開始五個長音以線條式的描寫，流暢地將主旋律引出，此處以長弓平穩(wěn)連貫的運(yùn)弓展示，將觀眾帶入靜謐安詳?shù)臍夥罩校环N含蓄低調(diào)的幸福感緩緩溢于言表。正如法國音樂學(xué)家達(dá)里·埃盧在形容東方音樂時所描述：“它是一根光滑的色彩斑斕的絲線，它不引人注目地，一起一落地被從線軸上抽出，但它的每一毫都表現(xiàn)為一個充滿感受和印象的世界?！本€性是中國音樂給人的總體印象，二胡演奏藝術(shù)更將東方音樂線性特征發(fā)揮到了極致。

（三）二胡演奏藝術(shù)中面的構(gòu)造

線移動生成的軌跡即面，面是立體和整體的結(jié)合。通過二胡演奏技法的生動演繹，將一首樂曲完整呈現(xiàn)。對一件作品的解讀通過長弓、揉弦、換把、短弓、快弓以及各類花式技巧融合，再加上演奏者二度創(chuàng)作，多維度地采集樂曲的信息，舞臺表現(xiàn)眼觀其行，將各個本是孤立的個體通過藝術(shù)的形式加工，二胡演奏將每一首樂曲打造成可視化形象--面面具象，呈現(xiàn)在造型上的面的形態(tài)也是各具特色。以黃海懷先生1959年創(chuàng)作的二胡獨奏曲《賽馬》為例，作品在第四屆“上海之春”全國二胡獨奏比賽中大放異彩。該獨奏曲旋律奔放豪邁，情調(diào)爛漫熱烈，氣勢軒昂磅礴，成為各大音樂賽事中競相演奏的作品，從而贏得觀眾真心的喜愛。在二胡優(yōu)美的長短弓旋律中呈現(xiàn)出熱烈生動的畫面，其中有英姿颯爽的賽馬手，更有飛馳奔跑的馬群，通過二胡悠揚(yáng)的音色描寫得繪聲繪色。清晰而富有動感的長弓，由遠(yuǎn)到近清脆而富有彈性的跳弓，強(qiáng)弱分明而富有特色的顫音，短促輕巧而鏗鏘分明的撥弦，描繪了蒙古族牧民歡慶賽馬盛況的情景。二胡快弓、撥弦、長弓、跳弓技巧的運(yùn)用，在聽眾面前展現(xiàn)了一幅生動熱烈的賽馬場面。

三、演奏者如何培養(yǎng)和運(yùn)用“點、線、面”

在日常學(xué)習(xí)過程中，演奏者應(yīng)該有意識地培養(yǎng)和運(yùn)用點線面。第一，做到準(zhǔn)確分析，二胡演奏中點、線、面不僅僅只分別存在于樂曲的某個部分，而是相輔相成，相互融合的，例如某一樂句當(dāng)中，點中帶線，線中有點，點線成面?；蛘吣骋欢我渣c為主，點的演奏達(dá)到的藝術(shù)效果需要鏗鏘有力。某一段點中帶線又要像琵琶等彈撥樂器一樣加上虛晃動作達(dá)到余音裊裊的質(zhì)感。點線成面時又要對整曲胸有成竹，進(jìn)行宏觀把握，從而達(dá)到演奏磅礴大氣，一氣呵成。這些需要演奏者做到內(nèi)心熟稔，通過高超的技藝生動演繹；第二，做到借鑒吸收，二胡演奏藝術(shù)點線面構(gòu)成概念的提出源自于造型藝術(shù)提供的靈感，德國著名哲學(xué)家黑格爾提出音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂。因此，在分別掌握點線面構(gòu)造時，除了上述作者分析的與造型藝術(shù)的相通之處，還應(yīng)該從其他樂器當(dāng)中獲取信息。比如，在演繹線的構(gòu)造時，在保持二胡柔美圓潤、溫婉含蓄的音色時，可以參考大提琴的音色，加強(qiáng)二胡音色的厚實度和力度、聲音立體度。不管是從技術(shù)的提高方面，還是表演藝術(shù)的提高方面，都應(yīng)該有效吸收其他姊妹藝術(shù)的優(yōu)點。

四、小結(jié)

在實際演奏過程中，熟練掌握有關(guān)點線面的構(gòu)成法則以及相關(guān)的演奏技巧，通過造型語言感應(yīng)音樂藝術(shù)巨大魅力時，在運(yùn)用二胡演奏藝術(shù)中點線面構(gòu)成中，突出二胡個性化語言，不要拘泥于樂譜，讓音樂塑造美妙的情境和意境，讓作品雅俗共賞，滿足時代的需要和人民情感需求，讓二胡藝術(shù)發(fā)揮出其最大的價值和意義，這才是二胡演奏藝術(shù)的真正魅力所在。

參考文獻(xiàn)

[1]劉志昱.二胡演奏中的句法結(jié)構(gòu)分析[J].新課程：教育學(xué)術(shù)版，2009（08）：211-212.

作者簡介：顏玉玲（1989—），女，湖南邵陽人，碩士研究生，銅仁幼兒師范高等專科學(xué)校藝術(shù)與體育教育學(xué)院，講師，研究方向：音樂教學(xué)理論，民族器樂。