舒伯特《魔王》中音樂(lè)與文學(xué)元素結(jié)合的研究

【摘要】舒伯特是歷史上偉大的藝術(shù)家，他將音樂(lè)與文學(xué)融合到了一起，讓它們散發(fā)出迷人的魅力。他一生所創(chuàng)作的比較有代表性的就是藝術(shù)歌曲《魔王》?！赌酢肥鞘娌匾愿璧峦麛⑹略?shī)為藍(lán)本，在精益求精地原則下以全新的創(chuàng)作方式來(lái)展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的浪漫，打破了文學(xué)與音樂(lè)之間的藝術(shù)壁壘，讓它們的意境互相滲透，相輔相成，這才有了《魔王》那文學(xué)意味中的音樂(lè)感和音樂(lè)韻律的文學(xué)性的特征。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；《魔王》；音樂(lè)；文學(xué)；結(jié)合

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

舒伯特的《魔王》是藝術(shù)歷史中的瑰寶，極具浪漫主義和神秘色彩，至今還有很多人對(duì)其進(jìn)行猜想。在舒伯特的創(chuàng)作生涯中，德國(guó)浪漫主義文學(xué)對(duì)其影響很大，從他的作品中就可看出很多歌詞與詩(shī)歌關(guān)聯(lián)，因此他的歌曲十分巧妙，既有生活的氣息又充滿藝術(shù)的美感，既展現(xiàn)內(nèi)心的想法又體現(xiàn)音樂(lè)、文學(xué)的美。舒伯特通過(guò)音樂(lè)和文學(xué)將生活升華到了一定高度，意義極大。

一、文學(xué)在音樂(lè)中的體現(xiàn)

文字是情感的載體，音樂(lè)是情感的體現(xiàn)，二者既有區(qū)分也有聯(lián)系。舒伯特于1819年創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲《魔王》，男孩歌曲講述了一個(gè)男孩病重，父親將他帶回家的途中被魔王引誘，想將他帶走而他的父親一直安慰他的故事。

歌曲總統(tǒng)分為三個(gè)部分，內(nèi)容比較注重結(jié)構(gòu)而非旋律，中間部分要由三個(gè)人進(jìn)行演唱。魔王演唱的部分是整個(gè)曲子中最為柔情、甜蜜的地方，將引誘的殷勤體現(xiàn)得淋漓盡致。

《魔王》一曲中即便旋律簡(jiǎn)單，也可以通過(guò)文學(xué)的鋪墊提升效果，讓整個(gè)曲子顯得更真實(shí)、更打動(dòng)人。例如男孩演唱過(guò)程中通過(guò)呼叫的朗誦音調(diào)，在簡(jiǎn)單的旋律下演繹兒子看到魔王的驚恐：“父親，我的父親，你看到了嗎？”父親歌唱的部分主要是安撫兒子，他的聲音會(huì)比較低，給人一種安定感。對(duì)于《魔王》而言，音樂(lè)和歌詞同等重要，缺少哪一部分都無(wú)法達(dá)到現(xiàn)在作品所體現(xiàn)的感染力和藝術(shù)魅力。

舒伯特通過(guò)文字打造《魔王》的情景，用詩(shī)的優(yōu)美為人們創(chuàng)造了一個(gè)美麗的幻境，然后他又借助于音樂(lè)將這個(gè)幻境磨滅，讓你感受一個(gè)恐怖、壓抑又帶著安定的情境。例如，歌曲中有魔王的聲音、趕路途中的風(fēng)聲、孩子的呼喊聲、魔王的聲音等等，歌詞與音樂(lè)融合成了一個(gè)不斷變換的畫(huà)面，為聽(tīng)眾描述出歌曲中幾個(gè)人物的心情、思想以及思考的方式等等。此外，曲目從頭至尾都有用音階式模仿的寒風(fēng)呼嘯的聲音以及三連音節(jié)模仿的馬蹄聲，這在一定程度上奠定了曲目的基調(diào)，讓樂(lè)曲情境更為真實(shí)。歌曲的旋律體則可有層次地展開(kāi)故事，通過(guò)急切又生動(dòng)的聲音引領(lǐng)大家認(rèn)識(shí)故事中的每一個(gè)人物，父親的慈愛(ài)、男孩的依賴(lài)以及魔王的狡詐等等，生動(dòng)地刻畫(huà)出父親因?yàn)楹⒆拥臑l死而悲傷以及魔王為了引誘孩子而表現(xiàn)出的惡毒等。

不得不說(shuō)，《魔王》的氣勢(shì)很足，故事與音樂(lè)都一氣呵成，而這與它的寫(xiě)作手法——通體歌是不無(wú)關(guān)系的。這類(lèi)創(chuàng)作手法能跟環(huán)境以及環(huán)境中人物的表現(xiàn)與性格體現(xiàn)出來(lái)。而且，舒伯特創(chuàng)作時(shí)并沒(méi)有特別注重歌詞的旋律，而是著重提升歌詞的意境，讓音樂(lè)和文字共同展現(xiàn)出其中的情感、志向，塑造出專(zhuān)屬于這首歌的復(fù)雜靈魂。

作為一個(gè)創(chuàng)作者，通過(guò)作品表達(dá)思想是必不可少的，表達(dá)方式就是情節(jié)的展開(kāi)。舒伯特的《魔王》在新式和結(jié)構(gòu)方面是統(tǒng)一的，但情節(jié)和故事發(fā)展方面卻是自由的，歌曲以父親安慰的內(nèi)容和魔王的引誘作為貫穿始終的線索，通過(guò)音樂(lè)的變化展現(xiàn)故事中人物之間的沖突與發(fā)展。

二、文學(xué)中的音樂(lè)

（一）聯(lián)結(jié)文學(xué)與音樂(lè)的節(jié)點(diǎn)

從本質(zhì)上分析，音樂(lè)和文學(xué)是兩個(gè)領(lǐng)域，它們表現(xiàn)的方式、手段完全不同，但這二者是可以通過(guò)節(jié)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)有效融合的，如時(shí)間、聲音、二次創(chuàng)作等。從本質(zhì)出發(fā)，無(wú)論是文學(xué)還是音樂(lè)都可歸于時(shí)間藝術(shù)的范疇內(nèi)。其次，無(wú)論是音樂(lè)還是文學(xué)想要傳遞內(nèi)容就要以載體為基礎(chǔ)，前者是音響旋律后者是語(yǔ)言文字。由此可見(jiàn)，聲音是音樂(lè)、文學(xué)的共通的一點(diǎn)，但它們側(cè)重的不同，前者是以聲音自身為表現(xiàn)，而后者是以?xún)?nèi)容含義為表現(xiàn)，例如可以通過(guò)聲音來(lái)表現(xiàn)某些文字與樂(lè)譜，也能通過(guò)文字來(lái)解釋或者提高音樂(lè)的意境。最后，再創(chuàng)造是文學(xué)與音樂(lè)價(jià)值體現(xiàn)的核心。文學(xué)作品的發(fā)展與價(jià)值的提升離不開(kāi)讀者的解讀與思考，若在音樂(lè)的烘托下則會(huì)有更好的效果，而音樂(lè)則是將各種聲音進(jìn)行組合，來(lái)展現(xiàn)某種現(xiàn)象或者情感，而這需要作曲人在文學(xué)領(lǐng)域中尋找創(chuàng)作的內(nèi)容?？傮w來(lái)說(shuō)聲音就是融合這兩個(gè)領(lǐng)域的節(jié)點(diǎn)。

（二）文學(xué)在音樂(lè)中的作用

為讓語(yǔ)言更具感染力、表現(xiàn)更有深度、旋律感更強(qiáng)、意境更鮮美，文學(xué)作品在句式、音調(diào)以及語(yǔ)言詞匯方面都會(huì)進(jìn)行雕琢。而且，詩(shī)人、作家和音樂(lè)家都在互相學(xué)習(xí)，用其他領(lǐng)域的技巧來(lái)完善自己的作品。例如作曲家作曲時(shí)會(huì)從文學(xué)作品中尋找靈感和主題，詩(shī)人和作家為提升文學(xué)作品的影響力也會(huì)加入音樂(lè)的元素，讓人物性格更飽滿或者氛圍更突出等。舒伯特以文學(xué)作品為藍(lán)本，采用不同以往的創(chuàng)作方式，將文學(xué)與音樂(lè)進(jìn)行融合，創(chuàng)作出了傳世之作《魔王》。縱觀整個(gè)曲目，作者在展現(xiàn)四個(gè)人物性格時(shí)除了歌詞內(nèi)容還運(yùn)用了不同的旋律，其中父親的旋律起伏較其他三人的要大，塑造了一種人物內(nèi)心恐懼但又極力冷靜的形象。音樂(lè)與文學(xué)通過(guò)創(chuàng)作手法、思維構(gòu)造等有了關(guān)聯(lián)并互相影響，成品給人的震撼是巨大的，比較典型的例子就是浪漫主義標(biāo)題的音樂(lè)作品。

（三）文學(xué)對(duì)音樂(lè)的影響

誠(chéng)然，文學(xué)與音樂(lè)是兩個(gè)領(lǐng)域，但是二者在發(fā)展過(guò)程中是相互影響、相互促進(jìn)的，例如聲音是音樂(lè)進(jìn)行作品演繹的元素，語(yǔ)言則是文學(xué)中人物形象刻畫(huà)的基礎(chǔ)媒介。在結(jié)構(gòu)方面，文學(xué)主要側(cè)重于詞語(yǔ)的順序而音樂(lè)則是側(cè)重于聲音的組合，前者利用敘述、抒情、描寫(xiě)等多種手法塑造場(chǎng)景、體現(xiàn)精神，后者則是通過(guò)旋律、節(jié)奏的變換、重復(fù)來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)的魅力與基調(diào)。舒伯特在《魔王》中塑造人物形象時(shí)以聲音的腔調(diào)為基礎(chǔ)，例如中音區(qū)代表敘述者、高音區(qū)代表孩子、低音區(qū)是父親，這樣角色以及情感都能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來(lái)?？坍?huà)魔王形象時(shí)，舒伯特選用了三連音，這種裝飾性的旋律與假聲展現(xiàn)了魔王的虛偽與貪婪，也將氣氛變得詭譎、緊張。在氛圍營(yíng)造方面，作者一直把握著節(jié)奏，用比較平衡的方式敘述故事的開(kāi)端，讓觀眾只是想象到夜幕中一對(duì)父子騎著馬趕路，中間再變回旋律節(jié)奏引入高潮，最后時(shí)則是讓敘述者降低聲音，增加陰郁因素，直接唱出孩子的結(jié)局，讓故事顯得喜劇又完整。

文學(xué)對(duì)音樂(lè)的發(fā)展有著不可估量的影響和意義。藝術(shù)來(lái)源于生活卻高于生活，因?yàn)槲膶W(xué)人們才能有更多題材的作品，情感也能更深刻、更自然地體現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是何種題材，音樂(lè)始終體現(xiàn)著人類(lèi)的聰明、堅(jiān)強(qiáng)與對(duì)生活與藝術(shù)的追求。

三、結(jié)束語(yǔ)

《魔王》是文學(xué)與音樂(lè)的融合，是人聲與器樂(lè)的完美協(xié)調(diào)，是詩(shī)詞與音樂(lè)的均衡，基于此這部作品才有了如此高的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力，成為傳世佳作，為人津津樂(lè)道?？傊?，舒伯特的這一作品是人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展史中濃墨重彩的一處，它的存在豐富了文學(xué)和藝術(shù)的表現(xiàn)形式，讓人類(lèi)看到藝術(shù)創(chuàng)作的無(wú)限可能，讓兩者的特質(zhì)更明顯、立體，促進(jìn)了文學(xué)和音樂(lè)的共同發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：黃聰（1987—），男，回族，湖南省長(zhǎng)沙市人，本科，講師，現(xiàn)任教于中央民族大學(xué)，研究方向：西洋音樂(lè)。