大管在重奏與合奏中音準(zhǔn)問題的研究

【摘要】大管作為一個(gè)古老的西洋吹奏樂器，它的產(chǎn)生和發(fā)展經(jīng)歷了悠久的歷史。大管又叫低音雙簧管，是十六世紀(jì)意大利人發(fā)明的一種雙簧樂器。由于它的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V厚重，被交響樂團(tuán)、管樂團(tuán)以及重奏組合廣泛使用，是木管組中的重要低音樂器，掌管著樂團(tuán)的低音聲部，所以，大管演奏者的音準(zhǔn)在樂團(tuán)合奏中尤為重要。

【關(guān)鍵詞】合奏；音準(zhǔn)；控制

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、大管的簡介

（一）大管的歷史發(fā)展

1539年意大利天主修道院院長阿弗蘭約把全長九英尺的長管體的雙簧樂器，改革為“U”形折疊式，并加置了三個(gè)鍵子，成為大管的雛形。17世紀(jì)初早期大管的簧片并不能直接被演奏者控制，被置于一個(gè)金屬的小漏斗中，所以大管的音色不能人為的控制。舍爾特采將這個(gè)漏斗去掉，從而徹底改革了大管的音色，創(chuàng)造出柔聲大管（Dolcian），這是大管發(fā)展史上的第一個(gè)飛躍。1624年大管作為一種獨(dú)立的樂器出現(xiàn)在樂器總譜中，是德國作曲家許茨在他的《圣歌》24首中（Psalm ⅩⅩⅣ）首次使用大管作為五種音高不同的樂器中的一個(gè)聲部。1738年前后維瓦爾弟譜寫了許多大管協(xié)奏曲。他被認(rèn)為是大管協(xié)奏曲的先驅(qū)者，在他的作品中，有效地運(yùn)用了跳躍音程這一大管特有的性能，顯示出作者對大管有著深入的了解。1774年當(dāng)時(shí)定居薩爾茨堡的莫扎特創(chuàng)作出熱情洋溢的大管經(jīng)典作品《降B大調(diào)大管協(xié)奏曲》。1974年中國北京管樂器廠，對大管進(jìn)行重大改革，將原有的38個(gè)鍵子中的24個(gè)進(jìn)行變型鑄造，改變了13個(gè)鍵子的聯(lián)動(dòng)關(guān)系，使原來的13個(gè)顫音指法得到改善。

（二）大管在樂團(tuán)合奏中的作用

在管弦樂隊(duì)中，大管以它美妙的音色得到了人們的重視，在眾多著名的交響樂作品中，大管的運(yùn)用可以說是非常廣泛并且形式更是豐富多彩。也正因如此，大管以其寬廣的音域而產(chǎn)生了豐富多樣的音響效果變化。貝多芬曾在自己的九部交響樂作品中賦予了大管極其重要的地位。大管這件樂器在交響樂隊(duì)的演奏中，最為突出的特點(diǎn)體現(xiàn)在其音色十分豐富，表現(xiàn)力極強(qiáng)，這不僅在于大管的音域?qū)拸V，還在于它的高、中、低三個(gè)音域各具特色。低音區(qū)聲音渾厚，飽滿，經(jīng)常被作曲家用來表現(xiàn)深沉的思索與一些悲觀負(fù)面的情緒。比如著名的柴可夫斯基第六交響曲《悲愴》第一樂章，在低音提琴緩緩拉出第一個(gè)音之后，繼而由大管的低音區(qū)域來進(jìn)行演奏，一段緩慢而又低沉的音樂，抒發(fā)出作者當(dāng)時(shí)絕望、悲觀等負(fù)面情緒。這正是大管低音區(qū)的表現(xiàn)力所在。又比如《彼得與狼》，大管在這首曲子里面扮演peter的老爺爺，只要老爺爺開始數(shù)落Peter時(shí)，就會(huì)聽到低音管低沉又緩慢的旋律出現(xiàn)。最低音區(qū)尤為蒼老。連奏與斷奏都極其靈便，快速斷音顯得特別詼諧，常表現(xiàn)為幽默的效果，因而大管被稱為樂隊(duì)中的“丑角”。中音區(qū)較為溫和，甜美，具有深度，是最常用的旋律音區(qū)。作曲家們喜歡用大管的中音區(qū)域來填充和聲，因?yàn)榇蠊艿闹幸魠^(qū)域具有很強(qiáng)的融合性，而且獨(dú)奏也具有神奇的效果。如喬治·比才的歌劇《卡門》第二幕序曲的開頭28小節(jié)。這段大管獨(dú)奏，生動(dòng)的刻畫了卡門倔強(qiáng)、俏皮的吉普賽人性格。高音區(qū)聲音通常透明，圓潤醇厚，富于戲劇特色。到超高音區(qū)后聲音尖銳，刺耳。一般在交響樂中的大管獨(dú)奏，音區(qū)都會(huì)比較靠近高音區(qū)。如拉威爾的《波萊羅》中，大管在高、中音區(qū)有一段很長的獨(dú)奏，聲音十分甜美圓潤，聽后令人陶醉。

二、音準(zhǔn)和節(jié)奏在樂團(tuán)合奏中的重要性以及在樂團(tuán)合奏中出現(xiàn)的問題

（一）音準(zhǔn)和節(jié)奏在樂團(tuán)合奏中的重要性

在管樂合奏中音準(zhǔn)是個(gè)非常重要的問題，直接決定了樂團(tuán)的演奏效果。在合奏中如果出現(xiàn)了音準(zhǔn)的問題，將會(huì)直接破壞樂團(tuán)合奏時(shí)的音響共鳴及合聲效果。所以每一個(gè)演奏者都必須要有準(zhǔn)確的音準(zhǔn)概念，沒有對音準(zhǔn)的概念，就沒法進(jìn)行樂團(tuán)合奏。對音準(zhǔn)準(zhǔn)確性的拿捏更是可以直接影響樂團(tuán)的演奏水平。節(jié)奏是音樂中最早出現(xiàn)的形式要素，又是音樂中最具有活力的表現(xiàn)要素，是音樂最基礎(chǔ)、最重要的部分。一首音樂作品，可以沒有旋律，可以沒有和聲，可以沒有調(diào)式，只要有了節(jié)奏，它就可以成為一首音樂作品。所以說節(jié)奏是音樂之源，節(jié)奏就像一個(gè)指揮家，它指揮著哪個(gè)音長哪個(gè)音短，指引著演奏者知道哪里該強(qiáng)哪里該弱。所以節(jié)奏賦予了音樂以生命，節(jié)奏賦予了音樂巨大的魅力和更鮮明的色彩。譬如進(jìn)行曲的穩(wěn)定、莊嚴(yán)、規(guī)矩；搖籃曲的安詳、甜蜜、溫馨。所以節(jié)奏賦予了音樂以色彩。節(jié)奏對于音樂的情感方面起到了極其重要的作用，就像我們體內(nèi)的血液一樣，讓音樂融會(huì)貫通，讓傾聽者有血脈相連的感覺。所以說節(jié)奏是音樂的血液。這些，足以說明節(jié)奏在音樂、在樂團(tuán)合奏中的重要地位。

（二）大管在樂團(tuán)合奏中出現(xiàn)的一些問題

大管的管體長，管壁厚，又是由雙簧簧片震動(dòng)發(fā)音，無論是從樂器結(jié)構(gòu)，還是發(fā)聲原理方面，復(fù)雜程度都要高于其它樂器。哪怕是同一品牌，同一廠家生產(chǎn)的兩支樂器，在每個(gè)音的音準(zhǔn)上，都會(huì)有一些偏差。大管相比其他樂器，音準(zhǔn)方面就更加難以控制。高音偏低，低音偏高，是大管演奏者的極易出現(xiàn)的問題，也是大多數(shù)的大管演奏者的通病。加上大管的構(gòu)造，制作材質(zhì)的特點(diǎn)，就導(dǎo)致周圍的環(huán)境，溫度，都會(huì)影響到其音準(zhǔn)。再加上大多數(shù)人對音準(zhǔn)的感覺都有一些偏差。所以，樂團(tuán)中的大管演奏者極易出現(xiàn)音準(zhǔn)不準(zhǔn)的問題。

三、音準(zhǔn)和節(jié)奏問題的解決方法

（一）音準(zhǔn)問題的解決方法

1.樂器方面

當(dāng)然，大管的音準(zhǔn)多少都會(huì)和樂器的質(zhì)量還有檔次有著緊密的聯(lián)系，一個(gè)高檔次樂器，在音準(zhǔn)調(diào)整力度上都會(huì)小于那些低檔次的樂器。同樣，一根高質(zhì)量的S管和質(zhì)量較好的哨片也都能夠提升一些音準(zhǔn)度。而樂器的保養(yǎng)也是很重要的，因?yàn)闃菲鞑粌H僅是演奏者用來表演的工具，它更是演奏者的朋友、伙伴。所以，一定要定期保養(yǎng)自己的樂器。如果保養(yǎng)不及時(shí)或者根本不保養(yǎng)的話，就會(huì)令一些小問題放大，很容易就會(huì)導(dǎo)致樂器出現(xiàn)無法彌補(bǔ)的大問題。也就沒有辦法保證在音準(zhǔn)上的準(zhǔn)確性。

在參與樂團(tuán)排練時(shí)，擁有一臺(tái)校音器也是很重要的。有了校音器，我們可以隨時(shí)隨地的校正自己的樂器。能夠最快的發(fā)現(xiàn)樂器音準(zhǔn)的問題并且及時(shí)的調(diào)整樂器的音高。從而保證高質(zhì)量的參加每一次合奏。

2.日常的練習(xí)

關(guān)于音準(zhǔn)的練習(xí)，建議采用最簡單也是最有效的訓(xùn)練方法，就是吹奏長音和音階。對照著校音器，盡量把每一個(gè)音都吹的平穩(wěn)。要注意從開始到結(jié)束音色不要發(fā)生變化；注意呼吸法；盡量放松的吹奏。長音練習(xí)一定是一個(gè)枯燥而又乏味的過程，但是長音練習(xí)就好比是高樓大廈的地基，沒有結(jié)實(shí)牢固的地基，又怎么會(huì)有高樓大廈呢。

大多數(shù)人吹奏長音時(shí)都選擇用一個(gè)音量吹到底的方法，我更建議用“由弱到強(qiáng)再到弱”的方式練習(xí)，這樣可以訓(xùn)練演奏者在不同的音量下都能保持音色和音準(zhǔn)的穩(wěn)定，還可以為既無聊又無趣的長音練習(xí)增加一份色彩。

練習(xí)音階則可以訓(xùn)練演奏者對相對音高有一個(gè)基本的概念。就是可以利用已知的一個(gè)音。來推斷出另一個(gè)音的感覺，或者說熟悉調(diào)式中各音的音程，了解各音程之間的關(guān)系，能夠準(zhǔn)確唱出所聽到的音樂的唱名。不過由于人耳對聲音的音高都會(huì)有一偏差，可能沒法特別準(zhǔn)確地感覺出聲音的實(shí)際音高。

3.在合奏中，要向他人靠齊

在樂團(tuán)合奏中，對音準(zhǔn)要求十分的嚴(yán)格和苛刻，由于在樂團(tuán)合奏時(shí)，是幾十到上百位演奏員共同完成的，當(dāng)其中一個(gè)聲音出現(xiàn)微小哪怕只有兩個(gè)音分的差別，就會(huì)產(chǎn)生差異。所以我們要時(shí)刻記住，在樂團(tuán)合奏中，一定要向他人看齊。因?yàn)樵跇穲F(tuán)合奏時(shí)，總會(huì)有其他聲部的樂器會(huì)和大管聲部形成同步或者和聲。大多數(shù)的曲目都是大提琴和低音貝斯或者低音銅管組，會(huì)和大管的聲部形成同步，這時(shí)只要注意聽低音弦樂聲部或低音銅管聲部，隨時(shí)調(diào)整自己的音準(zhǔn)就能得到既漂亮又和諧的音樂效果。

大管很多時(shí)候會(huì)和單簧管或雙簧管又或是長笛同步演奏主旋律。這時(shí)，對大管演奏者又是一次考驗(yàn)、校驗(yàn)和調(diào)整樂器音準(zhǔn)的好時(shí)機(jī)。充分聽辨和調(diào)整，讓兩個(gè)聲部緊緊相貼。

綜上所述，大管的音準(zhǔn)是建立在多方面元素上的，最主要的就是個(gè)人對音準(zhǔn)聽辨能力的提高，其次是和樂隊(duì)合作經(jīng)驗(yàn)的豐富程度。通過這兩個(gè)方面的緊密合作，就可以隨時(shí)調(diào)整音符的演奏音準(zhǔn)，使演奏者在樂隊(duì)中發(fā)揮出標(biāo)準(zhǔn)又美妙的聲音。

（二）節(jié)奏的解決方法

節(jié)奏不像長音，可以通過樂器或校音器等硬件設(shè)備改善，只能通過長時(shí)間的練習(xí)、積累，從而在心中形成節(jié)奏感。

1.日常的練習(xí)

節(jié)奏的練習(xí)就不能依靠長音和音階了，需要用到練習(xí)曲，樂曲以及樂團(tuán)的困難片段了。要盡量多的練習(xí)不同程度的練習(xí)曲和樂曲，以達(dá)到能夠清楚明白地演奏各種節(jié)奏型的節(jié)拍。還需練習(xí)一些樂團(tuán)的困難片段，讓自己能夠熟練地掌握樂團(tuán)常用的節(jié)奏型。練習(xí)的時(shí)候，一定要注意樂譜中的符號(hào)記號(hào)，因?yàn)楹献嗯c獨(dú)奏不同，獨(dú)奏時(shí)注重的是個(gè)人的專業(yè)水平和技巧，而合奏是注重的則是團(tuán)隊(duì)合作的能力。尤其要注意休止符和延長音等符號(hào)，休止既不能長，也不能短。延長記號(hào)要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母鴺穲F(tuán)指揮的速度。

2.節(jié)奏感的練習(xí)

節(jié)奏訓(xùn)練，從某種意義上講，也是為了準(zhǔn)確地表達(dá)音樂情緒。而這種音樂情緒的表達(dá)恰恰是在對節(jié)奏的實(shí)際訓(xùn)練中對節(jié)奏產(chǎn)生的感覺，即所說的”節(jié)奏感”，我們通常所說的某人節(jié)奏感好，指的就是這個(gè)人對節(jié)奏的反應(yīng)能力強(qiáng)，能夠快速、準(zhǔn)確地把握節(jié)奏的律動(dòng)，并且能夠保持這種符合音樂節(jié)拍律動(dòng)規(guī)律的速度貫穿全曲。建議節(jié)奏不好的演奏者多聽一些節(jié)奏感強(qiáng)的音樂，甚至可以卡著節(jié)拍器，跟著唱拍，就跟練音階的時(shí)候一樣只不過是唱出來。通過練習(xí)，相信一定會(huì)對節(jié)奏感不強(qiáng)的演奏者有所提高和幫助的。

四、結(jié)語

明確大管演奏者在樂團(tuán)合奏中出現(xiàn)的音準(zhǔn)和節(jié)奏方面的問題，并提出行之有效的訓(xùn)練方法，幫助大管演奏者在參與樂團(tuán)合奏時(shí)能夠及時(shí)地發(fā)現(xiàn)并改正自身的問題，以提高演奏者的合奏水平，使樂團(tuán)的低聲部更加飽滿，從而提高整個(gè)樂團(tuán)的演奏水平。

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作者簡介：王肖男（1982—），漢族，中共黨員，講師，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，巴松演奏與教學(xué)方向。

基金項(xiàng)目：2017年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“木管五重奏音色及音準(zhǔn)問題的研究”結(jié)題論文（項(xiàng)目編號(hào)：2017B0521）。