有關(guān)德彪西《貝加莫組曲》的創(chuàng)作

顧維娜

【摘要】本文以德彪西鋼琴作品《貝加莫組曲》為例，分析印象派作品的創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)，對(duì)于演奏本套組曲有很大的幫助。

【關(guān)鍵詞】德彪西；印象派；組曲；《貝加莫組曲》

【中圖分類號(hào)】J657 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

組曲通常采取舞曲的風(fēng)格，是17和18兩個(gè)世紀(jì)時(shí)最重要的器樂曲式之一。它的重要地位隨后被奏鳴曲和交響曲所取代，例如德彪西的《貝加莫組曲》《為鋼琴而作》《小組曲》等。

《貝加莫組曲》（SUITE BERGAMASQUE）是德彪西1890年在意大利德貝加莫所作創(chuàng)作，于1905年修訂。有樂隊(duì)用的版本，第1、2和4曲由G.克洛茲配器；第3曲由卡普萊配器。鋼琴版本的作品由《前奏曲》《小步舞曲》《月光》和《帕斯比葉舞曲》四個(gè)小曲組成，一度還宣稱包括《假面具》與《歡樂島》兩首曲子。但隨后這兩部作品于1904年抽出來單獨(dú)出版。這部組曲屬于他創(chuàng)作個(gè)性形成期的作品，仍或多或少的繼承了古典主義與浪漫主義的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出與他同時(shí)代作曲家們截然不同的創(chuàng)作理念和強(qiáng)烈愿望。

從《貝加莫組曲》這首作品中可以看到當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的文學(xué)或者說是繪畫作品所表現(xiàn)出來的的一些鮮明的印象派的特征。這首作品一度受到象征派詩(shī)人魏倫《假面舞具與貝加莫》詩(shī)歌的啟發(fā)，原詩(shī)還原并描繪了古代假面舞會(huì)的情景，由此而創(chuàng)作了《貝加莫組曲》。德彪西以巴洛克時(shí)期組曲為基礎(chǔ)，一直追溯到了古鋼琴時(shí)代，從作品中可以反映出他對(duì)法國(guó)古鋼琴先輩的敬重及緬懷之情。德彪西創(chuàng)作本首組曲時(shí)，還一度受到了哈萊奎恩和柯魯比利油畫作品的影響，并伴隨德彪西本人自身的理解，使作品具有一定的懷古情思。

從字面上來看，前奏曲一詞應(yīng)該是一種表示演奏時(shí)態(tài)的標(biāo)題?！扒白嗲钡姆Q謂被廣泛的應(yīng)用了，這一標(biāo)題除了作為套曲的組成部分，還可以作為組曲之首，這時(shí)往往規(guī)模要大些。同樣也可以是一首獨(dú)立的鋼琴短曲，例如肖邦、拉赫瑪尼諾夫、德彪西等人寫的前奏曲。

《貝加莫組曲》中的第一首《前奏曲》，中板（Moderato），F(xiàn)大調(diào)，4/4拍子，樂曲是較為明確的三部曲式結(jié)構(gòu)。起始段的速度為中板Moderat，力度變化f—sf—p，p—f—p，有太陽(yáng)升出的感覺，情緒逐漸激動(dòng)；中間段poco rit，p—piu p—pp，cresc，幻想性地，像流水一樣，情緒逐漸高漲；再現(xiàn)段f—sf—p，cresc—piu f—ff，熱情、大氣，向往美好事物。

我們對(duì)巴赫的鋼琴作品中的小步舞曲比較熟悉，它原先是法國(guó)的布列塔尼地方的鄉(xiāng)村舞曲，是一種強(qiáng)調(diào)每拍子都穩(wěn)重的三拍子舞曲，因其特點(diǎn)為舞步小而優(yōu)雅，故得此名。不久就被專業(yè)作曲家所采用，從呂利開始用于組曲中，成為可選用的一個(gè)樂章。例如巴赫、海頓、莫扎特、德彪西所寫的小步舞曲。

《貝加莫組曲》中的《小步舞曲》，行板（Andantino），a小調(diào)，4/3拍子。樂曲是明確的三部曲式結(jié)構(gòu)，這種舞曲風(fēng)格十分精致，并且典雅至極，高貴且又莊重的氣質(zhì)潛在于此。本首《小步舞曲》則與巴赫等人所創(chuàng)作的傳統(tǒng)意義上的小步舞曲的風(fēng)格是完全不同的，整首曲子完全沒有典雅的、端莊氣質(zhì)，而相反的表現(xiàn)出了歡快多變而富于幻想的情緒。這首小步舞曲的三拍子節(jié)奏在德彪西的這首作品中已經(jīng)完全沒有了往日舞蹈的特點(diǎn)。起始段，Andantino行板，pp—p—dim，mf—dim—piu p，pp—cresc—p歡快的，活潑的，輕微而又細(xì)致地、舒緩地；中間段Andantino行板f—dim，p—dim激勵(lì)有動(dòng)力地，節(jié)奏感極強(qiáng)；再現(xiàn)段Andantino，行板mp—cresc，molto cresc—f，f—dim—pp—ppp活潑歡快地，跳躍地，有飄揚(yáng)的感覺。

關(guān)于《月光》這首作品，還流傳著這樣一個(gè)故事。1884 年德彪西獲得了羅馬大獎(jiǎng)后而因此得到了去意大利留學(xué)的好機(jī)會(huì)，在意大利留學(xué)的幾年間他曾經(jīng)多次到訪貝爾加瑪?shù)貐^(qū)游覽，大自然的一切給他留下了美好的回憶，并于1890年有感而發(fā)寫下了此曲。該曲的意境與法國(guó)詩(shī)人瑞羅的詩(shī)作《月下的皮埃羅》有聯(lián)系?！对鹿狻酚置睹髟轮狻肥恰敦惣幽M曲》中的第三首，是極有表情的行板（Andante tres expressif），降D大調(diào)，復(fù)三拍9/8拍子，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，是德彪西早期最具風(fēng)格特點(diǎn)的代表作，屬于由浪漫主義向印象主義過渡時(shí)期的作品。起始段Andantino行板，逐漸加強(qiáng)并活潑起來，rit，速度有伸縮性，pp—cresc—dim，徐緩并極有表情地，月亮慢慢升入高空；中間段，降D大調(diào)轉(zhuǎn)E大調(diào)轉(zhuǎn)降D大調(diào)，漸快并且逐漸活潑，pp—cresc—piu cresc—f—dim—pp，清風(fēng)搖動(dòng)樹枝，抒情地歌唱，情緒逐漸活躍，有漂浮不定的感覺后又轉(zhuǎn)入了安靜并且漸漸平息；再現(xiàn)段降D大調(diào)，a Tempo I，速度比第一段慢，減緩直到曲終，ppp—pp—dim，力度是全區(qū)最弱的，月光下飄渺如夢(mèng)的意境，更加富有詩(shī)意。

《貝加莫組曲》中的第四首《帕斯比葉舞曲》，是演奏會(huì)上經(jīng)常聽到的樂曲。此曲子為四拍子舞曲，復(fù)三部的曲式結(jié)構(gòu)，主題非常鮮明，和聲色彩無比豐富，表達(dá)作曲德彪西對(duì)舞曲的主觀的理解與想象，散發(fā)著印象主義的氣息。風(fēng)格上依然保留了法國(guó)舞曲輕快、優(yōu)雅、細(xì)膩的舞曲風(fēng)格。

帕斯比葉實(shí)際上是小步舞曲的快速版，是極為活潑舞曲的一種，據(jù)說是起源于法國(guó)的下布列塔尼地區(qū)，由街頭的流浪藝人傳到巴黎后，并在路易十四和路易十五的宮廷中得到了非常廣泛的流行與盛傳。一般被用在法國(guó)的歌劇、管弦樂隊(duì)以及巴洛克后期的鍵盤組曲中。比如康普拉（Campra），歐羅普加蘭特（Europe Galante），這些都在當(dāng)時(shí)法國(guó)歌劇中留下了一些實(shí)際存在的例子。還有德國(guó)作曲家的組曲，比如巴赫的《英國(guó)組曲》第五組曲的第五首以及《法國(guó)組曲》的部分作品等等。起始段，Allegretto ma non troppo，法國(guó)快速小步舞曲，p—cresc—p，piu f—mf—dim，mf—dim—p，輕快、優(yōu)雅、細(xì)膩的舞曲風(fēng)格，稍有憂郁的感覺；中 段f小調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)，mp—cresc—pp—mf—f，pp—ppp—pp，歡快的、有生氣的、有活力的，不呆板的；結(jié)束段f小調(diào)，Allegretto ma non troppo，法國(guó)快速小步舞曲，p—f—dim，piu p，sf—mf—dim，pp—ppp，表達(dá)作曲家對(duì)舞曲主觀的感受與想象，有一定的印象主義氣息。

近年來，德彪西的作品比以前受到世界各國(guó)音樂界的重視，更多的被演奏和被流傳以及被欣賞著。世界級(jí)的國(guó)際鋼琴大賽瑪格麗特·隆-雅克·蒂博國(guó)際音樂大賽（簡(jiǎn)稱隆-蒂博國(guó)際音樂大賽）演出曲目就包括了德彪西作品《月光》（選自《貝加摩組曲》）以及《意向集》的部分作品。著名的柴可夫斯基國(guó)際音樂大賽、肖邦國(guó)際鋼琴大賽以及伊麗莎白女王音樂大賽等等世界性的鋼琴大賽中，德彪西的作品作為必彈曲目，被世界各國(guó)參賽者予以高度的重視。也可以說，這所有的一切都是對(duì)德彪西作品的再發(fā)現(xiàn)。世界著名鋼琴家都將《貝加莫組曲》作為他們音樂會(huì)終身的保留曲目，在世界鋼琴文獻(xiàn)庫(kù)中，是一部獨(dú)具光彩的作品，極具欣賞以及研究的價(jià)值。要想完美地演繹德彪西的這部經(jīng)典不朽之作，并不是一件容易的事，要求演奏者必須要具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，精湛的技巧以及對(duì)德彪西音樂風(fēng)格的全面掌控。

參考文獻(xiàn)

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