分析琵琶現(xiàn)代作品技法及演奏方法

【摘要】音樂對(duì)于人的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步起著重要的作用，從我國(guó)古代起，人們就發(fā)明了多種樂器，進(jìn)行各種形式的創(chuàng)作，留下了一些膾炙人口的曲目。當(dāng)然，古代流行的一些樂器也流傳到現(xiàn)在，并且得到了發(fā)揚(yáng)。琵琶作為一種歷史悠久的民族樂器，因其獨(dú)特的音色，藝術(shù)的表現(xiàn)手法，受到了當(dāng)代一些音樂愛好者的喜愛，并在實(shí)踐中不斷地對(duì)它進(jìn)行改進(jìn)，探索一些新的表演技巧和方法。本文從琵琶的實(shí)際應(yīng)用情況出發(fā)，分析了琵琶現(xiàn)代作品技法和演奏方法，能夠?qū)ο矏叟醚葑嗾哂幸欢ǖ膸椭?/p>

【關(guān)鍵詞】琵琶；作品技法；演奏方法

【中圖分類號(hào)】J632.33 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

古人云：“高山流水遇知音”。鐘子期和俞伯牙因?yàn)榍俾暥Y(jié)緣，遇到了一生的知己，從此懂他琴聲只有一人。由此可見，音樂在古代文人雅客眼中是多么的重要，進(jìn)行音樂創(chuàng)作也成了覓友尋知音的一個(gè)重要手段。作為一種民族樂器，琵琶在當(dāng)今社會(huì)的熱度依然不減，人們對(duì)于琵琶不再滿足于從前的曲調(diào)，而是進(jìn)行改造，結(jié)合時(shí)代的發(fā)展摸索出一種更適合現(xiàn)代人欣賞的演奏技巧及方法，讓作品受到更多人的喜歡。

一、關(guān)于琵琶現(xiàn)代作品的技法分析

現(xiàn)代琵琶演奏技法雖然和古代有所不同，但基本的技巧方法還是一樣的。通過分析琵琶現(xiàn)代作品，我們大致可以了解到關(guān)于琵琶彈奏的一些技巧。

（一）進(jìn)行快速?gòu)椞舻臅r(shí)候要多注意指關(guān)節(jié)的動(dòng)作

演奏琵琶、古箏等樂器時(shí)，主要靠的是手指的撥動(dòng)，通過手指等關(guān)節(jié)的彈、挑來(lái)完成一個(gè)作品。在進(jìn)行琵琶快速?gòu)椞舻挠?xùn)練時(shí)，要注意速度。雖然是快速?gòu)椬?，但所有的東西都不是一蹴而就的，不能一開始就進(jìn)行快速的訓(xùn)練，只能一點(diǎn)點(diǎn)地提高速度，這樣才能更好地提高自己的表演技術(shù)。所以，在剛開始進(jìn)行快速?gòu)椞魰r(shí)，要放慢速度，在進(jìn)行彈挑發(fā)力時(shí)，要利用自己的小關(guān)節(jié)，何謂小關(guān)節(jié)？就是指平時(shí)彈奏琵琶時(shí)所用到的大拇指和食指的第一節(jié)關(guān)節(jié)，要確保這個(gè)小關(guān)節(jié)進(jìn)行準(zhǔn)確的發(fā)力。但這個(gè)發(fā)力和我們平時(shí)的那種捶打東西的力有所不同，彈奏琵琶給人帶來(lái)的是一種輕盈流暢的美感，看不出力的作用，所以，在彈奏琵琶時(shí)要注意控制自己的力度，提高表演技巧。

（二）演奏作品時(shí)要注意提高自身肌肉的耐力

和上面那一條說的一樣，演奏琵琶是一個(gè)需要用力但又需要控制自己力度的過程，在這個(gè)過程中，相比其他的樂器演奏肯定是比較累的，這就要求演奏者要提高自己的肌肉耐力，使彈奏作品的時(shí)候更持久。在進(jìn)行耐力訓(xùn)練的時(shí)候，可以采取專門的耐力訓(xùn)練方法，如，把do.mi.re.me四十六音符分為一拍，然后用右手進(jìn)行滾奏，每分鐘內(nèi)奏的拍數(shù)越多越好，這樣能夠鍛煉手指的靈活性，使它更為靈活。左手可以從一弦到四弦開始練，然后再?gòu)淖畹鸵艟毜狡瘘c(diǎn)。這樣來(lái)回的訓(xùn)練可以鍛煉自己的雙手，同時(shí)也可以提高手指的靈活性，提高肌肉耐力。同時(shí)，要求彈奏者要有足夠的耐心和強(qiáng)大的意志去進(jìn)行訓(xùn)練，提高自己的心理素質(zhì)，不斷地鼓勵(lì)自己去進(jìn)行演奏。

（三）彈奏時(shí)琵琶的音量調(diào)節(jié)十分重要

與古箏的溫潤(rùn)古樸有所不同，琵琶的聲音的主要特征就是清脆，《琵琶行》中有描寫“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！边@句話充分描寫出了琵琶清脆的音色，給人以美的享受。琵琶的發(fā)聲比較特別，它的泛音在各種樂器中占據(jù)著主導(dǎo)地位，它的音量很大，而且特別清脆。琵琶最初是波斯、阿拉伯等西域地區(qū)的樂器，漢代之后才傳入我國(guó)?？赡苁怯捎谖饔虻貜V人稀，比較空曠，琵琶的聲音音量特別大，穿透力特別強(qiáng)。在彈奏琵琶時(shí)，要注意音色的調(diào)節(jié)，控制左右手的位置，因?yàn)榫嚯x覆手的遠(yuǎn)近也與音色有一定的關(guān)系，所以，這給彈奏者出了一個(gè)小難題，同時(shí)也是一個(gè)小小的彈奏技巧，能夠?qū)Ρ硌菡叩难葑嗥鸬藉\上添花的作用。

（四）彈奏琵琶時(shí)要注意左右手結(jié)合

琵琶彈奏主要用到的就是手指和關(guān)節(jié)，作為一種彈奏樂器，兩只手的配合必然是十分重要的，因?yàn)橹挥袃芍皇峙浜虾昧?，琵琶演奏才?huì)更好。平時(shí)訓(xùn)練的時(shí)候，教師都會(huì)讓學(xué)生對(duì)雙手的協(xié)調(diào)性多加訓(xùn)練，但是實(shí)質(zhì)上是想讓學(xué)生能夠盡快掌握快速?gòu)椞舻募记?。有些琵琶作品?jié)奏較快，整體風(fēng)格比較明快活潑，這種作品就適合應(yīng)用快速?gòu)椞暨@一技法，能夠展現(xiàn)優(yōu)美的旋律，加強(qiáng)對(duì)節(jié)奏的控制。所以，琵琶表演者應(yīng)該運(yùn)用好兩只手，使它們都能夠?qū)φw的節(jié)奏有一定的掌控，并且在表演當(dāng)中能夠配合得天衣無(wú)縫。在雙手力度的控制上，應(yīng)注意手掌應(yīng)該保持一個(gè)比較松弛的狀態(tài)，這樣比較容易控制指彈的力度。這樣演奏起來(lái)更能控制力度，使作品聽起來(lái)更加生動(dòng)悅耳。

二、琵琶現(xiàn)代作品的演奏方法

早在我國(guó)建國(guó)初期，我國(guó)琵琶演奏發(fā)展得還沒有那么完善，不少著名的琵琶演奏家在實(shí)踐中進(jìn)行改造，不斷地完善琵琶演奏時(shí)的缺憾。著名演奏家林石城就在琵琶練習(xí)曲目的教材中增添了“四指輪”手法，對(duì)琵琶演奏進(jìn)行了完善。之后，又有吳祖強(qiáng)等人使用滑雙弦等技巧創(chuàng)造了《草原小姐妹》等曲目。90年代，著名琵琶大師劉德海開創(chuàng)了“正反彈”技術(shù)，使琵琶的聲音更加有力。通過一代代的音樂家不斷的研究探索，我國(guó)的琵琶演奏技巧也在不斷提升，釋放出更大的中國(guó)民族樂器的魅力。

（一）彈奏琵琶時(shí)首先要做好彈挑前的準(zhǔn)備

每一種樂器都有其獨(dú)特的表現(xiàn)技法和演奏方法。例如，在吹奏笛子時(shí)，一般都是呈站立姿態(tài)，用雙手將笛子放在唇下置于身體一側(cè)；在進(jìn)行手風(fēng)琴演奏時(shí)，演奏者呈坐姿，然后將手風(fēng)琴置于雙腿之上。通過這些可知，一件樂器的演奏和一些細(xì)小的問題是息息相關(guān)的，比如坐姿和手勢(shì)等。在進(jìn)行彈奏前，就要把這些問題都弄清楚，準(zhǔn)備好。演奏琵琶作品時(shí)，首先要準(zhǔn)備好自己的坐姿，一般都是琵琶放在自己的腿上，然后與右手呈一個(gè)45度的角，這樣的坐姿比較利于我們的彈奏。琵琶是一項(xiàng)指彈運(yùn)動(dòng)，運(yùn)用最廣泛的就是我們的雙手，所以，在演奏琵琶作品時(shí)，一定要注意左右手的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，使演奏達(dá)到一個(gè)良好的水平。

（二）演奏時(shí)要注意調(diào)整自己的心理狀態(tài)

上臺(tái)表演和平時(shí)的訓(xùn)練本身就有很大不同，尤其是舞臺(tái)燈光一照，看到下面那么多觀眾，演奏者的心態(tài)很容易崩塌，造成緊張心理。尤其是在進(jìn)行快速?gòu)椞舻臅r(shí)候，由于這部分的彈奏比較困難，演奏者很容易緊張，給自己造成很大的心理暗示：我要彈的快一些。其實(shí)，這種想法反而起不到作用，只有在自己的手掌最放松、最自然的時(shí)候，快速?gòu)椞舨拍芨玫貙?shí)現(xiàn)。一味地求快，并不能促進(jìn)節(jié)奏的發(fā)展。所以，在舞臺(tái)上表演時(shí)一定要注意調(diào)整自己的心態(tài)，放松心情，消除緊張心理，以一種自然的姿態(tài)進(jìn)行琵琶表演。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂是一種很奇妙的東西，說它無(wú)用，卻又對(duì)人的身心發(fā)展起到重要作用，甚至對(duì)一個(gè)國(guó)家的發(fā)展都有著至關(guān)重要的作用。我們喜愛音樂，同時(shí)又敬畏音樂，只有心懷這份敬畏之心，才能使這門藝術(shù)走得更長(zhǎng)久。琵琶作為我國(guó)的傳統(tǒng)樂器，有著悠久的歷史文化和古老的演奏方法體系，理應(yīng)受到我們現(xiàn)代人的繼承和發(fā)展，把中國(guó)傳統(tǒng)的東西和現(xiàn)代的東西結(jié)合起來(lái)，讓它散發(fā)出新的藝術(shù)生機(jī)，在世界的舞臺(tái)上散發(fā)出它獨(dú)有的光輝，這是我們這一代人應(yīng)該做的。在我們的努力下，琵琶藝術(shù)的發(fā)展定會(huì)越來(lái)越好。

參考文獻(xiàn)

[1]楊秀玉.對(duì)琵琶演奏技法教學(xué)的再思考[J].齊魯藝苑， 2009（03）.

[2]張健.琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新分析[J].戲劇之家， 2015（03）.

作者簡(jiǎn)介：田雅婧（1991—），女，漢族，山西大同人， 碩士研究生 ，助教。