淺談《五哥放羊》演唱中的音樂處理

文佳華

【摘要】《五哥放羊》是一首著名的陜北民歌，因其曲調(diào)優(yōu)美、旋律歡快、風(fēng)格獨(dú)特等特點(diǎn)廣為人們所喜愛。本文對《五哥放羊》的音樂情感、演唱技巧等方面進(jìn)行了分析和闡述。

【關(guān)鍵詞】音樂情感；演唱技巧；分析

【中圖分類號】J616.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

《五哥放羊》是一首膾炙人口的陜北民歌，講述了一對陜北青年戀人的故事，表達(dá)了女孩思念孤身在外務(wù)工的心上人并且焦急期待見到心上人的思想情感。聲樂學(xué)習(xí)者在演唱一首作品時(shí)必須要對歌曲進(jìn)行認(rèn)真的分析，準(zhǔn)確把握歌曲所表達(dá)的情境與情緒。這樣在演唱的時(shí)候，才能表達(dá)出一種特定的情感。在演唱《五哥放羊》這首歌曲時(shí)，本人主要是通過對歌曲的以下幾個(gè)方面的理解來完成對音樂情感的處理的。

一、歌曲演唱技巧中的分析

《五哥放羊》的故事發(fā)生在黑暗的舊社會(huì)時(shí)期，而在這首歌曲中，歌詞上并沒有表現(xiàn)出對艱苦生活的抱怨與不滿，反而是體現(xiàn)出女主人公的一種純樸、對美好生活充滿了自信與向往的情懷。

在演唱的過程中，本人以每段歌詞所表達(dá)的內(nèi)容與情感，在演唱的風(fēng)格和技巧上面逐步地進(jìn)行研究與分析，力圖通過演唱中音樂的處理來表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的變化。全曲一共可以分為五個(gè)小段，每一段都是以陜北特定的氣候變化來描述了哥哥在外的生活。歌曲的第一段“正月（格）里正月正，正月十五（那）掛上紅燈，紅燈那個(gè)掛在大（來）門外，單（那）等我五（那個(gè)）哥他上工來”從這一段歌詞中不難發(fā)現(xiàn)，女主人公的心情是很高興的，一方面是剛過完年，大紅燈籠高掛在外這一種氣氛感染了她，另一方面是她想著馬上就能見到心上人來上工了。在演唱這一段的時(shí)候要準(zhǔn)確抓住女主人公的這一心理特點(diǎn)，特別是中間的“哎呦哎”的虛詞部分表露了女主人公的幾絲靦腆。在演唱這一段時(shí)要用喜悅期待又靦腆的心情來表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容。歌曲的第二段四個(gè)樂句全部描述的是六月哥哥在外的生活。第三段九月里秋風(fēng)涼和第四段的十一月三九天都是從天氣的變化上表現(xiàn)出女主人公心里情緒的變化。九月里天氣開始轉(zhuǎn)涼了，女主人公想起哥哥在外沒有衣裳穿，只好自己把小棉襖改來給哥哥，這一段中音樂是要表現(xiàn)出凄涼的心境，女孩的思念更深了。所以在演唱中要運(yùn)用“哭腔”的技巧。第四段是前一段的感情升華，女主人一想到刮風(fēng)下雪的天氣哥哥還在外面放羊，心里很惦記很心疼哥哥，所以在演唱第三段與第四段時(shí)要與前面兩段的音樂表達(dá)形成對比。最后一段十二月女主人公的愿望就要實(shí)現(xiàn)了，她馬上就可以見到她心愛的哥哥了。音樂回到了第一段的歡快氛圍中，最后的“哎呦哎”的虛詞與第一段相呼應(yīng)，也流露出女主人公想要與心上人成親的一種喜悅又靦腆的少女情懷。

二、歌曲演唱技巧中的把握

（一）演唱中旋律細(xì)節(jié)的處理——從變奏中把握歌曲的情感變化

《五哥放羊》這首曲子采用的是民族五聲徵調(diào)式，歌曲每一段都是以“3 5 1 6”開頭，以“5”結(jié)尾，旋律高亢，體現(xiàn)出了陜北人民熱情奔放的性格特點(diǎn)。全曲以第一主題的旋律而進(jìn)行了四次主題旋律的變奏，每一次主題變奏的過程中都添加了新的音樂元素。而且在音樂速度上也有不同的變化。在演唱的過程中要特別注意了這些旋律與速度的變化。旋律在第二段中的“二十三”“二”字的地方加了一個(gè)下滑音，在演唱這一句的時(shí)候用夸張的的演唱方式加上“挑音”，很自然地使聲音往上再下滑來表現(xiàn)音樂的自由灑脫。第三段的音樂旋律中除了有使用下滑音外，還添加了偏音“4”，我在演唱中用“哭腔”來表現(xiàn)秋風(fēng)涼的意境，第四段中除了偏音“4”還有偏音“7”的加入，這兩段在旋律上與之前兩段有很大的區(qū)別，在意境上表達(dá)的是一種凄涼的心情，這也是這首歌曲中最能體現(xiàn)出女主人公思念心切的地方。最后一段是全曲的一個(gè)轉(zhuǎn)折段，音樂上與第一段相呼應(yīng)，女主人公在經(jīng)歷前兩段的痛苦思念后，沒有對生活失去信心，終于要見到等待已久的心上人了。這段音樂旋律同樣也有用滑音來表現(xiàn)女主人公內(nèi)心的世界的波動(dòng)。在演唱中要抓住歌曲的這些旋律特點(diǎn)，才能很好的領(lǐng)悟歌曲表達(dá)的意境，才能表現(xiàn)出女主人公在等待過程中從欣喜到焦慮再到興奮等的這些心理變化。

（二）演唱中速度變化的運(yùn)用 ——在速度變化中體會(huì)女主人公內(nèi)心獨(dú)白

除了注意旋律上的變化，在演唱過程中本人覺得很重要的一點(diǎn)是對歌曲速度的把握。速度的變化體現(xiàn)了女主人公內(nèi)心情感的變化，歌曲的整個(gè)速度的基調(diào)是稍快的，隨著時(shí)間的推移，女人主公的思念也越來越深。從第二段開始歌曲速度開始轉(zhuǎn)為漸慢，進(jìn)行到第四段中，速度上的對比變得更加的明顯。從“九月里秋風(fēng)涼”歌曲以漸慢、很慢、漸回較慢的速度變化來體現(xiàn)氣候和女主人公因?yàn)樘鞖廪D(zhuǎn)涼而更加擔(dān)心心上人的內(nèi)心情感變化。從“小妹妹有件（哎）小（來）襖襖”開始，速度變?yōu)樯钥?，這時(shí)音樂刻畫的是一個(gè)很焦急緊張的畫面，本人在演唱這一小段的時(shí)候從速度上的變化感受到了女主人公內(nèi)心的焦慮。擔(dān)心心上人再外著涼，內(nèi)心很迫切地希望自己的小棉襖能給心上人添上一份溫暖。第四段中音樂的基調(diào)也是緩慢的，這時(shí)女主人公的心情還停留在為哥哥擔(dān)心的情緒上，直到最后的旋律上音樂開始轉(zhuǎn)為漸快從而進(jìn)入到最后一段。女主人公的愿望很快就要實(shí)現(xiàn)了，演唱速度上自然也是很歡快的，但是這種歡快的節(jié)奏并沒有貫穿始終，在虛詞“哎呦哎”的演唱部分中，音樂速度突然變慢了。演唱中這種由快變慢的速度也正是女主人公從興奮中轉(zhuǎn)為靦腆害羞的表現(xiàn)，形象生動(dòng)的向我們刻畫出了女主人公的人物形象和情感波動(dòng)。

（三）演唱中的氣口的變化——在換氣口中領(lǐng)會(huì)樂曲的細(xì)節(jié)處理

《五哥放羊》的歌譜中大部分的換氣口處理都是曲作家有標(biāo)注的，本人在最初的練唱時(shí)忽視了這一個(gè)細(xì)節(jié)，有點(diǎn)隨心所欲的換氣。特別是在第二段中的“懷來中又抱著那個(gè)放羊的鏟”這一句中，原本在“抱”字和“著”字中間是要換氣再繼續(xù)演唱的，連唱就很容易導(dǎo)致氣息不足的問題。換氣斷開后聲音就更順暢了。

三、演唱中對歌曲的二度創(chuàng)作

接觸這首歌曲之時(shí)本人在網(wǎng)上搜索了很多版本的《五哥放羊》，每一個(gè)版本的演唱在遵循了詞曲作者對歌曲的音樂處理外，都有自己的二度創(chuàng)作。印象深刻的是對歌曲結(jié)尾的音樂處理，有的版本是按照原本歌譜中的低音“5”結(jié)束，旋律上舒緩優(yōu)美，也有的演唱版本使歌曲結(jié)束在高音“5”上，旋律表現(xiàn)了高亢熱烈的情緒。在演唱中本人曾經(jīng)嘗試過這兩種不同的結(jié)束方式，不同的結(jié)尾處理有著不同的意境。高音結(jié)尾能表現(xiàn)出陜北人民的一種熱情灑脫、奔放自由的情感，個(gè)人覺得低音的結(jié)束處理更能表現(xiàn)出歌曲中女主人公的一份青澀的情懷。歌曲結(jié)束了，可是她對心上人的思念沒有結(jié)束，還是隨著優(yōu)美緩慢的旋律漸而遞增。不過演唱低音結(jié)束同樣也要求對氣息的把握度，剛開始誤以為聲音弱下去就是情感的表達(dá)，其實(shí)不然，那是氣息根本沒有支撐歌唱，就算是低音，也要結(jié)束在氣息的控制之下，這樣才能完美得表現(xiàn)出女主人公思念的那一絲害羞靦腆的情懷。

如果說要把這首歌唱出地道的陜北味，那就還要注重其語言的發(fā)音特點(diǎn)。陜北獨(dú)特的語言腔調(diào)特點(diǎn)是區(qū)別于其他民歌種類的，在《五哥放羊》這首歌曲中有多處的“來”字發(fā)音，在陜北榆林地區(qū)“來”字的發(fā)音是“l(fā)ei”，在演唱中能把握住這些細(xì)節(jié)，歌曲也就更有風(fēng)味了。

一首好的聲樂作品帶來的不僅是歌詞旋律的美妙，也折射出民族璀璨的文化，在流行音樂襲卷而來的當(dāng)今，是否還有去追逐中國傳統(tǒng)音樂的信念呢？民族的就是世界的，這是聲樂人應(yīng)永遠(yuǎn)秉承的。

參考文獻(xiàn)

[1]五哥放羊[J].音樂世界，1997（Z1）.

[2]龔耀年.五哥放羊[J].校園歌聲，2002（05）.