揚(yáng)琴音樂(lè)民族化的綜合體現(xiàn)及其發(fā)展研究

付蕾

【摘要】本文首先從揚(yáng)琴的起源說(shuō)起，總結(jié)它的演奏技巧和演奏形式，闡述它的民族性特點(diǎn)。最后提出關(guān)于揚(yáng)琴的民族化和世界化相結(jié)合的目的及計(jì)劃。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴音樂(lè)；民族化；綜合體現(xiàn)；發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J623 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、揚(yáng)琴的起源

揚(yáng)琴最早出現(xiàn)在中亞西亞那片地區(qū)，進(jìn)入中國(guó)的時(shí)間大概是明代晚期，揚(yáng)琴在我國(guó)說(shuō)唱藝術(shù)屆應(yīng)用廣泛，尤其是在地方戲曲中發(fā)揮出很大的作用，揚(yáng)琴的作用是固定音階，所以比較被大家認(rèn)可的。揚(yáng)琴屬于弦樂(lè)器，由于是從國(guó)外傳入所以中國(guó)早期叫“洋琴”，最終被稱為“揚(yáng)琴”。

二、揚(yáng)琴在中國(guó)的發(fā)展

（一）揚(yáng)琴形制的本土化

揚(yáng)琴，這一稱呼分別是從它的外觀及由來(lái)而命名的。因?yàn)樗菑膰?guó)外傳進(jìn)我國(guó)的，并不是我國(guó)原本就存在的樂(lè)器之一。第二種叫法是因?yàn)橥庑蔚脑蚨庇^的稱呼。打琴，蝴蝶琴則是從它的演奏方法上命名的。傳入之初的揚(yáng)琴僅有兩排碼，張絲弦，且音量較小，之后在改進(jìn)的道路上出現(xiàn)了各種型號(hào)各種功能的揚(yáng)琴。揚(yáng)琴傳入因?yàn)橐m應(yīng)不同的民族音樂(lè)所以有了各種各樣的樣式。雖然其中有的并沒(méi)有得到廣泛的應(yīng)用，但揚(yáng)琴形制的不斷改革和創(chuàng)新可以看出改良者的追求。

（二）揚(yáng)琴琴鍵的改良

琴竹，顧名思義就是揚(yáng)琴的琴鍵。我國(guó)在古代的樂(lè)器大多都是用竹子制成的，揚(yáng)琴也是這樣，它的琴竹就是竹子做的。竹子用于揚(yáng)琴竹的制作的好處在于韌性好，利于演奏出彈輪，顫竹等技巧。

三、揚(yáng)琴音樂(lè)民族化的綜合體現(xiàn)

（一）揚(yáng)琴演奏技巧的日漸完善

傳入之初的揚(yáng)琴，演奏技巧是單一的。但是隨著演奏事業(yè)日新月異的發(fā)展，還有揚(yáng)琴在高校課堂開(kāi)設(shè)相關(guān)課程的原因，它的演奏技巧不斷地更新不斷地發(fā)展。因?yàn)樾枨蟮牟粩嘣黾樱m用領(lǐng)域的不斷擴(kuò)大，揚(yáng)琴考量了各種方面的需求。有的地區(qū)和樂(lè)派為了彰顯地方特色，在演奏技巧的創(chuàng)新上做了很大的努力。

（二）創(chuàng)作的民族化

揚(yáng)琴音樂(lè)發(fā)展不斷面向民族化其中主要體現(xiàn)在改編作品的結(jié)果是揚(yáng)琴獨(dú)奏形式的出現(xiàn)。例如原本是使用江南絲竹的《歡樂(lè)歌》《行街》等通過(guò)現(xiàn)在的改編成了揚(yáng)琴獨(dú)奏，原本的《銀河會(huì)》《旱天雷》《雨打芭蕉》是廣東音樂(lè)現(xiàn)在也屬于揚(yáng)琴獨(dú)奏。上世紀(jì)二、三十年代那個(gè)時(shí)候揚(yáng)琴作品還并不豐富，所以在揚(yáng)琴音樂(lè)發(fā)展的長(zhǎng)河中，改編過(guò)的音樂(lè)作品是非常寶貴的財(cái)富。不僅豐富了揚(yáng)琴音樂(lè)更促進(jìn)了揚(yáng)琴音樂(lè)技術(shù)的大步提高。

（三）演奏形式不斷豐富

揚(yáng)琴?gòu)倪M(jìn)入中國(guó)開(kāi)始就不斷地在向著民族化的方向發(fā)展而且演奏形式也在隨著需求不斷的改變。傳入之初的揚(yáng)琴演奏方式并不豐富但通過(guò)改進(jìn)不斷的多元化。揚(yáng)琴的演奏形式從單一到全面，還涉足各個(gè)領(lǐng)域，成為彈撥樂(lè)器的重要成員之一。

四、對(duì)揚(yáng)琴音樂(lè)民族化發(fā)展的展望

本文認(rèn)為揚(yáng)琴的發(fā)展應(yīng)該是多領(lǐng)域多樣化的，所以對(duì)于民族化的揚(yáng)琴音樂(lè)也應(yīng)該多領(lǐng)域多樣化的。結(jié)合揚(yáng)琴的形式和內(nèi)容等方面來(lái)看揚(yáng)琴具有很強(qiáng)的發(fā)展性。

（一）揚(yáng)琴音樂(lè)的拓展樣式

對(duì)于揚(yáng)琴音樂(lè)的拓展有人是持反對(duì)態(tài)度的，覺(jué)得會(huì)有比葫蘆畫(huà)瓢的味道，并且不利于創(chuàng)新和發(fā)展，這樣的看法是相對(duì)片面的。拓展作品不僅豐富了揚(yáng)琴音樂(lè)作品，還能體現(xiàn)樂(lè)器強(qiáng)大的適應(yīng)能力，揚(yáng)琴可以適用的領(lǐng)域比較多，所以在發(fā)展發(fā)面是有空間的。因?yàn)樗粲虮容^寬，音色可以靈活轉(zhuǎn)變，還具備完善的演奏技巧。揚(yáng)琴有一種演奏方式叫做雙聲部，可以說(shuō)是揚(yáng)琴的一大閃光點(diǎn)。

（二）揚(yáng)琴的跨界合作

揚(yáng)琴的演奏藝術(shù)不僅能夠進(jìn)入大雅之堂還可以親近民眾。大到2002年《鳳點(diǎn)頭》在新加坡演出受到的一致肯定。小到家喻戶曉的《忐忑》的一度風(fēng)行，伴奏樂(lè)隊(duì)主要樂(lè)器就有揚(yáng)琴。揚(yáng)琴音樂(lè)風(fēng)格真的是獨(dú)樹(shù)一幟，散發(fā)出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的迷人魅力。揚(yáng)琴作品中不單單只是和中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器有合作還運(yùn)用于西洋樂(lè)隊(duì)的伴奏，如揚(yáng)琴協(xié)奏曲《黃土情》、揚(yáng)琴獨(dú)奏《櫻花》《鳳點(diǎn)頭》《落花夜》等現(xiàn)代作品。揚(yáng)琴音樂(lè)與西方藝術(shù)的合作不僅毫無(wú)違和感，還營(yíng)造出賞心悅目的感覺(jué)。

五、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于揚(yáng)琴的研究不僅面向民族化也面向世界舞臺(tái)，要讓它能夠和更多的國(guó)家地區(qū)建立更多的連接，可以最大限度地提高知名度，讓揚(yáng)琴音樂(lè)走出去接軌世界，并不斷地改進(jìn)發(fā)揚(yáng)下去。

參考文獻(xiàn)

[1]蘇燕.中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)民族化演變特征[J].音樂(lè)創(chuàng)作， 2015.