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    基于感知覺規(guī)律的鋼琴教學法研究

    2018-05-14 14:44丁傳杰
    關(guān)鍵詞:鋼琴教學

    丁傳杰

    摘 要:演奏樂器尤其是彈奏鋼琴絕不是單純手指運動,而是集聽覺、視覺、觸覺、運動覺于一體的綜合心理活動與體驗,因此,在鋼琴教學中有意識地引入和強化感知覺聯(lián)動,把耳、眼、手等諸多感官功能有效調(diào)動起來,將大大提高鋼琴教學效率與質(zhì)量。本文剖析了鋼琴教學中普遍存在的問題,對引入各種感知覺后的鋼琴練習效果進行了探索研究,開拓了鋼琴教學的新思路。

    關(guān)鍵詞:感知覺規(guī)律;感知覺聯(lián)動;鋼琴教學

    中圖分類號:G642.0 文獻標識碼:A 文章編號:1672-4437(2018)02-0023-03

    鋼琴教學有各種各樣的方法,除了常規(guī)的講授法、示范法、練習法等,還有一些非常規(guī)的方法?,F(xiàn)在人們對心理學的認識越來越深刻,把心理學感知覺理論引入到鋼琴教學中來,有助于開拓鋼琴教學法的新思路。

    一、鋼琴教學中普遍存在的問題

    (一)聲音不清晰、不均勻

    在鋼琴彈奏中聲音不均勻、不清晰,個別音因琴鍵按不到底一溜而過而模糊不清;手指粘指,不能做到手指下鍵快起鍵快導致聲音渾濁不清。十六分或三十二分音符時值不平均而導致時值不均勻;或因手指發(fā)力力度參差不齊而導致力度不均勻。

    (二)主調(diào)織體旋律不突出,伴奏音量控制不好

    主調(diào)作品彈奏力量分配不當,伴奏音量過大,以至于蓋過主旋律,從而使音樂的表現(xiàn)力大大下降。

    (三)復調(diào)織體聲部不均衡,中聲部易埋沒

    在彈奏復調(diào)作品時,學生不能或不懂得如何監(jiān)聽手指彈奏的每一個聲部,使得聲部不清晰、不均衡,尤其是三聲部以上的作品,中聲部很容易被埋沒。

    (四)不合適的踏板使聲音變得渾濁

    在鋼琴彈奏過程中不恰當使用踏板也會使聲音變得較渾濁。踏板踩著不放,或踏板放得不干凈,以及換和弦不換踏板等等都會使聲音渾濁不清

    以上列舉的四個方面問題,總的來說都跟學生的感知覺意識不強有關(guān)。比如,聲音不均勻、不清晰主要原因是學生對聲音的知覺不到位,感受不到聲音的缺陷,不認為或聽不出聲音不均勻、不清晰。主調(diào)作品旋律不突出,控制不好左右手,除因?qū)W生先天感統(tǒng)失調(diào)以外,還在于學生的運動知覺不到位,對手指的運動速度力度缺乏全方位的感知;復調(diào)作品彈奏聲部不均衡,中聲部時常被埋沒等,主要因為學生對知覺的選擇性缺乏足夠的認識,或者因為學生不懂得運用知覺的選擇性來監(jiān)聽每個聲部的存在。所有這些現(xiàn)象都是學生沒有積極有效地運用感知覺規(guī)律而引起的,如果學生能夠尊重感知規(guī)律,形成感知覺聯(lián)動意識,上述問題就會大大改觀。

    二、感知覺規(guī)律在鋼琴教學中的應(yīng)用

    感覺是人腦對事物個別屬性的認識,知覺是人腦對事物總體的認識,由于兩者聯(lián)系密切,以下筆者將感覺和知覺放在一起表達,即感知覺。

    (一)視覺在鋼琴教學中的應(yīng)用

    在練習鋼琴過程中,絕大多數(shù)學生都有個致命的問題,眼睛的視覺功能僅僅用來觀察琴鍵的位置,這就大大折損了視感知覺資源。用眼睛瞄準琴鍵的位置,在鋼琴學習中是最初級和低級的方法,而且是在慢速彈奏下??焖俅罂缍葟椬嘤帜軠蚀_擊鍵靠的是空間知覺和運動知覺。

    練習鋼琴時,人們的視感知覺應(yīng)該用來感知樂譜的高低音譜號、調(diào)號、拍好;感知音符的時值,音符的高低位置以及音符附帶的強弱、重音等各種記號。視感知覺同時感知手指、手臂運動的空間和方向,這樣手和眼通過大腦平臺進行最大化、最有效的協(xié)調(diào)配合,就可以大大提高練琴的效率。

    (二)聽覺在鋼琴教學中的應(yīng)用

    音樂本身就是聽覺的藝術(shù),沒有聽感知覺參與的鋼琴教學是不可想象的。聽感知覺參與的程度直接影響鋼琴教學效果的優(yōu)劣和鋼琴練習效率的高低。因此,在鋼琴教學中,強化學生聽感知覺意識,加強學生聽知覺能力訓練是解決學生鋼琴彈奏聲音不清晰、不均勻、聲部不均衡的有效途徑。

    (三)膚覺在鋼琴教學中的應(yīng)用

    在鋼琴教學中強化學生膚覺意識,加強學生觸壓覺訓練是幫助學生控制聲音清晰度、堅實度的有力保障。觸感知覺是全方位的,要感知手指下鍵的力度和琴鍵的反作用力。手指的作用力要感知柔和觸鍵與快速擊鍵區(qū)別等,柔和觸鍵手指下鍵慢而深,適合彈奏歌唱性的作品,快速擊鍵適合彈奏古典巴洛克等顆粒性較強的音樂作品。

    (四)空間感知覺在鋼琴教學中的應(yīng)用

    空間感知覺是對物體形狀、大小、深度、距離、方位定向以及速度的知覺,其中,距離、方位定向與鋼琴教學較為密切。距離是時間和空間上的相隔,對于彈奏鋼琴來說,就是身體與鋼琴之間,琴鍵與琴鍵之間,手指、手臂與琴鍵之間的時空關(guān)系。方位定向是人們關(guān)于物體的位置、空間關(guān)系與人的位置、空間關(guān)系方面的知覺。有了距離和方位的知覺才能更準確、更有效地彈奏鋼琴。

    (1)音程距離與空間距離信息轉(zhuǎn)換

    視覺在大跨度慢速彈奏中可以發(fā)揮很好的作用,卻在大跨度快速彈奏時跟不上,這時要靠空間知覺和運動知覺來完成,不要試圖用眼睛來瞄準琴鍵,要靠空間知覺即距離及方位知覺與運動知覺協(xié)同完成,盲人的準確彈奏就是這樣的。彈奏中的距離知覺是由聽知覺轉(zhuǎn)換而來的,即演奏者通過無數(shù)次對音程距離進行信息編碼進而把音程距離轉(zhuǎn)換成一種固定的空間距離,如對各種大小音程的距離、各種純增減音程的距離、各種復音程的距離等進行信息編碼,從而使彈奏規(guī)律化、程式化。

    (2)聽覺方位定向與感覺編碼固定琴鍵位置

    琴鍵是固定的,演奏者與每一個琴鍵形成一個夾角,即便是演奏者坐得離鋼琴遠近有所不同或者身體左右適當?shù)膬A斜都不影響手指觸鍵的準確性以及方位定向的精度,這是因為人的感覺系統(tǒng)能夠?qū)π畔⑦M行一定的選擇和分析,并對每一次的坐姿以及距離琴鍵的遠近進行信息感覺編碼。所謂感覺編碼,即一種能量或符號轉(zhuǎn)換成另一種能量或符號。正確理解運用這一原理,將改變演奏者的觀念,進而改變演奏者的行為。

    (四)運動感知覺在鋼琴教學中的應(yīng)用

    對周圍物質(zhì)世界的移動與變化的感知,即運動知覺。運動知覺大體上分為真正運動與似動,這里我們只探討真正運動。所謂真正運動就是指物體按特定速度或加速度,從一處向另一處作連續(xù)的位移。筆者現(xiàn)以幾種常見手指運動為例進行分析:(1)五指固定位置的運動彈奏。這種彈奏,手指不需要左右橫向運動,只需要手指縱向彈奏,彈奏較為簡單卻極為重要,是縮指、擴指彈奏的基礎(chǔ)。根據(jù)每個人手的大小不同,高抬指手指離琴鍵高度一般為1—3厘米左右,低指1厘米左右,當然功夫深了也可貼鍵彈奏。需要注意的是每次彈奏都要積極主動有意識地感知彈奏的高度,為無意識而又準確彈奏打下基礎(chǔ)或進行信息編碼。(2)音階、琶音彈奏。這是縱向與橫向上的兩種距離關(guān)系,對各種音階、琶音反復不計遍數(shù)練習,有意識地感知手指手臂運動的方向、速度和鍵盤的空間感,實現(xiàn)各種縱向橫向的距離感知信息全覆蓋,從而獲得可靠的信息編碼。(3)斷奏,尤其是大跨度快速彈奏,像彈奏肖邦、李斯特的練習曲是鋼琴技術(shù)的一道難關(guān),也是手指手臂運動在速度、力度、準確度、方向、空間上最具挑戰(zhàn)性的運動。如果說五指固定位置的彈奏與音階、琶音的彈奏還算有規(guī)律可循,那么大跨度快速彈奏將是對運動方向、速度、力度、準確度、空間感的最好詮釋。但是,因為難度大,老師不愿意教,學生也不愿意彈,這就造成技術(shù)的缺失。

    針對各種連、斷、音階、琶音技術(shù)要領(lǐng)的教學,教師要正確示范以便幫助學生形成正確的運動表象,強調(diào)動作要領(lǐng),要分解動作、慢練體會肌肉發(fā)力和準確度感知,要用不同力度、速度進行訓練,實現(xiàn)各種運動信息全覆蓋,以便形成正確、完整的信息編碼。

    三、注重感知覺聯(lián)動練習,加強感知覺能力培養(yǎng)

    (一)感知覺聯(lián)動練習

    感知覺聯(lián)動,即將聽覺、視覺、觸覺、本體覺、運動覺等各種感知覺有效調(diào)動起來,激發(fā)彈奏者的主觀能動性,提高鋼琴教學的效率與質(zhì)量。

    1.感知覺自由搭配要有側(cè)重

    無論是鋼琴教學還是鋼琴練習,聽知覺都應(yīng)放在鋼琴教學的首位,在此基礎(chǔ)上,可以是聽覺與視覺的搭配,即視奏為主的練習,從鋼琴啟蒙之初就應(yīng)培養(yǎng)學生視譜彈奏能力。

    感知覺自由搭配,可以是聽覺與觸覺的搭配。這里的觸覺主要是指手指的觸覺,手指對琴鍵的觸壓以及琴鍵對手指的反作用力。在彈奏中要充分感受這種反作用力,體會聲音與力度是否吻合,如果手指使不上勁,或者用力別扭,那么,彈奏的聲音就是虛的、不結(jié)實的,或者僵硬的、尖銳的。

    感知覺自由搭配,還可以是聽覺與本體覺的搭配,所謂本體覺即肌肉、肌腱、關(guān)節(jié)等運動器官本身在不同狀態(tài)時的感覺,如速度、位置、空間等狀態(tài)的變化等。在彈奏時深刻感受速度變化,感受手臂、手指的位置變化。反之,盲目、沒有感覺地彈奏效果就會大大降低。

    2.感知覺全面聯(lián)動,整體把控聲音質(zhì)量

    感知覺全面聯(lián)動就是把所有與鋼琴彈奏相關(guān)的一切感知覺應(yīng)用到彈奏中來。比如:(1)聽覺系統(tǒng)感知聲音的音色、速度、力度、柔和度、清晰度、堅實度等。(2)觸覺系統(tǒng)感知手臂、手指的發(fā)力強度,琴鍵反作用力在漸強、漸弱中的細微變化等。(3)視覺系統(tǒng)感知樂譜中的時值、各種表情記號,以及樂譜中的音高與彈奏者心中的音高是否對應(yīng)一致等。(4)本體覺感知彈奏速度、手臂、手指運動的方向,以及手臂手指包括身體空間距離變化等。感知覺全面聯(lián)動彈奏是一件很辛苦的事情,彈奏下來會覺得很累,這需要彈奏者精力充沛而且注意力集中。因此,可以將某一感知覺抽出來進行彈奏練習,這樣感知覺會更有針對性,同時也可以減輕感知覺全面聯(lián)動帶來的疲勞,當精力、體力得到緩解之后再次啟動感知覺全面聯(lián)動,這樣反復交替進行將大大提高練習鋼琴的效率。

    (二)感知覺能力培養(yǎng)

    首先,加強視唱練耳學習,訓練聽覺能力。聽準聲音的震動頻率是視唱練耳的一個方面,人腦對物體振動頻率的知覺,是人有關(guān)外界刺激物作用于大腦的體驗,是輸入的過程。唱出樂譜是視唱練耳的另一個方面,是知覺音頻的表象,是輸出的過程,視唱與練耳是一個事物的兩個方面,兩者緊密相連,相輔相成,但又各自獨立,不能相互替代,另外,加強聽覺能力的培養(yǎng),還要加強對物體增幅的認知,即對音量大小以及音色細微變化的認知。只有加強對音量、音高、音值、音色的全面認知,才能形成聲音的知覺。

    其次,嘗試各種運動,增強統(tǒng)合能力。不要唯彈琴而彈琴,要嘗試游泳、唱歌、踢球、拼圖、搭積木等各種游戲運動,維護感覺統(tǒng)合協(xié)調(diào),避免感覺統(tǒng)合失調(diào)。

    第三,用不同力度、速度彈奏練習,增強本體知覺能力。準確、全面、系統(tǒng)地感知鋼琴彈奏時的力度、速度是鋼琴教學和鋼琴技能的硬指標,只有加強不同速度、力度以及漸強漸弱、漸快漸慢的訓練,才能增強本體知覺的能力。

    參考文獻:

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