瑞士設(shè)計及其特點對中國現(xiàn)代家具設(shè)計的啟示

劉心宇

摘要：瑞士設(shè)計環(huán)保、極簡而優(yōu)雅，注重功能性，充滿人情味又極具藝術(shù)美感。在當今快節(jié)奏和高效率的時代特征下，現(xiàn)代家具設(shè)計不僅要滿足人們對功能性的需要，還要滿足人們情感化的需要。而瑞士設(shè)計既注重功能性又關(guān)注人的情感：即強調(diào)現(xiàn)代又不拋棄傳統(tǒng)：既重視當下又注重可持續(xù)發(fā)展，在吸收外來資源的同時又能保持自己獨特的設(shè)計風格。這些都值得中國現(xiàn)代家具設(shè)計所借鑒。

關(guān)鍵詞：瑞士設(shè)計；家具設(shè)計；啟示

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文童編碼：1672-7053（2018）02-0017-02

1 瑞士設(shè)計相關(guān)理論綜述

1.1 瑞士設(shè)計概述

瑞士被德國、法國、奧地利、意大利所環(huán)繞，各色手工藝文化、各國藝術(shù)氣息的相互影響，為瑞士設(shè)計師帶來了豐富多元的創(chuàng)造力和無盡的設(shè)計靈感。伴隨著生活方式的變化，瑞士用設(shè)計影響著人們的居住方式。瑞士人的設(shè)計靈感取自于生活，通過大膽而強烈的用色、創(chuàng)意十足的造型、精細做工的品質(zhì)，構(gòu)建出兼具功能性、視覺性與趣味性、綠色化的作品。瑞士設(shè)計師擅長用創(chuàng)意結(jié)合當代與傳統(tǒng)，造型的樸實精簡、細節(jié)的精益求精、功能的完善考慮、材料的最大利用，推陳出新的創(chuàng)意造就瑞士的獨特風格，賦予產(chǎn)品前所未見的現(xiàn)代感。

1.2 瑞士家具設(shè)計的發(fā)展

19世紀70年代到20世紀開端，處于工業(yè)與手工藝之間的瑞士設(shè)計成功地將藝術(shù)與實用相結(jié)合，設(shè)計師認為產(chǎn)品不僅需要實用、堅固還需要造型美觀。原材加工依靠機器生產(chǎn)，而美觀源自手工藝。例如，板椅是典型的瑞士家具，背板上的開孔方便在房間內(nèi)搬動，牢固的連接設(shè)計和豐富的裝飾雕刻，成為可移動家具的代表。工藝改革之下，美學(xué)的調(diào)和功能打破了藝術(shù)和生活之間的障礙。進步的美學(xué)運動倡導(dǎo)廢除所有附加裝飾的造型；保守風格遭到追求實用的改革派的抵制；“國家浪漫主義”更好地抓住了瑞士的發(fā)展脈絡(luò)；讓納雷的家具拋棄了新藝術(shù)風格，轉(zhuǎn)向了德國的實用性設(shè)計。這一時期既無風格的約束，也沒有對造型的特別虛飾。

20世紀早期，新舒適主義隨著生活方式的變化而發(fā)展起來。瑞士第一件現(xiàn)代的系列家具制造于1926年；漢斯·霍夫曼的扶手椅試圖用結(jié)構(gòu)去傳達“情感”，被定義為“瑞士式樣”；馬歇爾·布勞耶的木板條椅，把家具的結(jié)構(gòu)與功能的劃分表現(xiàn)到了極致；馬特·斯塔姆將現(xiàn)代建筑中重要的懸臂結(jié)構(gòu)成功地轉(zhuǎn)化為一種新的椅子形式。這些作品可以適應(yīng)系列化的生產(chǎn)，成為20世紀的經(jīng)典之作，展現(xiàn)出現(xiàn)代主義和傳統(tǒng)風格和諧共處的典型瑞士風格。1929年，在明亮的房間內(nèi)安放現(xiàn)代、輕質(zhì)的家具的新生活方式流行開來。

20世紀50年代是現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展的黃金時期。馬克斯·比爾的“美源于功能，美也是功能”的宣言，使得設(shè)計師們重視產(chǎn)品形式、功能和美學(xué)三者間的和諧?！疤m帝椅”是瑞士現(xiàn)代設(shè)計的代名詞。便于運輸、節(jié)省空間、創(chuàng)新、可自由組合是這些家具的優(yōu)點。形式與功能的相互關(guān)聯(lián)、相互影響展現(xiàn)出瑞士設(shè)計的質(zhì)樸、內(nèi)斂和含蓄。20世紀50年代末，人們開始追求家具的無骨、輕質(zhì)和可變。設(shè)計師通過充氣、延伸、折疊、將骨架隱藏在桌面或椅面下、使用塑料和膠合板的等方法來實現(xiàn)。沙發(fā)可變?yōu)榇?，桌子可延伸，椅子能變成扶手椅等，笨重的成套家具逐步被取代?/p>

20世紀末，“新簡約主義”開始流行。設(shè)計師將功能、人機、文化、經(jīng)濟、生態(tài)融為一體。家具設(shè)計美觀而實用，突出人性化、經(jīng)濟性和生態(tài)化的特點。瑞士設(shè)計師所追求創(chuàng)新和可持續(xù)發(fā)展。硬紙板和木材是“生態(tài)家具”的靈感源泉。庫爾特·圖特的設(shè)計擺脫了傳統(tǒng)束縛，以功能主義理念為主，倡導(dǎo)使用廉價材料?！翱梢苿蛹揖摺背浞终宫F(xiàn)出現(xiàn)代主義設(shè)計理念，靈活、時尚又舒適，滿足了人們情感化的需求。當今的瑞士設(shè)計風格百變.設(shè)計師通過模塊化的造型、獨特的材料與美學(xué)構(gòu)成，尋求形式與功能之間的平衡。

2 瑞士家具設(shè)計的特點

瑞士設(shè)計不同于芬蘭設(shè)計的充滿人機的創(chuàng)意，不同于丹麥設(shè)計的取傳統(tǒng)之精華的優(yōu)美，更不同于意大利設(shè)計的實驗與奇想。瑞士設(shè)計一向以其創(chuàng)意獨特和便捷實用享譽全球，被公認為當代設(shè)計的典范。瑞士的設(shè)計風格，在沿襲形式和功能完美結(jié)合的經(jīng)典美學(xué)原則的基礎(chǔ)上，不斷與精致、簡約、實用、裝飾等多種元素相融合。多元化、國際化、標準化、日常生活的精致、細節(jié)處理的精準是瑞士設(shè)計的特點。

2.1 優(yōu)雅、慢活和精準的生活美學(xué)

瑞士家具設(shè)計重視優(yōu)雅、慢活和精準的生活美學(xué)。“新簡約主義”不同于具有豐富產(chǎn)品語言的后現(xiàn)代主義，它關(guān)注潛在的、恒久的美。瑞士設(shè)計展現(xiàn)出美學(xué)上的創(chuàng)新，傾向于古怪的發(fā)明和精神自由，將其作為國家的性格特征。簡練造就優(yōu)雅，細節(jié)成就完美。優(yōu)雅和慢活是瑞士的生活模式，精準是流淌在瑞士人血液里的特質(zhì)，而慢是精準的必然產(chǎn)物和生活態(tài)度。正因為過程的優(yōu)雅和從容，呈現(xiàn)出精準和完美的結(jié)果。瑞士設(shè)計注重嚴謹和高品質(zhì)，但又不失趣味性。

2.2 可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計趨向

瑞士家具設(shè)計重視可持續(xù)發(fā)展。國際化的設(shè)計與瑞士本土環(huán)境的融合在所有設(shè)計的標準化中起到了重要的作用。將傳統(tǒng)與創(chuàng)新完美的融合，呈現(xiàn)出“差異”中的“統(tǒng)一”。在瑞士，優(yōu)良的新家具完全可以和精美的老家具組合成完美的搭配，表現(xiàn)出設(shè)計的可持續(xù)發(fā)展。在瑞士的自然條件、社會形態(tài)下，包豪斯主張中的很大部分恰好符合瑞士設(shè)計發(fā)展的需要。包豪斯影響著瑞士的設(shè)計法則，同時對外來文化也有極大的包容性和吸收能力。簡約而不簡單的設(shè)計，亦是對資源的最大化利用。

2.3 人為本的功能創(chuàng)新

瑞士家具設(shè)計重視人為本的功能創(chuàng)新。在現(xiàn)代主義的背景下，社會標準被鎖定在“功能”之中。從20世紀步入21世紀，瑞士設(shè)計的重要方面之一就是嚴格的“功能主義”傳統(tǒng)。每一個居住者都需要他們自己的生活空間，生活空間實施中的任何偏差都可以通過家具的移動來填補。例如牌桌，它是可拆裝家具的鼻祖；半月形桌不但變成餐桌，還可從狹窄的門口搬入。當室內(nèi)用途被充分開發(fā)和形成了，嵌入式的家具便出現(xiàn)了，最終出現(xiàn)了與每一個房間的室內(nèi)裝修風格相協(xié)調(diào)的“周期家具”。便宜的、支付得起的生活意味著要在一個更小的空間里來實現(xiàn)同樣的生活方式。想要滿足相對局促的房間的需求，家具應(yīng)該是輕便的，可折疊、可變形、可拆裝。功能和舒適是瑞士設(shè)計的靈魂，一件家具通過創(chuàng)造性的巧思來適應(yīng)任何需要，可以成為一個多功能的物品和一個“快速變臉的藝術(shù)家”。

3 瑞士設(shè)計及其特點對中國現(xiàn)代家具設(shè)計的啟示

瑞士設(shè)計飽含了優(yōu)雅、慢活和精準生活美學(xué)、可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計趨向和以人為本的功能創(chuàng)新。瑞士設(shè)計憑借著一點趣味性，一點打動人心的平易感，溫暖著設(shè)計，溫暖著人的心，同時也足以啟發(fā)中國當代家具設(shè)計的革新與創(chuàng)造。

3.1 對現(xiàn)代家具設(shè)計情感化的啟示

瑞士設(shè)計追求慢活和精準的生活態(tài)度，重視優(yōu)雅的生活美學(xué)，這些都值得中國當代設(shè)計師學(xué)習和借鑒。家具產(chǎn)品通過設(shè)計師之手創(chuàng)造出精美、極具誘惑力的外觀，散發(fā)出最直接的審美感染力，為物與人之間架起一座溝通情感的橋梁。除了家具的形式美還要在設(shè)計中充分考慮使用者的心理需求，情感化設(shè)計使得家具產(chǎn)品更具有吸引力和富有生命力。家具的美學(xué)影響是其用途的一個內(nèi)在特征，美和實用應(yīng)并駕齊驅(qū)。當代家具設(shè)計，單方面注重產(chǎn)品的形式或功能已經(jīng)無法適應(yīng)時代的需要，應(yīng)當將二者有機的結(jié)合，呈現(xiàn)出滿足人類精神需求的情感化設(shè)計。

3.2 對現(xiàn)代家具設(shè)計功能創(chuàng)新的啟示

瑞士設(shè)計師追求創(chuàng)新，而這一點正是當今市場所需要的。只有創(chuàng)新才有競爭力，是從制造到創(chuàng)造的飛躍。創(chuàng)新設(shè)計是設(shè)計師創(chuàng)造力的表現(xiàn)，是一種從無到有的創(chuàng)造，亦是時代的要求。設(shè)計師應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)、勤于探索，找尋那些容易被忽視的潛在問題和需求，然后通過功能創(chuàng)新來改進和解決。把一些產(chǎn)品的功能拆分、提取、重組，實現(xiàn)一物多用。比如瑞士軍刀，小巧的折疊工具集眾多功能為一身，一件設(shè)計可同時解決多個問題。一物多用并非是多種功能的生硬堆砌，而是在設(shè)計師的精心設(shè)計和有機的融合下變得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

3.3 對現(xiàn)代家具設(shè)計綠色化的啟示

瑞士設(shè)計重視可持續(xù)發(fā)展，自然更切合時代的要求，為當下家具設(shè)計提供創(chuàng)作靈感。綠色化設(shè)計在實現(xiàn)環(huán)保的同時，又使得物盡其用；在具備形式與功能的同時，又可以延長產(chǎn)品的使用壽命；在提高人們生活質(zhì)量的同時，又可以降低環(huán)境負荷與資源消耗，實現(xiàn)家具設(shè)計領(lǐng)域中的可持續(xù)發(fā)展。在當今局促的生活環(huán)境中，空間中家具數(shù)量的縮減，無疑可以為小空帶來最大的利用率。這既是一次再設(shè)計，又是一次功能的革新。設(shè)計不僅能改變生活，同樣可以創(chuàng)造一種新的生活方式，以此來減緩人類生存環(huán)境惡化速度。合理的保護和利用資源，不斷提高資源的回收和利用率，這將成為家具設(shè)計的發(fā)展趨勢。

4 結(jié)語

現(xiàn)代家具設(shè)計不僅滿足人們對家具實體功能的需要，還要滿足人們對感官、對審美的需要。我們應(yīng)繼承自己獨特的設(shè)計風格，吸收外來的設(shè)計精華，然后發(fā)展。只有帶著學(xué)習和研究的態(tài)度對家具的設(shè)計內(nèi)涵、造型規(guī)律、結(jié)構(gòu)工藝等各方面進行深入研究，并且身體力行地實踐制作，家具藝術(shù)的理解才會深入和透徹。在此基礎(chǔ)上，進一步去分析研究時代發(fā)展的需求，對以往家具設(shè)計中精華的部分予以保留和弘揚，對不足之處進行改良創(chuàng)新，這樣才能在時代變化中不斷發(fā)展，使家具具有持續(xù)的生命力?，F(xiàn)代家具的設(shè)計要抓住情感化、功能創(chuàng)新和綠色化的設(shè)計方向，并注入新的設(shè)計理念，保持開拓創(chuàng)新的旺盛精力.從而促使中國現(xiàn)代家具設(shè)計取得巨大飛躍。