一朵盛開(kāi)的紅木棉

劉蓮

“來(lái)似江風(fēng)去若云，歌仙蹤跡了無(wú)痕。菩提樹(shù)下高聲唱，又在紅棉花底聞?！背踝R(shí)馬若云是從葉帥的這首詩(shī)開(kāi)始的，那時(shí)的她作為《劉三姐》彩調(diào)歌舞劇主角走遍了祖國(guó)大地，紅遍了大江南北。而認(rèn)識(shí)她的作品則要說(shuō)是從《花山情祭》開(kāi)始，在那個(gè)時(shí)代，物欲橫流，西方文化幾乎成了中國(guó)文化學(xué)習(xí)和模仿的榜樣和標(biāo)桿，《花山情祭》卻攜帶著一股濃郁的壯鄉(xiāng)風(fēng)情出現(xiàn)在舞臺(tái)上，壯鄉(xiāng)文化、花山文化猶如一朵朵怒放的紅棉花卓爾不群地展現(xiàn)在中外觀眾的面前。而打動(dòng)我的內(nèi)心，真正認(rèn)識(shí)馬若云卻是從她幫助數(shù)十年的舞臺(tái)姐妹傅錦華老師開(kāi)始。

如果從現(xiàn)在算起，彩調(diào)劇《劉三姐》的主演已經(jīng)更迭了五代，傅錦華與馬若云可以算是第一代《劉三姐》主演中的佼佼者，而從《劉》劇開(kāi)始，這兩人由于同在一個(gè)演出單位，幾乎成了所有舞臺(tái)劇的主角競(jìng)爭(zhēng)者，要么你是A角，我是B角，要么我是A角，你是B角，就這樣相處相爭(zhēng)數(shù)十年。當(dāng)時(shí)在她們的演員黃金歲月里是很講究家庭出身的，馬若云出身比較高了，國(guó)民黨官僚家庭出身。因此，活沒(méi)少干，但無(wú)形中總被人壓了一頭，數(shù)十年就這樣走了過(guò)來(lái)。在我看來(lái)這兩人怕是老死不相往來(lái)，但后面發(fā)生的事情卻完全出乎我的意料。說(shuō)起來(lái)，在20世紀(jì)90年代，隨著電影電視的普及和外來(lái)文化的沖擊，中國(guó)的戲劇界陷入了前所未有的低潮期，無(wú)論是從社會(huì)地位還是經(jīng)濟(jì)收入都大不如前，而傅老師恰逢此時(shí)身染重病，這一病就是好些年，一直到她故去。這期間，單位和朋友們都傾力去幫助傅老師，但是，在那時(shí)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下還是不能夠完全滿足傅老師家庭及治療所需，慢慢地傅老師開(kāi)始陷入了絕境。就在這時(shí)，讓大家想象不到的是，馬若云站了出來(lái)，她一面一次次地跑上級(jí)主管單位廣西文化廳請(qǐng)求幫助，一面發(fā)動(dòng)自己的朋友為傅老師募捐，前前后后為傅老師募捐了十余萬(wàn)，終于和大家一起幫助傅老師渡過(guò)了難關(guān)。而最讓人不可思議的是，傅老師臨終前的一段時(shí)間里神志恍惚，總想找人說(shuō)話，而她想到的第一個(gè)人就是馬若云，往往一個(gè)電話打來(lái)，已經(jīng)花甲之年的馬若云就開(kāi)始往傅老師家里趕，爬上三樓陪傅老師說(shuō)話，有時(shí)半天，有時(shí)幾分鐘，就這樣一直堅(jiān)持到傅老師離去。很多人都不理解，坦率地說(shuō)，我也不理解，如果說(shuō)為傅老師募捐還算情理之中，那么陪伴傅老師走完最后的歲月就著實(shí)讓人百思不得其解。終于，問(wèn)起馬若云，她沉默良久，就說(shuō)了一句：“畢竟幾十年的舞臺(tái)老姐妹了，不忍心，她想著我，就陪她走完最后一段路吧?！弊源耍覍?duì)馬若云老師更是敬重有加，也就有更多的接觸和了解。

在我看來(lái)，馬若云其實(shí)是一個(gè)很透明的人，重感情、豪爽、堅(jiān)韌是她的基本寫照，而造就這一切的與她的出身密不可分。前面說(shuō)過(guò)，她的出身是國(guó)民黨官僚家庭，但實(shí)際上從祖父輩算起，雖然得到老桂系陸榮廷的重用，但家里一直秉承兩袖清風(fēng)的家訓(xùn)，在陸榮廷下野后便已經(jīng)開(kāi)始衰敗。馬若云自幼喪父，一直是母親帶著，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，馬若云隨著家人四處逃難，顛沛流離，到處寄人籬下，頭無(wú)片瓦，四處為家，一直到抗戰(zhàn)勝利后才穩(wěn)定下來(lái)，但是日子過(guò)得異常艱辛，只是依靠著家的溫馨與母愛(ài)支撐著，才不至于身心俱疲。在馬若云的心目中，除了對(duì)母親的養(yǎng)育之恩牢記于心外，還有幾件特別的事深深地烙印在她的生命中。南寧解放初期，家中老小無(wú)以生計(jì)，瀕于死亡邊緣，恰逢解放軍小分隊(duì)人員住在她家，對(duì)馬若云全家關(guān)愛(ài)有加，全靠著從解放軍小分隊(duì)口中省出的口糧，馬若云全家才渡過(guò)了難關(guān)。再就是在《劉三姐》赴京演出的主角篩選中，雖然以馬若云的綜合素質(zhì)來(lái)?yè)?dān)任劉三姐主演名副其實(shí)，但是由于受到她家庭出身的牽連，在她能否擔(dān)任主演的問(wèn)題上，引起了大家的討論和爭(zhēng)議……最后是當(dāng)時(shí)的廣西文化局局長(zhǎng)郭銘力排眾議、一錘定音讓馬若云擔(dān)當(dāng)了《劉三姐》A角主演。在排練中，由于馬若云沒(méi)有受過(guò)嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練，在排練演出中遇到了瓶頸，總導(dǎo)演鄭天健總是不厭其煩地耐心啟發(fā)，幫助馬若云在舞臺(tái)上成功塑造了劉三姐這個(gè)角色。這一切馬若云謹(jǐn)記于心，在漫長(zhǎng)的《劉三姐》演出和她的藝術(shù)生涯中，盡管她受到了許多不公正的待遇，但她總在默默地接受，因?yàn)橛盟脑拋?lái)說(shuō)：“沒(méi)有解放軍我早就餓死了；沒(méi)有郭銘局長(zhǎng)我進(jìn)不了藝術(shù)的大門；沒(méi)有鄭天健總導(dǎo)演我演不好劉三姐這個(gè)角色，也走不好我的藝術(shù)之路；人要知道多感恩，多回報(bào)！”

仰俯無(wú)愧是馬若云靈魂的追求，她嫉惡如仇，總是對(duì)事不對(duì)人；她不依附權(quán)貴，不為私利去逢迎討好；她尊老愛(ài)幼，樂(lè)于幫助弱者。她不忘童年的苦難，多次為貧困大學(xué)生、兒童募捐送愛(ài)心，并在汶川地震后發(fā)起了廣西藝術(shù)界的義演募捐。長(zhǎng)年以來(lái)又引領(lǐng)她的教師團(tuán)隊(duì)幫助廣西南寧明天孤兒學(xué)校成立了廣西第一支孤兒藝術(shù)團(tuán)，用以藝入道的教學(xué)方法讓孤兒孩子重拾自信，對(duì)未來(lái)充滿希望。孤兒藝術(shù)團(tuán)成立后創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的奇跡，得到了各級(jí)政府與民眾的關(guān)注和嘉許。她退休后，又經(jīng)常出資組織人力、物力給敬老院的老人們送溫暖。人們不解地問(wèn)她：“你都退休了，還這么做干嘛？”她笑說(shuō)：“我身體比他們好，也有能力，應(yīng)該多幫助他們！”

與馬若云相處越久，便越覺(jué)得她的一舉一動(dòng)，大氣中不乏風(fēng)趣；而閱讀她的作品，更是樸實(shí)無(wú)華，直抒心意。在我看來(lái)，馬若云就是深深扎根于八桂大地的木棉樹(shù)上綻放的一朵紅木棉花，她也許沒(méi)有桂花樹(shù)那樣香飄四鄰，但是卻一樣熱情奔放；她也許沒(méi)有梅花般的暗香流溢，但是卻一樣執(zhí)著、堅(jiān)定；她也許沒(méi)有榕樹(shù)那樣襟懷寬廣，但是卻一樣的博大情深。