淺談戲曲音樂(lè)中二胡演奏的作用

宋文剛

戲曲藝術(shù)在一定程度上具有比較多元化的文化形態(tài)，不僅呈現(xiàn)出復(fù)雜性，同時(shí)也存在多樣性。二胡憑借其獨(dú)特的音色和鮮明的藝術(shù)個(gè)性，與其它種類(lèi)的樂(lè)器音樂(lè)，共同構(gòu)成了豐富多彩的中國(guó)民族音樂(lè)文化。二胡不僅是中國(guó)樂(lè)器歷史發(fā)展的產(chǎn)物，更是處于民族音樂(lè)發(fā)展之中的中華民族的審美需要。正因如此，在中國(guó)民族樂(lè)器中二胡占有不容置疑的重要地位。不管哪一種樂(lè)器的伴奏方式，都應(yīng)該充分融入到戲曲樂(lè)隊(duì)中或者特定戲曲中，當(dāng)然也因?yàn)閼蚯g的不同，因此對(duì)于二胡的風(fēng)格也存在著不同的定位。二胡的獨(dú)特之處在于不僅能夠表述較為悲莊的內(nèi)容，同時(shí)也能夠直接的營(yíng)造大氣磅礴、氣壯宣和的意境，而且由于其音色最為接近人聲，所以具有顯著的情感表現(xiàn)力。那么在二胡的演奏過(guò)程中，注意與劇種的相融、自身技巧的運(yùn)用、個(gè)人情感及劇種差異等等這些方面都極其重要。只有這樣才能將戲曲音樂(lè)的效果進(jìn)行充分展示，并且創(chuàng)造出具有靈感的作品和戲曲唱段。

一、地域相融性

由于戲曲在伴奏的過(guò)程中存在不同，就會(huì)進(jìn)一步體現(xiàn)出戲曲唱腔特點(diǎn)存在的差別，而不同樂(lè)器的器樂(lè)性也各不相同，我們應(yīng)該對(duì)此予以特別重視。大多數(shù)情況下，以二胡為主的樂(lè)器對(duì)戲曲進(jìn)行演奏時(shí)，會(huì)進(jìn)一步將唱腔自身的特點(diǎn)充分提煉出來(lái)，進(jìn)而要在不同的唱腔特點(diǎn)中注意它的風(fēng)格和地域特性，把握好它的地方音樂(lè)特殊性，合理的借鑒好地方戲曲的風(fēng)格技巧，目的在于有效地突出二胡的特點(diǎn)，最大限度的融入到本地方的戲曲作品伴奏中。

二、技巧的運(yùn)用

《江河水》《一枝花》等都是二胡的代表性曲目。在不同的二胡演奏曲目中，有好多的技巧，諸如：揉弦、勾弦、彈弦、打音、泛音、滑音、拋弓、頓弓、抖弓、墊指等等。技巧的嫻熟固然重要，但是技巧只是一種音樂(lè)的表現(xiàn)手段，如果演奏者僅僅局限于單純的技巧展示，即使拉得很花俏，也不能讓人沉浸其中。由于二胡音色及其深沉和厚重，同時(shí)音質(zhì)也較為細(xì)膩、圓潤(rùn)，具有奔放和憂郁的雙重氣質(zhì)，能夠?qū)η楦羞M(jìn)行更好的詮釋和表達(dá)。所以在對(duì)戲曲進(jìn)行道白配樂(lè)的過(guò)程中，一般情況下主要樂(lè)段由二胡來(lái)完成。它能運(yùn)用多種技巧更好表現(xiàn)此時(shí)此地人物復(fù)雜多變的心理變化。為劇目音樂(lè)的豐富和感人錦上添花。

三、個(gè)人情感

這里我們所說(shuō)的演奏個(gè)人風(fēng)格，是指演奏者作為獨(dú)立出現(xiàn)的個(gè)體有別于他人的演奏特點(diǎn)。這一特色也是演奏者能否完整詮釋作品靈魂的重要因素。“凡音之起，由人心生也”大凡高造詣的音樂(lè)作品多由心生，是人類(lèi)內(nèi)心情感的外在表達(dá)方式。無(wú)論是在哪一種地區(qū)風(fēng)格的演奏中，都要求不同的演奏個(gè)體在其藝術(shù)實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)高度化的自我個(gè)性展現(xiàn)。在演奏的過(guò)程中發(fā)揮創(chuàng)造性，形成自己的風(fēng)格特色，從而賦予音樂(lè)作品的靈魂。在演奏中要全面加入自己的情感，要“以情帶聲”、“聲情并茂”。在熟練技法的同時(shí)，更要提高個(gè)人的綜合文化素質(zhì)。除了要熟識(shí)古典知識(shí)，還要博采眾長(zhǎng)，借鑒各種劇種相關(guān)音樂(lè)知識(shí)。學(xué)習(xí)音樂(lè)理論知識(shí)，是為了能更好的了解時(shí)代具有代表性的音樂(lè)，積累古典文學(xué)修養(yǎng)是為了更好地理解一些取材于古代的作品，去完善和演繹它的豐富性。在提升自我演奏品位的同時(shí)，還應(yīng)多借鑒西方音樂(lè)的演奏形式。來(lái)豐富和多元化自己的演奏特點(diǎn)和風(fēng)格。當(dāng)然在作為伴奏出現(xiàn)的演奏時(shí)，不僅要注意演奏個(gè)體的情感抒發(fā)，更要同演員的演唱情感相融合。如：秦腔《血淚仇》中的王仁厚的一段唱：手托孫女好悲傷，兩個(gè)孩子都沒(méi)娘......無(wú)論這段唱腔如何變化，演奏者都要根據(jù)演員的唱腔特點(diǎn)，去合理處理音樂(lè)的變化及運(yùn)用不同的演奏技巧，來(lái)為演員的演唱服務(wù)。以此可見(jiàn)二胡在戲曲演奏中，具有十分重要的作用。在進(jìn)行伴奏的過(guò)程中“伴”字較為重要。既要有較為重要的輔助演唱功能，同時(shí)也不能喧賓奪主。這樣才能起到為整個(gè)劇目、整個(gè)作品做好伴奏的作用。