緙絲真跡的鑒賞分析宋、清兩代緙絲技藝

摘 要： 緙絲是中國(guó)獨(dú)有的絲織工藝品，宋代緙絲技藝可稱中國(guó)緙絲絲織技藝頂峰水平。繼元、明后清代在此基礎(chǔ)上發(fā)展了“緙絲毛”， “緙繡混色法”等更豐富的緙絲絲織技藝。從兩幅緙絲真跡《蓮塘乳鴨圖》、《乾隆御制詩(shī)鷺立蘆汀圖軸》中的緙絲技術(shù)上來(lái)鑒別其所創(chuàng)作朝代與其當(dāng)時(shí)主要的緙絲特色，對(duì)緙絲技藝的了解。

關(guān)鍵詞：緙絲；宋代緙絲；清代緙絲；緙絲毛；緙繡混色法

緙絲，又名“刻絲”、“尅絲”，意思是“用刀刻過(guò)的絲綢”，被贊譽(yù)為“雕刻了的絲綢”。 古人以“一寸緙絲一寸金”來(lái)形容言緙絲作品之珍貴。緙絲工藝的起源與發(fā)展有悠久的歷史，從宋代開(kāi)始緙絲品絲織物技藝精湛。

一、緙絲織法特點(diǎn)“通經(jīng)斷緯”

緙絲又被稱為“刻絲”，是中國(guó)服飾手工藝絲綢技藝的精華。它是一種經(jīng)彩緯顯現(xiàn)花紋，形成花紋紋樣輪廓，具有猶如雕琢縷刻的立體感效果，且雙面繡的絲綢絲織工藝品。

緙絲的編織技法有別于刺繡和織錦。它采用"通經(jīng)斷緯"的織法，而常規(guī)織錦的織法是采用通經(jīng)通緯法，緯線穿通絲綢織物的全部幅面。 形容緙絲立體感“用刀刻過(guò)的絲綢”，并非真用刀來(lái)刻，生蠶絲為經(jīng)線，彩色熟絲為緯線，通經(jīng)回緯的方法織成的平紋織物：緯絲按照預(yù)先描繪的圖案，不貫通全幅，用多把小梭子按圖案色彩分別挖織，使織物上花紋與素地、色與色之間呈現(xiàn)一些斷痕，類似刀刻的形象，這就是所謂“通經(jīng)斷緯”的織法。因?yàn)橥环N色彩的緯線不必穿過(guò)整個(gè)幅面，所以緙絲能自由變換色彩，裝有各種絲線的舟形小梭依花紋圖案分塊緙織。因而特別適宜制作書(shū)畫作品。

二、宋代與清代緙絲對(duì)比分析

1.宋代的緙絲發(fā)展巔峰

緙絲的通經(jīng)斷緯織法最早來(lái)自西域民族的緙毛織法，緙絲至晚出現(xiàn)在唐代，由于費(fèi)時(shí)費(fèi)工，且受配色暈色的局限，一般以幾何花紋為主，多用于制作絲帶等飾物。 唐代緙絲，技術(shù)上出現(xiàn)了搶緙法和套緙法。搶緙法采用不同的色彩，以后緙繼前緙而漸勻其色，套緙法以層色作為階線，順序相套，長(zhǎng)短參差，以減少水路間的空隙。唐代緙絲由于沒(méi)有使用暈色匹配，色彩層次也不夠豐富，但由于采用了金線地紋緙織法，表面上比以往更顯華貴。

北宋緙織在繼承唐代的基礎(chǔ)上，還新創(chuàng)了構(gòu)緙和雙套緙等技藝?；y比唐朝更為精細(xì)，顯色階層也更為豐富。雙套緙法的緙織緯短，線色易于婉轉(zhuǎn)圓順；雙套緙法的云氣紋，線較密細(xì)，主要用于翎毛，可按臨近色階的暈色順序緙織，從而使花鳥(niǎo)紋更具有立體感和裝飾性。

從北宋晚期開(kāi)始至南宋，受皇帝的趣味和宮廷院畫的影響，緙絲轉(zhuǎn)向?qū)哟屋^高的欣賞性藝術(shù)品的制作。 緙絲作品大都摹緙唐宋名家的書(shū)畫，緙絲作品的風(fēng)格日趨寫實(shí)，細(xì)致入微，形象生動(dòng)。緙絲者中的一些翹楚以摹緙名人書(shū)畫為能事，藝術(shù)價(jià)值有時(shí)甚而勝于原作，可謂達(dá)到了中國(guó)古代緙絲藝術(shù)發(fā)展的高峰。

2.清代的緙絲創(chuàng)舉“緙繡混色法”，“緙絲毛”

清代緙絲最大的創(chuàng)舉就是緙、繡、繪三者結(jié)合的“緙繡混色法”，即在緙絲作品上結(jié)合緙絲、刺繡和彩繪三種方法，豐富了緙絲的藝術(shù)表現(xiàn)力，這種織與畫的結(jié)合，可以畫筆來(lái)彌補(bǔ)了織的不足。清代緙絲工藝表現(xiàn)更為擴(kuò)大和多樣化，還有用絲線緙織地紋、用毛線緙織花紋的織品，稱為“緙絲毛”，花紋凸起，緙織的動(dòng)物形象質(zhì)感逼真。緙絲技藝，以加強(qiáng)織物的裝飾效果，豐富和提高緙絲作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、宋代緙絲真跡與清代緙絲真跡鑒賞分析

1.真跡（如下圖）

《蓮塘乳鴨圖》，南宋，朱克柔，高107.5CM， 寬108.8CM，上海博物館收藏。

《蓮塘乳鴨圖》是南宋緙絲藝人朱克柔著名作品，紅葉遮白鷺，綠萍飛翠鳥(niǎo)，蜻蜓戲草蟲(chóng)，荷花花瓣尖映紅，白鷺鳥(niǎo)緙絲剔透，雌雄雙鴨戲水，畫面栩栩如生，惟妙惟肖，色彩層次豐富。青石上落款隸書(shū)"江東朱剛制，蓮塘乳鴨圖"，下有"克柔"印一方。

《乾隆御制詩(shī)鷺立蘆汀圖軸》，織于清代乾隆，高40cm，寬67cm。

《乾隆御制詩(shī)鷺立蘆汀圖軸》米色地上緙織蘆花白鷺，右方黑線緙織高宗隸書(shū)御制詩(shī)：“采采亞汀洲，為花豈自由。群搖令夕雨，不異去年秋。藏鷺戀青葉，凌波顫白頭。吟看驚隙影，榮落宜淹留”。詩(shī)末織圓、方朱印"乾"、"隆"各一方。

2.兩幅真跡的鑒賞

緙絲是一種集工藝性和藝術(shù)性于一體的藝術(shù)品。 緙絲作品的鑒賞主要從技術(shù)與藝術(shù)兩個(gè)方面去分析鑒賞：

先說(shuō)紋樣。紋樣系鑒定年代重要標(biāo)識(shí)，宋代緙織比較細(xì)密，內(nèi)容飽滿，明代緙織裝飾味極濃，配色較大對(duì)比，清代緙織細(xì)致優(yōu)雅?？催@兩件緙絲真跡都是寫意花鳥(niǎo)畫，構(gòu)圖優(yōu)美，畫面內(nèi)容生動(dòng)，色彩層次變化豐富，色調(diào)、風(fēng)格接近，組織緊密織細(xì)，絲縷勻稱顯耀，立體逼真，如雕刻鑲嵌?！渡徧寥轼唸D》紋樣內(nèi)容更加豐富，色彩變化多變。均兩面一樣，其次有小的縫眼。

再說(shuō)款式。在北宋，緙絲定州技藝最高，明代蘇杭為最佳，清代是蘇州緙絲出類拔萃。定州的緙絲體現(xiàn)北方服飾風(fēng)貌，蘇杭緙絲擁有江南水鄉(xiāng)的格調(diào)。在這兩副真跡在繪畫的風(fēng)格上可以略微體現(xiàn)到這點(diǎn)。細(xì)觀真跡表面，最大區(qū)別在：《乾隆御制詩(shī)鷺立蘆汀圖軸》的特點(diǎn)是先緙織出物象內(nèi)容，然后著色暈染，繪制白鷺系先用白絲線織出生動(dòng)形態(tài)，然后墨筆勾勒羽毛，小草全部描筆刻畫，織與畫手法相互搭配得當(dāng)。

又說(shuō)款識(shí)。緙絲作品上落款人名，如宋代緙絲名家朱克柔、沈子蕃和吳熙等。不過(guò)緙絲織款是明代才開(kāi)始，清代織款最多，落款一般是蘇州織造臣某某等。從落款上能基本確定兩幅真跡的大致年代。

緙絲技藝在宋代以后不斷發(fā)展，至清代緙絲業(yè)中心已移至蘇州一代，所用彩色緯絲多達(dá)6000種顏色，采用緙絲法摹臨的名人書(shū)畫，工藝精湛、形象逼真。緙絲制品至今仍然被作為高級(jí)工藝品生產(chǎn)、收藏。 清代時(shí)期緙絲品上彩繪著筆的手法增多以致濫用也成了偷工取巧的途徑，大大削弱了緙絲獨(dú)具的工藝特色，緙絲原有的紋理之美和藝術(shù)特色消失怠盡，也同時(shí)斷送了它的藝術(shù)生命。

四、結(jié)語(yǔ)

緙絲之高貴，首先因其耗費(fèi)耗工，以萬(wàn)縷千絲成其工巧，其次，緙技易學(xué)難精，雖摹緙書(shū)畫，并非簡(jiǎn)單的照葫蘆畫瓢，而需要純熟的工藝技巧和相當(dāng)?shù)臅?shū)畫藝術(shù)修養(yǎng)，許多緙絲書(shū)畫具有很高的藝術(shù)鑒賞價(jià)值。緙絲以其貴重而為皇家所壟斷，現(xiàn)存?zhèn)魇谰~絲珍品更多主要集中在故宮博物院?！渡徧寥轼唸D》、《乾隆御制詩(shī)鷺立蘆汀圖軸》兩幅緙絲真跡都同屬緙絲傳世珍品，但是從緙絲技術(shù)的不同來(lái)了解緙絲的起源與發(fā)展，分別對(duì)宋代緙絲技術(shù)與清代緙絲技術(shù)鑒賞起到非常大的作用。

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作者簡(jiǎn)介：

程錦珊（1982--）女，杭州人，碩士，服裝專業(yè)教師，研究方向服裝產(chǎn)品設(shè)計(jì)。