梅蘭芳與繪畫

梅蘭芳紀念館

梅蘭芳，名瀾，字畹華，又字浣華，稻綴玉軒主人。他不僅是享有盛名的京劇藝術大師，而且酷愛繪畫藝術，造詣頗深。梅蘭芳早在青年時，第一次赴上海演出，在滬即與畫家吳昌碩相會，談劇論畫，情趣相投，結(jié)為忘年交。當時吳老贈梅蘭芳一幅梅花圖，欣賞之余，激起了梅先生對繪畫的興趣。返京后就開始向著名畫家王夢自學習繪畫。王先生按時授課，教梅畫花卉、翎毛、草蟲、山水、人物等。畫能傳神，激發(fā)靈氣。梅先生從繪畫藝術中領晤到很多東西，繪畫能提高人的藝術修養(yǎng)。特別是中國畫里那種虛與實、簡與繁、疏與密的關系以及布局和構圖，均與舞臺藝術有著密切的聯(lián)系；繪畫的色彩大可作為戲劇服裝沒計和化妝術改造的參考。從此，梅蘭芳有時間就學習和觀摩繪畫，同演戲—樣認真。隨后悔蘭芳又結(jié)識了多位著名畫家，有師有友，交往頻繁。他們經(jīng)常在梅蘭芳北京東城無量大人胡同舊宅中的綴玉軒書齋聚會，梅蘭芳向畫家們請教學畫。梅蘭芳對繪畫的興趣越來越濃，興之所至，看到什么他都想畫。在提高畫藝的同時，不斷豐富和完善了他的舞臺表演藝術。

眾所周知，梅蘭芳是一位具有民族感、愛國心的藝術大師。這種情感不僅表現(xiàn)在他的京劇表演藝術中，在他的繪畫中也體現(xiàn)得淋漓盡致。在日本帝國主義發(fā)動九一八事變后不久，為鼓舞中國人民抗日的斗志，他與葉恭綽（玉虎）等—起編演了《抗金兵》等劇目?？箲?zhàn)后期因身陷敵占區(qū)一直拒絕登臺，平時就以課徒和繪畫消遣時光。為了表達他堅貞不屈的高尚情操，他曾繪過一幅“松柏圖”并題“豈不罹霜雪，松柏有本陛”以自勵，表現(xiàn)了他高尚的民族氣節(jié)。在抗戰(zhàn)勝利前—個風雪交加的夜晚，梅蘭芳從收音機里聽到日軍又打了大敗仗的消息后，立即畫了一幅梅花，上面題有“春消息”三字，預示勝利的春天即將到來，表達了梅蘭芳對抗戰(zhàn)充滿了必勝的信心。由于有畫家們的支持和鼓勵，他于1945年春與葉玉虎先生合辦了畫展，并獲得成功。

提到梅蘭芳藏畫的來源，有幾方面：一是家傳。其祖父梅巧玲，清同治、光緒年間著名演員，善書法，精鑒別金石、古玩。父親梅竹芬雖早喪，生前亦喜愛繪畫，因此遺留下許多明、清時的繪畫作品。二是親朋饋贈。梅蘭芳的親朋深知他喜愛繪畫，在交往中也常選購繪畫作品相贈；本人善繪畫的，凡遇梅府有喜慶之事時，也多親給作品致贈；梅蘭芳多次訪問日本，有些日本朋友以繪畫贈給梅蘭芳留念，故藏品中大部分為近代名畫家親自繪贈的。所以，梅蘭芳收藏的繪畫作品中不乏精品。作品中有兩種畫面較多，梅花和馬?！且蛎诽m芳喜愛梅花；—是因梅蘭芳為甲午年所生，屬相為馬之故。現(xiàn)將梅蘭芳與部分名畫家的友誼和交往，分別簡述于后：

吳昌碩

梅蘭芳1913年、1914年兩次赴滬演出時，與吳老相識，吳老已70歲，梅僅20歲，情感相通，結(jié)為忘年交。以后梅蘭芳每到上海演出，均與吳老等書畫名家把酒言歡，游園作畫。吳老還曾在梅畫的《香南雅集圖》上題詩兩絕。1920年梅再次在滬演出回京時，向吳老辭行，吳老又送他梅花畫一幅。翌年吳老之子吳東邁來京，梅蘭芳畫了一把花卉壽帶鳥的扇子，請其帶回送給吳老。吳老見之甚喜，在上面題跋留念。

陳師曾

梅蘭芳早年即與陳師曾相識，當時也是梅府綴玉軒的座上賓，梅繪佛像和仕女，得到陳老很多指點。他對梅蘭芳說過，王夢白的天才和金拱北的學力，融在—起，繪畫的成就即有可觀了，鼓勵梅蘭芳向他們兩位學習。陳師曾對北京風俗畫很感興趣，經(jīng)常與梅蘭芳在—起商榷這方面的題材。陳師曾曾在梅蘭芳的畫上題跋，還贈予梅多幅作品。陳師曾有時也在綴玉軒與其他畫家合作為梅繪畫。

姚茫父

梅蘭芳與姚茫父早年在南方相識，相交多年。梅蘭芳畫的佛像主要是向姚茫父所學。姚茫父擅摹金冬心的畫本。梅蘭芳畫《達摩面壁圖》就是參考姚茫父的畫本而成。梅蘭芳戲言自己是金冬心的再傳弟子。姚茫父也常到綴玉軒與幾位畫家相聚，并參與過多次合作繪畫贈梅。姚的作品，梅蘭芳收藏多幅。

金拱北

梅蘭芳與金拱北很早即相識。他的繪畫風格對梅蘭芳學畫有很大影響。金拱北也常到綴玉軒做客，有時對梅蘭芳的畫作給以指點。他本人也有作品贈給梅蘭芳。

湯定之

梅蘭芳20世紀30年代初由京遷居上海后，即請湯定之教他繪畫，主要是教繪松、梅，每周教習三個半天。湯定之所繪的古松，蒼老干虬，氣勢縱橫，梅蘭芳非常欣賞。湯定之有時在滬梅蘭芳寓所“梅花詩屋”一邊作畫，一邊向梅蘭芳傳授繪畫心得和理論，使梅蘭芳受益不少。湯定之贈梅蘭芳的畫作較多，其中一幅大型蒼松橫幅畫，一直題掛在原梅府客廳。

王夢白

梅蘭芳早在1915年前后，就由羅癭公介紹，開始請王夢白教授繪畫。主要教梅蘭芳學畫花卉、草蟲、翎毛等。每周三次在綴玉軒授課。梅蘭芳雖向許多著名畫家學過繪畫，但他對人始終聲稱“吳菱仙是我學戲的開蒙老師，王夢白是我學畫的開蒙老師”。王夢白常將自己的作品送給梅蘭芳參照。

齊白石

梅蘭芳與齊白石從1912年起開始相交，直至晚年均有來往。梅蘭芳對齊白石非常尊重，他唱堂會戲時，如齊白石到場，必親挽到前排就座。20世紀20年代齊白石經(jīng)常到綴玉軒教梅作畫。首先教繪蟲草魚蝦，齊白石并為梅蘭芳畫了這類冊頁供梅參考。梅蘭芳年輕時就開始培植他最感興趣的牽?；ǎㄋ追Q勤娘子），因它色彩鮮艷、品種繁多，對戲劇服裝設計有幫助。齊白石家種的這種花也很多，故梅經(jīng)常去他家親賞，引起許多好友的興趣，互相研究培植。齊白石也來梅府親賞，后專門為梅蘭芳繪了一幅“牽?；▓D”并寫有題記，詳述此養(yǎng)花雅事。

黃賓虹

梅蘭芳與黃賓虹相識較早。20世紀—二十年代他就到梅蘭芳在北京東城舊居中的書齋綴玉軒做客。當時熟悉梅蘭芳的人，均稱梅為綴玉軒主人。后黃賓虹應羅癭公之囑，特為梅蘭芳繪“綴玉軒圖”。陳半丁

梅蘭芳從清末就認識了半丁老人，最初曾向陳先生學習金石。早年陳老也經(jīng)常到綴玉軒指導梅繪畫，直至晚年仍時有往來。半丁老人贈的畫作以梅花扇面最多。在20世紀50年代老人為祝賀梅蘭芳舞臺生活50周年，曾繪贈紅梅一幅，懸掛在護國寺寓所客廳。

徐悲鴻

梅蘭芳很早即與徐悲鴻相識，并有作品相贈。特別應當提到的是1918年春，徐悲鴻觀看了梅蘭芳演出的《天女散花》后，覺得宛如一幅美麗的畫卷，便親看了梅蘭芳的幾幅《天女散花》的劇照，要為之畫一幅天女像，后用一周時間精心繪成。天女臉部是用西洋寫真畫法，身軀線條和花紋則用國畫筆勾勒。該畫本是徐悲鴻早期一幅中西合璧的杰作，也是當代兩位藝術大師深厚交誼的見證。畫上有徐悲鴻的題記和羅癭公寫的一首絕句。此畫在“十年動亂”中丟失，直至（20世紀）80年代才得有幸找回。

吳湖帆

梅蘭芳與吳湖帆同年生人，同為上海舉辦的甲午同庚會會員。在京滬兩地梅蘭芳的綴玉軒和梅花詩屋中，吳湖帆經(jīng)常與其他畫家聚會并合作繪畫，同時對梅蘭芳畫仕女畫給予了不少指導，還在梅蘭芳的畫作上題詞。梅蘭芳在滬辦畫展時，得到了吳湖帆極大的鼓勵和支持。另外，吳曾為梅蘭芳繪過舞臺上的門簾幔帳、桌闈椅披的圖案。

張大千

梅蘭芳與張大干雖早相識，但會面較少。1948年梅在上海時與張先生才有多次接觸，當時報章上曾載有兩位大師會見的合影。梅蘭芳藏有張大干畫作多幅。

汪靄士

梅蘭芳很早就與汪靄士相識，直至晚年均有交往。20年代初汪靄士經(jīng)常到綴玉軒做客，與諸畫家相聚.并為梅蘭芳指點畫佛像的技法。他的作品梅蘭芳也有收藏。

凌植支

梅蘭芳與凌植支早在20世紀20年代就有交往，凌植支也常到綴玉軒與幾位畫家聚繪，有時參加合作繪畫。個人作品贈梅也有數(shù)幅。

張厚載

梅蘭芳民國初即與張厚載有交往，當時張厚載為上海報界著名記者，寫戲劇評論為我國第一人，曾寫過對梅蘭芳演戲的評論文章。張厚載也能繪畫，有作品贈予梅蘭芳。

王瑤卿

梅蘭芳與王瑤卿同行，關系至深，亦師亦友，往來頻繁。王瑤卿1926年后即息影舞臺，課徒繪畫，對繪畫也很有成就，時有佳作贈給梅蘭芳。

羅敷堪

梅蘭芳與羅敷堪及其兄羅癭公弟兄友誼極厚，兄弟二人是綴玉稈的常客，經(jīng)常協(xié)助梅蘭芳搞些劇本及文案工作。羅敷堪能詩，擅書法也繪畫。凡梅蘭芳之長輩壽辰吉日，他均有畫作為之祝賀。

溥心畬

梅蘭芳舉家遷滬定居前，20世紀20年代左右在北京與舊皇室中愛好戲曲和書畫的家族，多有聯(lián)系。梅蘭芳與溥心畬也時有往來。溥心畬贈梅蘭芳作品多幅。在梅蘭芳37歲壽辰時，溥心畬特繪一幅山水高士圖并題詩句祝賀。

豐子愷

梅蘭芳與豐子愷長時間互相傾慕，但終未謀面?？箲?zhàn)時梅蘭芳蓄須罷演，當時豐子愷住在重慶，聞之極為欽佩，并將梅蘭芳照片懸之于壁，以示敬仰。抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳在上海重登舞臺。豐子愷也由渝返滬，于1948年春親至梅寓所拜訪，兩位藝術家歡談甚久并合影。豐子愷將一把一面繪畫、一面書法的扇子送給梅蘭芳留念。