呼吸在二胡演奏中的運(yùn)用

朱維婷

摘要：在二胡演奏的過程中，呼吸的調(diào)整和運(yùn)用是非常重要的演奏技巧，正確和恰當(dāng)?shù)暮粑軌蚺浜涎葑鄤?dòng)作，豐富演奏的表現(xiàn)力，并能對(duì)演奏和人的狀態(tài)起一定的調(diào)節(jié)作用。本文將依據(jù)二胡演奏中呼吸的基本規(guī)律和特點(diǎn)，從呼吸與演奏技術(shù)動(dòng)作以及情感表達(dá)要求的關(guān)系的入手，分析呼吸在這兩大演奏要素中的具體運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：呼吸? ?二胡演奏? ?運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）06-0065-02

二胡演奏不僅要具有科學(xué)規(guī)范的技術(shù)動(dòng)作，還要注重樂曲內(nèi)在情感和韻味的抒發(fā)，而要達(dá)到這兩個(gè)目標(biāo)，除了加強(qiáng)基本功訓(xùn)練、學(xué)習(xí)樂曲內(nèi)容背景知識(shí)以及合理運(yùn)用演奏技術(shù)外，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用呼吸技巧也是貫穿在整個(gè)演奏過程中的一個(gè)不可或缺的方面。二胡雖然不屬于氣鳴樂器，但是在演奏中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用呼吸，自如地調(diào)整呼吸，能使演奏出的音樂抑揚(yáng)頓挫、富有語(yǔ)氣感。

一、呼吸與技術(shù)動(dòng)作的配合與運(yùn)用

呼吸是機(jī)體與外界進(jìn)行氣體交換的生理過程，可以維持機(jī)體所必需的新陳代謝和其它的活動(dòng)。而演奏二胡不僅僅需要用以維持生命的氣體交換，而且要控制呼吸的輕重緩急來(lái)配合演奏動(dòng)作，使呼吸與演奏時(shí)的技術(shù)動(dòng)作相協(xié)調(diào)。

（一）呼吸形式的運(yùn)用

呼吸主要包括胸式呼吸與腹式呼吸兩種形式。通常生活中的呼吸是兩種形式相混合的，而二胡演奏要求動(dòng)作自然、科學(xué)和規(guī)范，因此演奏時(shí)運(yùn)用的呼吸也是這種混合式的，但是需要依據(jù)樂曲的節(jié)奏、情緒等變化做出具體的調(diào)整。腹式呼吸深長(zhǎng)而緩慢，能保持身體動(dòng)作的穩(wěn)定性，適合在演奏平緩抒情的樂曲時(shí)所采用;而胸式呼吸靠肋骨的側(cè)向擴(kuò)張來(lái)吸氣，主要是胸部的擴(kuò)張和收縮，呼吸較淺且快速，適合在演奏快速、激動(dòng)等情緒的樂曲時(shí)采用。但具體采用哪種呼吸形式，應(yīng)該依據(jù)有利于演奏的具體情況和要求而又不妨礙演奏動(dòng)作為原則加以靈活轉(zhuǎn)換。

依據(jù)呼吸的深淺程度，呼吸又可分為平靜呼吸與用力呼吸。當(dāng)人在進(jìn)行平靜呼吸時(shí)，吸氣動(dòng)作是主動(dòng)的，呼氣動(dòng)作是被動(dòng)的，而當(dāng)用力呼吸時(shí)，吸氣和呼氣都是主動(dòng)的。當(dāng)演奏力度較大、速度較快的樂曲或者要表現(xiàn)激昂、悲憤、豪邁等情緒時(shí)，就需要用力呼吸，此時(shí)要注意調(diào)節(jié)呼吸深度和呼吸頻率之間的關(guān)系，使呼吸動(dòng)作與演奏的節(jié)奏及情感表達(dá)相配合。而當(dāng)演奏敘述性的樂曲或者要表現(xiàn)沉思、安靜等情緒時(shí)，就要用平靜呼吸，否則將會(huì)擾亂樂曲演奏的節(jié)律，影響樂曲情緒的表達(dá)。例如樂曲《新婚別》第98小節(jié)開始的慢板樂段描寫了在洞房花燭夜新人夜語(yǔ)的幽靜細(xì)膩的意境，這一段音樂要演奏得十分甜美溫柔，音量不能太大，速度要緩慢，演奏時(shí)對(duì)于換弓、換把等這些技巧都要運(yùn)用得非常小心，盡量不要留下痕跡去打破這種靜謐甜蜜的氛圍。呼吸的運(yùn)用也要密切配合樂曲的情感氛圍和各種演奏技法，使用平靜呼吸的形式，并且盡量根據(jù)樂曲旋律節(jié)奏等因素的變化不斷調(diào)整呼吸形式，來(lái)適應(yīng)樂曲的要求。

（二）呼吸時(shí)相的調(diào)整

《運(yùn)動(dòng)生理學(xué)》一書中指出，非周期性的運(yùn)動(dòng)要注意呼吸的時(shí)相。呼吸時(shí)相一般是指呼吸隨著環(huán)境條件的變化而所處的狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)不是一成不變的，而是具有交替進(jìn)行的周期性規(guī)律，即什么時(shí)候吸氣什么時(shí)候呼氣要以人體運(yùn)動(dòng)的解剖學(xué)特征和技術(shù)動(dòng)作的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為依據(jù)。例如在進(jìn)行手臂的前屈、外展和外旋動(dòng)作以及進(jìn)行提肩、擴(kuò)胸和展體等動(dòng)作時(shí)，運(yùn)用吸氣配合技術(shù)動(dòng)作比較合適，而在進(jìn)行手臂的后伸、內(nèi)收和內(nèi)旋以及收胸和屈體等動(dòng)作時(shí)，運(yùn)用呼氣配合動(dòng)作較為適合。具體在二胡演奏中，演奏拉弓或做腰后伸等動(dòng)作時(shí)運(yùn)用吸氣，而演奏推弓或做腰前屈和側(cè)屈動(dòng)作時(shí)運(yùn)用呼氣則比較有利。呼吸的深淺程度則需要依據(jù)演奏動(dòng)作的幅度和速度等的變化而隨時(shí)做出調(diào)整。

（三）呼吸節(jié)奏與技術(shù)動(dòng)作的配合

全國(guó)體育院校教材委員會(huì)審定出版的《運(yùn)動(dòng)生理學(xué)》中指出，當(dāng)進(jìn)行周期性的運(yùn)動(dòng)時(shí)，運(yùn)用富有節(jié)奏性的混合形式的呼吸能使運(yùn)動(dòng)更輕松和協(xié)調(diào)。音樂是富有節(jié)奏感的，而采用與所演奏的音樂相配合的富有節(jié)奏的呼吸，將會(huì)使演奏更加流暢協(xié)調(diào)。雖然樂曲會(huì)因情緒的變化、速度的改變等因素而使節(jié)奏也豐富多變，但樂段內(nèi)部的速度和節(jié)奏節(jié)拍基本上還是比較穩(wěn)定的。因此，在演奏一個(gè)樂段時(shí)，可依據(jù)小節(jié)數(shù)量、弓向、情緒變化等調(diào)整呼吸，盡量使呼吸均勻有規(guī)律，以配合演奏動(dòng)作。當(dāng)樂曲情緒發(fā)生變化，也要隨之調(diào)整呼吸的深淺和頻率，如當(dāng)樂曲速度加快，呼吸的節(jié)奏也要隨之加快。例如在演奏《豫北敘事曲》這首樂曲的第一段時(shí)，這段根據(jù)河南地方戲曲音樂改編的委婉主題如泣如訴，表達(dá)的是解放前受壓迫的豫北人民渴望自由的心情。樂曲速度比較緩慢，節(jié)奏平穩(wěn)，情緒起伏不大，換弓的節(jié)奏頻率也比較規(guī)律，基本一拍一弓，因此呼吸的節(jié)奏就可以根據(jù)弓向來(lái)進(jìn)行調(diào)整，演奏拉弓時(shí)吸氣，演奏推弓時(shí)換成呼氣，如有力度的變化就通過調(diào)整呼吸的深淺和力度來(lái)幫助技術(shù)動(dòng)作。樂曲的第二段也就是快板樂段情緒陡變，由C調(diào)轉(zhuǎn)入D調(diào)后，旋律明快，節(jié)奏多變，充滿喜悅之情，表現(xiàn)了一派歡騰景象。弓法雖然不再是一拍一弓，但呼吸還是能依據(jù)樂句和樂節(jié)的劃分基本具有規(guī)律性。但在許多的樂曲或者一些段落比如引子、尾聲或華彩樂段中，呼吸節(jié)奏的把握并不是這么簡(jiǎn)單，例如此曲的第三段是散板樂段，旋律躍宕起伏，音符時(shí)少時(shí)密，節(jié)奏和速度都非常自由，具有戲劇性。演奏這種樂段時(shí)就做不到規(guī)律簡(jiǎn)單地呼吸，需要演奏者結(jié)合多方面因素調(diào)整呼吸節(jié)奏。況且演奏者對(duì)樂曲的感受不同，演奏處理方式也不可能完全一樣，因此呼吸的運(yùn)用是多種多樣且瞬息萬(wàn)變的。

綜上所述，呼吸的形式、時(shí)相和節(jié)奏的采用，都需根據(jù)演奏技術(shù)動(dòng)作的不斷變化和樂曲情緒表達(dá)的需要而隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整，并無(wú)固定的模式。

二、呼吸與樂曲情感表達(dá)相適應(yīng)

人的呼吸與情緒的變化關(guān)系密切，在興奮激動(dòng)或生氣的時(shí)候，人的呼吸頻率就會(huì)加快，呼吸力度會(huì)加大，呼吸深度也會(huì)加深，而當(dāng)心情比較平靜閑適的時(shí)候，呼吸就比較平靜，頻率也不快。而在演奏二胡時(shí)也可以遵循這個(gè)規(guī)律，當(dāng)演奏敘述性的樂曲例如《豫北敘事曲》第一樂段時(shí)，呼吸應(yīng)平靜、均勻，盡量隨著旋律的發(fā)展、推拉弓的弓向和樂句的結(jié)構(gòu)等因素進(jìn)行緩慢調(diào)整，急促或過于用力的呼吸會(huì)使聲音產(chǎn)生波動(dòng)，不符合樂曲平靜悠遠(yuǎn)的意境，影響樂曲情感的表達(dá)。在演奏一些表現(xiàn)比較激烈的情感或者要求情緒有較大起伏的樂曲例如《戰(zhàn)馬奔騰》《賽馬》和一些樂曲的華彩樂段時(shí)，就要采用與樂曲情緒相匹配的節(jié)奏頻率較快或較深的呼吸。而且因?yàn)樾蛇M(jìn)行比較快速，節(jié)奏型豐富多變，呼吸的節(jié)奏也不規(guī)則，因此不能運(yùn)用前面所述類型樂曲的處理方法，僅僅根據(jù)推拉弓向、小節(jié)數(shù)量或拍數(shù)來(lái)確定呼吸的形式與間隔，只能根據(jù)樂曲的發(fā)展適時(shí)地調(diào)整呼吸的頻率與深度，盡量使呼吸與樂曲的情感表達(dá)要求相適應(yīng)，這需要演奏者用心地體會(huì)和細(xì)致地處理樂曲所蘊(yùn)含的豐富情感。

還有一種運(yùn)用呼吸來(lái)配合演奏的情況，即在“氣口”的位置運(yùn)用憋氣再呼出的方法，可以使氣口后面的旋律呈現(xiàn)出與前面不同的精神風(fēng)貌。氣口通常在一個(gè)樂段、樂句或者更小的結(jié)構(gòu)單位結(jié)束處，預(yù)示著將要出現(xiàn)一種新的情緒，或者即將要用更大的力度演奏其后部分的換氣停頓的一個(gè)瞬間。一般方法是在氣口的位置深吸一口氣，再憋住氣并提起，在后面的音演奏的同時(shí)將氣呼出。憋氣能夠使肌肉張力反射性地增加，能夠幫助手臂的力量在氣口處瞬間迸發(fā)。例如樂曲《二泉映月》第6小節(jié)第三拍開始的樂句是樂曲主題的第一次呈示，這個(gè)主題句的第一個(gè)音與前面樂句的最后一個(gè)音是一個(gè)八度跳進(jìn)關(guān)系，這個(gè)高八度的音符要演奏得剛健挺拔，整個(gè)主題樂句的運(yùn)弓寬闊，音色飽滿，與前面的樂句形成對(duì)比。因此這個(gè)音符的前面就是一個(gè)氣口的位置，要在此處調(diào)整氣息和演奏力度，使主題句呈現(xiàn)出不同的精神風(fēng)貌。另外在演奏一些具有較強(qiáng)情感變化的、需要一定爆發(fā)力的例如“音頭”等技巧時(shí)，也可以采用此種呼吸方法，使音樂的力度變化得以呈現(xiàn)，樂曲的語(yǔ)氣感得到增強(qiáng)，豐富樂曲演奏的情感表現(xiàn)力。例如樂曲《賽馬》開始的第一個(gè)音6就是一個(gè)強(qiáng)有力的音頭，就像是比賽開始發(fā)令槍打響的那一瞬間，賽馬們?nèi)缤x弦的箭一般沖出去，將內(nèi)蒙草原上那種熱烈的場(chǎng)面一下展現(xiàn)了出來(lái)。在演奏這個(gè)音頭之前要先深吸一口氣，然后屏息一會(huì)兒，同時(shí)將力量蓄積在前臂和腕部，在運(yùn)用右手腕瞬間甩動(dòng)奏出此音的同時(shí)將氣呼出，力量便可順暢的迸發(fā)出來(lái)。

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