湖南原創(chuàng)音樂劇綜述

摘 要：湖南省作為中國原創(chuàng)音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的先鋒，一直都被國內(nèi)藝術(shù)工作者們稱為“文藝的綠洲”，期間涌現(xiàn)出了一大批從事音樂劇創(chuàng)作表演事業(yè)的藝術(shù)家：馮柏銘、劉振球、肖戈、李雄輝、廖勇等等，他們代表了湖南省近四十年來的幾代不同音樂劇創(chuàng)作團體的最高水平，也為湖南省培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀文藝人才。湖南的原創(chuàng)音樂劇事業(yè)發(fā)展已經(jīng)邁入了一個歷史發(fā)展新的時期，隨著國家扶持政策和人民生活水平的提高，必定能夠創(chuàng)作出更好的作品。

關(guān)鍵字：湖南，音樂劇，原創(chuàng)

時光荏苒，斗轉(zhuǎn)星移。從湖南省第一部由自己本省音樂藝術(shù)家創(chuàng)作演出并產(chǎn)生較大影響的原創(chuàng)音樂劇《現(xiàn)在的年輕人》開始算起，已經(jīng)過去了三十五個年頭，湖南的原創(chuàng)音樂劇事業(yè)經(jīng)歷了天翻地覆的變化：80年代自由積極的音樂劇創(chuàng)作激情，遭遇90年代外來音樂劇作品和觀眾審美變化的沖擊，新千年之后扎根傳統(tǒng)的復古情懷開始崛起，直至十年后百花齊放的新高潮，湖南原創(chuàng)音樂劇之路起起落落，在歷史的洪流中始終保持著向上的動力，不斷推陳出新，吸納融合，成為中國歌劇音樂劇發(fā)展的“綠洲”。

隨著80年代改革開放的不斷加深，經(jīng)濟建設(shè)的成果已經(jīng)初步顯現(xiàn)，同時期的文化建設(shè)也有了長足的進步，原創(chuàng)音樂劇便是在此時得以興起。1982年，一部原創(chuàng)音樂劇橫空出世----《現(xiàn)在的年輕人》，這是中國第一部現(xiàn)代意義上的音樂劇，其里程碑式的意義，開啟了音樂劇新的創(chuàng)作周期。新時期的音樂劇創(chuàng)作，將視線聚焦于年輕的普通小人物在社會大變革中所經(jīng)歷的種種情狀，《年輕人》、《蜻蜓》、《公寓·13》和《小巷歌聲》皆是如此，題材的年輕化，使之對音樂劇的音樂創(chuàng)作、臺詞對白、舞臺表演、道具舞美等等方面都做出了定位，社會青年觀眾群體成為主要的發(fā)展對象。此時涌現(xiàn)出的一批先進創(chuàng)作團體及個人，如湘潭市歌劇團和株洲市歌舞劇團，作曲家劉振球，劇作家舒柯與馮柏銘，都在后來的音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展中成為了中堅力量。

在80年代原創(chuàng)音樂劇的起步階段，每一部音樂劇都被打上了深刻的時代烙印。早期音樂劇的規(guī)模與歌劇相差無幾，在形式上并未與歌劇真正脫離開來，因此在80年代早期，音樂劇作品還多被行業(yè)劃入輕歌劇的范圍。在題材選擇方面，以改革開放為背景的題材受到青睞，如《公寓·13》和《蜻蜓》等等，多表現(xiàn)在改革開放所導致的城鄉(xiāng)差異加劇、利益關(guān)系勝過人情價值等等社會環(huán)境中，主人公的內(nèi)心迷茫和對于現(xiàn)狀的不解和思考。在早期，“革命化”的斗爭題材仍占有一席之地，到了晚期，則出現(xiàn)了描寫城市生活環(huán)境變化，年輕人思想解放的現(xiàn)實題材，與此同時，神話傳說題材的音樂劇也開始出現(xiàn)，這表明音樂劇的表現(xiàn)范圍在不斷擴大。在創(chuàng)作團隊方面，音樂劇的創(chuàng)作一般由歌舞劇團約寫，創(chuàng)作者也大多為各級歌舞劇團中擔任專職編劇作曲的人員，專業(yè)化的程度較高。在旋律鑄造方面，音樂的創(chuàng)作多采用當時的流行歌曲曲調(diào)，并未直接采用湖南民歌及民間曲調(diào)作為音樂創(chuàng)作的基調(diào)，僅在歌曲的伴奏中稍加湖南地方本土樂器，流行音樂審美占據(jù)主流。在音樂劇表現(xiàn)特點方面，創(chuàng)作尚處于起步階段，因此劇本的寫作仍顯簡單，戲劇結(jié)構(gòu)比較松散，“對白加唱”的特點較為突出，戲劇性的展開推動力較弱，但是其創(chuàng)新和開拓的精神是不可否認的。

80年代的音樂劇創(chuàng)作激情消退之后，90年代的湖南原創(chuàng)音樂劇發(fā)展隨之進入了一個艱難探索苦求發(fā)展的時期。一方面，西方優(yōu)秀的舶來品音樂劇被引入中國，在中國廣闊的藝術(shù)土地上遍地開花，湖南的原創(chuàng)作品也受到了外來音樂劇強勢的沖擊，與本土音樂劇主張貼近現(xiàn)實所不同的是，舶來品帶的的新鮮氣息和大制作大場面的大投資的身家背景，被國內(nèi)不少同行認為“此路才是正道”，于是外來音樂劇的排演一時間進行得如火如余，本土音樂劇的現(xiàn)實主張已不能滿足此時觀眾求新求變求異的需要，從無人問津的冷落狀態(tài)竟發(fā)展為銷聲匿跡，十分令人惋惜。 另一方面，湖南本土劇團的規(guī)模也在逐漸萎縮，借著祖國“走出去，引進來”發(fā)展戰(zhàn)略的東風，本土劇團的優(yōu)秀演出人才外流情況嚴重，很多無劇可演又無法組織龐大人力物力進行外來劇目排演的劇團，基本上其成員都選擇了另謀出路。與此同時，湖南的劇目創(chuàng)作團隊也將作品外遷，劉振球先生先后前往上海、吉林、珠海等地排演原創(chuàng)劇目，編劇馮柏銘先生前往北京開始了長篇電視劇劇本的寫作，失去了創(chuàng)作團隊的湖南原創(chuàng)音樂劇產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著漫長的黑夜。

受到了高等教育擴大招生的政策的影響，湖南原創(chuàng)音樂劇產(chǎn)業(yè)在00年代迎來了新的曙光。高等人才的大量涌入和審美要求的提高，讓年輕一代的文化受眾更加注重對陳舊規(guī)章的打破，此時大力發(fā)展的大學生文化事業(yè)，讓以學生群體為創(chuàng)作主體，又把觀眾定位為年輕學生團體的大學生原創(chuàng)音樂劇燃起了熊熊的希望之火，大學生藝術(shù)展設(shè)立表演類戲劇組的舉措，無疑為新生的大學生音樂劇事業(yè)增添了無窮動力。隨著文化事業(yè)發(fā)展的熱情日益高漲，經(jīng)濟的發(fā)展也加快了前行的腳步，城市發(fā)展所需要的人力，成為農(nóng)村人口進城發(fā)展的突破口，2006年音樂劇《同一個月亮》的上演，真實再現(xiàn)了進城務工人員在為城市的建設(shè)中付出艱辛勞動的同時，卻在情感上迷失于城市的鋼筋水泥之間的境況，這是湖南原創(chuàng)音樂劇發(fā)展過程中一次巨大的突破。雖然它也尚有粗糙，但它在藝術(shù)創(chuàng)作上所呈現(xiàn)出的青春之氣和直抵人心的藝術(shù)魅力，將激蕩起中國音樂劇新的希望。這是在中國舞臺上首次對農(nóng)民工這個現(xiàn)實群體的深度塑造，并且達到了相當?shù)乃囆g(shù)高度。

隨著科學技術(shù)的不斷進步，一些經(jīng)典的花鼓戲劇目和民間神話傳說也通過新的舞美包裝，在舞臺上重現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的新魅力?！秳⒑？抽浴泛汀短扉T狐仙》都是湖南原創(chuàng)音樂劇在經(jīng)過10年的探索之后發(fā)展出的、根植于民間并且具有深厚群眾基礎(chǔ)的優(yōu)秀劇目，通過山水實景與劇情巧妙的結(jié)合，劇目的發(fā)展并不再僅僅拘泥于專業(yè)的劇場，而是與旅游業(yè)巧妙地結(jié)合起來，這是音樂劇商業(yè)化道路上的優(yōu)秀成果，也為這樣一批具有本土特色，本民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的好劇目打開了新的市場。

2015年聚焦青少年成長問題的音樂劇《天使合唱團》，打開了湖南原創(chuàng)音樂劇新的大門。從普通課外興趣培養(yǎng)與繁重課業(yè)之間的矛盾，到實現(xiàn)個人理想的渴望與現(xiàn)實巨大差異的打擊這樣簡單的動機，反映了湖南這個教育大省乃至全國普通教育師生的共同心聲，其流行的藝術(shù)形式、充滿青春氣息的內(nèi)容吸引了大批青少年觀眾，讓音樂劇的觀眾群體向更為年輕的少年兒童擴大，并且此劇表演劇團與創(chuàng)作團隊AA制的合作模式，也為湖南原創(chuàng)音樂劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展群體在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上進行了新的探索和轉(zhuǎn)向。隨后在2017年上演的音樂劇《袁隆平》更是成為了湖南省原創(chuàng)音樂劇道路上的一座豐碑。它取材于湖湘代表人物的先進事跡，糅合湖南地方戲曲與民間小調(diào)等音樂元素，通過年輕一代音樂劇表演者的演繹，為每個追求“中國夢”的普通人，都樹立了一個新時代的楷模。這是新時期湖南原創(chuàng)音樂劇在積極探索自身發(fā)展的道路上所取得的巨大成果，國家為優(yōu)秀藝術(shù)作品提供創(chuàng)作表演的基金成為了湖南發(fā)展原創(chuàng)音樂劇的新契機，這也是繼劉振球，馮柏銘等湖南老一輩音樂劇創(chuàng)作團體之后，再次形成湖南音樂劇團體發(fā)展的新紀元。

湖南原創(chuàng)音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程跌宕起伏，但是每經(jīng)過一次低潮，前行的腳步就會更加堅定，相信湖南原創(chuàng)音樂劇在經(jīng)歷了多次的探索創(chuàng)新之后，能走出一條屬于湖南人自己的發(fā)展道路，繼續(xù)引領(lǐng)著中國原創(chuàng)音樂劇愈加輝煌繁榮。

作者簡介：

萬格格（1994-），女，漢族，湖南省長沙市人，學生，音樂學碩士，單位：湖南師范大學音樂學院，研究方向：音樂劇創(chuàng)作理論研究及教育教學