淺析中國原創(chuàng)音樂劇《蝶》的藝術(shù)特征

張利園 程晗

摘 要：本文以中國原創(chuàng)音樂劇《蝶》進(jìn)行初探，主要從劇情簡(jiǎn)介、故事分析、整部音樂劇的音樂特點(diǎn)還有最后的結(jié)語進(jìn)行淺顯的分析。

關(guān)鍵詞：梁山伯與祝英臺(tái)；世界盡頭；蝶人

一、故事劇情及創(chuàng)新

《蝶》這部音樂劇根據(jù)我國古代民間愛情故事《梁?！犯木幎?。歷年來有不少人將這個(gè)愛情故事改編成電視劇或戲曲形式，其中影響力最大的是1959年5月27日陳剛和何占豪兩位作曲家借以小提琴協(xié)奏曲《梁?！返男问窖堇[梁祝故事。[1]而這個(gè)故事首次以音樂劇的形式展現(xiàn)在全國觀眾的眼前還是2010年在北京展覽館。此音樂劇是三寶作曲，關(guān)山編劇，更聘請(qǐng)了《巴黎圣母院》的導(dǎo)演讓·德拉努瓦參與創(chuàng)作。

《蝶》是一部關(guān)于住在“世界盡頭”“蝶人”們的故事，在這里的“蝶人”充滿著自卑與對(duì)生活和現(xiàn)狀的不滿，他們?yōu)榱送瓿勺约鹤兂扇祟惖馁碓福瑢ⅰ暗恕敝凶钇恋囊晃弧暗恕薄Ｓ⑴_(tái)嫁給人類，但在大婚前一晚這計(jì)劃卻被一位叫梁山伯的流浪詩人所打破。而此時(shí)正在為結(jié)婚悶悶不樂的祝英臺(tái)恰巧遇到與眾不同的梁山伯，也正是因?yàn)檫@一面，兩人一見鐘情。然而這里的“蝶人”以及“蝶人”的統(tǒng)領(lǐng)老爹，想要將打破婚禮的梁山伯處死，但前幾次在“老醉鬼”和“蝶人”浪花還有祝英臺(tái)的幫助下并未成功將其處死，直到最后將梁山伯用火燒死。因?yàn)樽Ｓ⑴_(tái)非常愛梁山伯，于是祝英臺(tái)撲向火場(chǎng)，二人便化作一對(duì)蝴蝶雙雙飛走。

二、本劇故事情節(jié)跌宕起伏，深情感人，人物特征形象生動(dòng)

（1）本劇遵循傳統(tǒng)音樂劇的安排：分為兩幕。第一幕講述的是梁山伯與祝英臺(tái)相遇相愛，然后遭遇各種挫折的故事。第二幕則主要講述梁祝二人為愛情與黑暗勢(shì)力作斗爭(zhēng)，反映了二人愛情的純潔與偉大，也突出了“蝶人”人性的黑暗丑陋與自私。

在劇中除了梁祝為愛化蝶這條主線之外還加入了兩條附線——①統(tǒng)領(lǐng)為將“蝶人”變成人類便將“蝶人”中最漂亮的祝英臺(tái)嫁給人類做犧牲品。②“老醉鬼”的身世及其遭遇。本劇將主線與附線交織在一起：將“老醉鬼”對(duì)女兒的愛和反對(duì)這場(chǎng)不公平的婚禮做出了很好的說明；又將統(tǒng)領(lǐng)老爹為了自己過上更好的生活和滿足自己心目中的欲望而不惜一切代價(jià)的自私完美的展現(xiàn)了出來，同時(shí)也將“梁?！倍藞?jiān)決與強(qiáng)大的黑暗勢(shì)力作斗爭(zhēng)顯現(xiàn)了出來，更烘托了“梁祝”的偉大愛情。

在這部音樂劇中，合唱，獨(dú)唱與重唱還有舞蹈安排的都恰到好處。梁祝、“老醉鬼”、統(tǒng)領(lǐng)老爹、浪花、以及“蝶人”們都以歌唱的方式將每個(gè)人物的心理活動(dòng)剖析得淋漓盡致，就像話劇一般將每個(gè)人物的心理活動(dòng)都清晰的展現(xiàn)在觀眾的眼前。

（2）本劇中各個(gè)人物特征鮮明：全劇基本由三種性格組成。①充滿自卑與自私的“蝶人”們。②敢于抵抗黑暗勢(shì)力并且為了愛情不顧一切的“梁?！倍?。③為了自己的女兒而反對(duì)這場(chǎng)婚禮的“老醉鬼”。本劇在服裝、燈光、面部妝容以及背景音樂和唱段等各個(gè)方面也都將每種性格展現(xiàn)到了極致：如一開始的“蝶人”聽到梁山伯的腳步時(shí)，為了突出“蝶人”的敏感和自卑（害怕有人發(fā)現(xiàn)“世界盡頭”），配合節(jié)奏急促的背景音樂、暗淡的舞臺(tái)燈光效果、表演者恐慌的眼神。而當(dāng)“梁?！倍瞬脸鰫矍榈幕鸹〞r(shí)，便從舒緩的音樂與素雅的服裝將二人的性格特點(diǎn)表現(xiàn)到極致。但當(dāng)“老爹”出現(xiàn)時(shí)，以其濃厚的嗓音條件，龐大的身軀和黑色的服裝將其黑暗的性格特征展現(xiàn)了出來，還有“老醉鬼”的出現(xiàn)，其服裝破破爛爛，也很形象的表現(xiàn)出她被傷透心而自暴自棄的絕望。在聲音的音色及唱法方面：將美聲與通俗結(jié)合，老爹與“老醉鬼”使用美聲唱法也顯現(xiàn)出了二人的年齡有些年長，更突出了老爹的“老狐貍”的性格特點(diǎn)。但“梁?！焙屠嘶ū阌猛ㄋ壮ㄒ餐癸@了三人的年輕與單純。

三、音樂創(chuàng)作具有濃厚的現(xiàn)代氣息

（1）本劇遵循傳統(tǒng)的歌劇的安排，但又與歌劇大不相同。歌劇中的唱段帶有華麗的高技巧色彩、較為高雅，而本劇旋律優(yōu)美，歌詞通俗易懂、易于常人接受。如本劇中的梁山伯出場(chǎng)的唱段《詩人的旅途》，旋律優(yōu)美、朗朗上口，本劇既將梁山伯放蕩不羈的性格通過旋律展現(xiàn)了出來，同時(shí)演員也用自己的演技完美的詮釋了梁山伯熱愛自由之外的知書達(dá)理和細(xì)膩的性格特點(diǎn)?？傊?，整曲的聲樂演唱十分豐富，大部分人采用通俗唱法，老醉鬼和統(tǒng)領(lǐng)老爹采用的美聲唱法，這樣的安排不僅使演員的聲音十分的融合，更能突出人物特點(diǎn)。說白是由宣敘調(diào)所代替，旋律感較強(qiáng)，但是，個(gè)人認(rèn)為該劇中宣敘調(diào)過于繁瑣，反而顯得表演有些蒼白。

（2）本劇采用的是交響樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏形式，具有更好的表現(xiàn)效果。如在劇中剛出場(chǎng)的合唱，節(jié)奏急促而鮮明，表現(xiàn)出了“蝶人”們的焦慮與恐慌，并且也為梁山伯的出場(chǎng)奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)祝英臺(tái)出現(xiàn)時(shí)無論從服裝、音樂還是表演都將祝英臺(tái)的性格表現(xiàn)的淋漓盡致。交響樂隊(duì)的伴奏可以更好地賦予演員的情感，現(xiàn)場(chǎng)效果更佳。并且本劇的節(jié)奏鮮明，節(jié)奏能將其情緒表達(dá)的更好。

（3）本人認(rèn)為本劇唯一的不足之處是“蝶人”們?cè)谧Ｓ⑴_(tái)大婚前一晚的舞蹈慶祝。我認(rèn)為每一位慶祝的“蝶人”都是有生命且有角色的都應(yīng)賦予很好的舞臺(tái)安排，而在本劇中我看到“蝶人”的舞蹈安排，并不是每個(gè)“蝶人”都有角色的，而只是看到了大家在慶祝，但從其表演與安排來看并不知道他們慶祝的意義何在，顯得有些唐突，只將“蝶人”浪花展示了出來。但是總體的舞蹈安排也還是非常棒的，尤其一出場(chǎng)使人眼前一亮，直奔主題。

四、結(jié)語

此劇很好的將民間愛情故事與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，同時(shí)又融入了不少編劇與導(dǎo)演的個(gè)人情感，諷刺了現(xiàn)代人的自私與貪欲。將梁祝的純潔愛情和二人為對(duì)抗黑暗勢(shì)力的決心表現(xiàn)的淋漓盡致，整部音樂劇題材新穎而又吸引觀眾，劇情耐人尋味。

雖然劇中還有部分不足之處，但是作為我國原創(chuàng)的一部音樂劇，不僅吸收了外來的音樂文化更融入了本民族文化。且曾在世界各地進(jìn)行演出眾多次，備受好評(píng)，并屢次獲獎(jiǎng)，這為我國的音樂事業(yè)做出了重大貢獻(xiàn)，也為后面的音樂劇事業(yè)做出很好的榜樣，使我國的音樂在世界上更進(jìn)一步。

參考文獻(xiàn)：

[1]田嘉輝.“蝶魂”——以中國原創(chuàng)音樂劇《蝶》和《中國蝴蝶》導(dǎo)演藝術(shù)比較分析為例[J].戲劇之家，2016（19）：29-30.

[2]廖向紅.音樂劇《悲慘世界》創(chuàng)作藝術(shù)特征分析[J].戲劇.2001（03）.

[3]廖向紅.音樂劇《美女與野獸》創(chuàng)作藝術(shù)特征分析——音樂劇個(gè)案分析之一[J].戲劇，2000（03）：101-117.

[4]耿林.音樂劇《鋼的琴》音樂與表演創(chuàng)作研究[D].河北大學(xué)，2017.

作者簡(jiǎn)介：張利園（1997—），女，河北新樂人，本科在讀。

（指導(dǎo)教師：程晗）