新時期反映軍事訓(xùn)練改革的濫觴之作

汪守德

反映我軍軍事訓(xùn)練改革，一直是軍隊文藝創(chuàng)作的一個熱點，有很多的作品對此進(jìn)行了不懈的探索和表現(xiàn)，至今仍然是人們竭力關(guān)注和思考，并為之奮力開掘和拓展的課題。江永紅、錢鋼以此為題材的報告文學(xué)《藍(lán)軍司令》，應(yīng)該是二十世紀(jì)八十年代之初發(fā)表的，在這一題材中最為引人矚目的一篇力作，并為此在1983年獲得了首屆中國人民解放軍文藝獎。

發(fā)表這篇作品的時候，無論是江永紅，還是錢鋼，都還是三十歲上下的很年輕的軍人。他們曾一同被派往對越自衛(wèi)作戰(zhàn)前線，對真正的戰(zhàn)事進(jìn)行近距離的采訪與報道，在大腦里對戰(zhàn)爭留下了極為真切的影像。后來他們想必是工作出色，被調(diào)入《解放軍報》社工作。他們原本就來自于基層，對部隊的一切都比較了解；成為專職的軍事記者之后，更有了得天獨厚的條件，可以而且必須經(jīng)常在各個部隊轉(zhuǎn)悠，不僅比較接部隊生活的地氣，視野和境界也更加開闊了。

更重要的是，他們所處的那個生機(jī)勃勃的時代，其風(fēng)氣深深地影響、熏染和造就了他們，使之成為有才華、愛思考、敢追求的部隊記者和作家，是部隊新聞界或文學(xué)界的精英人物。他們所獲得的生活積累，他們所具有的開闊眼界，他們所飽含的寫作熱情，都不允許他們在自己的從軍之路上，甘于做一名安分的平庸者，他們要讓思想的光芒從他們的筆底放射出來。在他們的身上，體現(xiàn)出了屬于那一時代年輕寫作者應(yīng)有的蓬勃朝氣和鮮明特質(zhì)。

他們發(fā)現(xiàn)和寫出了“藍(lán)軍司令”王聚生這樣的人物，說明部隊存在著的值得正視與深思的現(xiàn)狀，引起了他們深深的憂慮。這個在他們心中可能久已孕育且呼之欲出的形象，與真實的人物在驟然間不謀而合了；或者是真實的人物與事跡，觸發(fā)了他們深入的思索和創(chuàng)造的沖動；抑或是他們與主人公王聚生在某些關(guān)鍵點是如此的相通，使他們因之而興奮不已，并對這個人物進(jìn)行了概括、提煉和升華，使之在那些時代成為云稀月微的天際一顆耀眼的明星。能夠在1981年推出這篇報告文學(xué)作品，可以說反映了江永紅和錢鋼是有著巨大責(zé)任感的，也是有著敏銳的眼光和勇敢的膽識的，從而能夠領(lǐng)風(fēng)氣之先，并得到如潮的好評似乎不足為奇。

我們這支軍隊擁有光榮的歷史和輝煌的戰(zhàn)績，勝利是寫在旗幟上的，有無數(shù)值得大書特書的戰(zhàn)例為后人所津津樂道。但是歷史并不能代表現(xiàn)在，更不能證明將來。雖然也經(jīng)歷了一些戰(zhàn)爭，但往往是局部的。就全軍而言，在較長時間里是處于和平狀態(tài)的，惰性、僵化甚至退化，自然就如霉菌似的生長，大部人當(dāng)?shù)木褪恰昂推奖薄Ｓ绕涫恰拔母铩笔甑膭觼y，更是給人們的思想和部隊的建設(shè)帶來了極大的混亂，使這支曾經(jīng)驍勇善戰(zhàn)、所向無敵的軍隊充滿了種種的積習(xí)和憂患，體現(xiàn)出軍事訓(xùn)練上，形成了“紅軍”必勝、“藍(lán)軍”必敗這樣一種必然的難以改變的演習(xí)模式和思維定式。

作者是以這樣憂心忡忡的筆墨來描寫部隊所進(jìn)行的軍事演習(xí)的：

臉皮嫩嫩的，唇上還沒長出胡子的年輕戰(zhàn)士，學(xué)電影上“我軍”的樣子，在山頭上一個個成了頂天立地的英雄，盡情地顯示勝利者的威風(fēng)。他們踩倒了王聚生不愿倒下的藍(lán)旗，用刺刀捅穿了塹壕邊的靶子，扯開衣領(lǐng)，拋著帽子，擁抱，蹦跳，“啊——啊——”地叫喚。山下還不時有掉隊的跟上來：呼哧呼哧拉著“風(fēng)箱”，咕咚咚灌著涼水。這些大孩子，像少先隊員在隊日里參加登山比賽一樣，精疲力竭而又玩性十足，在大自然的懷抱中陶醉了。笑聲！笑聲！四面八方的笑聲，像炸雷撞擊著耳鼓，王聚生感到了一種不能容忍的侮辱?！皠倮?？誰是真的勝利者？”“紅軍”是怎么上來的？是踩著“藍(lán)軍”的地雷上來的，是從“藍(lán)軍”的炮口槍口下上來的，毫無敵情觀念的戰(zhàn)術(shù)動作，如同放羊一般的戰(zhàn)術(shù)指揮，笨拙低劣，簡直是送死，然而卻沒有一個“死”去，都是刀槍不入的好漢。他們就是這樣輕易地打敗了“藍(lán)軍”，攻占了高地，還在痛快地笑，笑！

作品描繪的這種軍事演習(xí)的場面，是形象的，真實的，軍事演習(xí)成了演戲，成了玩兒鬧和過家家，不僅沒有任何意義，而且后果是非常嚴(yán)重的。倘若陷在這種陳舊的、慣性的思維模式當(dāng)中，不真正從實戰(zhàn)的角度去磨煉部隊，想當(dāng)然地認(rèn)為靠戰(zhàn)斗意志，靠老套路去制敵，“紅軍”必勝的邏輯只能是對自己的欺騙。而且，隨著時光的轉(zhuǎn)瞬即逝，國際局勢也發(fā)生著重要的變化，“超級大國發(fā)瘋式地加速軍備競賽，使軍事實力急劇膨脹的時候”，各種潛在的對手也都在提升和改變著自己，危機(jī)正埋伏在我們根本就覺察不到的地方。一支躺在過去的功勞簿上盲目樂觀、躊躇滿志、因循守舊、不思進(jìn)取的軍隊，在未來戰(zhàn)爭中就可能是一支不堪一擊、大敗虧輸?shù)牟筷?，過去曾經(jīng)創(chuàng)造的光榮也將可能灰飛煙滅。

令人頗為費解的是，在兩位作者采訪和寫作這部作品的時候，一些部隊已經(jīng)經(jīng)歷了對越自衛(wèi)反擊作戰(zhàn)的洗禮，真正實戰(zhàn)的殘酷血腥的現(xiàn)實，卻并沒有引起人們對于真正實戰(zhàn)要求的正視和思索，似乎也并沒有把敵人當(dāng)作真正的對手來對待和研究。從那場戰(zhàn)爭的形態(tài)來看，它還是一場傳統(tǒng)樣式的戰(zhàn)爭，是實力的對撞與硬拼，也幾乎是師出同門的兩者的較量，似乎談不上什么戰(zhàn)爭藝術(shù)，更談不上有任何現(xiàn)代戰(zhàn)爭的觀念和色彩。我軍在戰(zhàn)斗中也反映出匆促上陣的種種弊端，盡管取得了最終的勝利，但付出的代價也是巨大的。這本身也理當(dāng)引起人們警醒的，然而這次局部的戰(zhàn)爭對人們思想和意識的沖擊，遠(yuǎn)沒有后來的海灣戰(zhàn)爭那么大，因而在老一套的軍事演習(xí)的套路中，一仍其舊、自得其樂地滿足于重復(fù)這種早已千瘡百孔、毫無新意的老把戲，這在某種程度上是一種嚴(yán)重的時代錯位。

作品中主人公王聚生，按照當(dāng)時的標(biāo)準(zhǔn)來看，他只不過是在舊的軍事演習(xí)套路和秩序上增加了一些擾動的不和諧音，竭力按照實戰(zhàn)的要求來排兵而陣，進(jìn)行像樣的演習(xí)和對抗。于是他被慧眼識珠的軍長任命為“藍(lán)軍司令”，意在“豢養(yǎng)一只‘兇惡的‘豺狼，磨煉他手下千百‘獵手”，實際上就是要他充當(dāng)磨刀石的作用，讓“紅軍”的勝利來得不那么容易，不是像放羊一樣就可以取得勝利。不負(fù)厚望的王聚生，“在演習(xí)場上不講情面，不管別人如何說三道四，他都以‘藍(lán)軍的本分‘我行我素，在平常，他的職務(wù)根本不允許他在上級面前評頭論足，但是‘藍(lán)軍司令這個反面教員的角色卻給他一張?zhí)貏e通行證，平時不敢說的能說，平時不敢做的敢做，他可以從實戰(zhàn)出發(fā)，嚴(yán)格訓(xùn)練，嚴(yán)格要求，無拘無束地挑刺，揭短。王聚生這樣對待‘紅軍，就是要嚴(yán)肅地提醒他們不要以為滿足于過去我軍的戰(zhàn)爭經(jīng)驗就可以包勝百敵，永遠(yuǎn)立于不敗之地”。在演習(xí)過程中，“紅軍”遭遇了前所未有的混亂和被動，僅以反空降演習(xí)為例，實力強(qiáng)大的“紅軍”雖然險中取勝，但在總結(jié)中不得不承認(rèn)，“對敵軍研究不夠，合成觀念不夠。判斷敵情慢，決心下得慢，組織戰(zhàn)斗慢”。有了這樣的認(rèn)識，軍事演習(xí)的面貌自然就有了明顯的改觀，這就是王聚生想要達(dá)到的目的。

從本質(zhì)上講，王聚生是一個有著真正軍人意識和素質(zhì)的人物，他是為軍隊和戰(zhàn)爭而生的，這樣的人物在他處的那個時代不是孤立的存在，甚至可說是屢見不鮮。他的與眾不同是不合時宜的，然而也正是部隊所迫切需要的，要他成為“紅軍”狡猾難纏的對手，像銳利的尖刀一樣，把部隊中普遍存在的盲目麻木的感覺與意識扎痛扎醒。他率領(lǐng)“藍(lán)軍”給“紅軍”不斷地出各種難題，讓“紅軍”當(dāng)然的勝利成為不可能，時時讓“紅軍”處于難堪和疲于應(yīng)付的境地，從而使這支部隊真正保持臨戰(zhàn)的姿態(tài)，在觀念上、意志上、戰(zhàn)法上，依舊成為一支能征慣戰(zhàn)、勝券在握的部隊，而不是到關(guān)鍵時刻的一敗涂地，潰不成軍。

好在此時正處在一個思想解放的時代，給作家的思考與寫作提供了非常大的空間。這篇報告文學(xué)的寫作，就是要撕破和揭穿現(xiàn)實，將這支部隊自我滿足的現(xiàn)狀給揭露出來，讓人們在看清事實之后，冒出一身冷汗，不得不承認(rèn)這個不應(yīng)回避的現(xiàn)實。作品描繪和塑造的是一個覺醒者的形象，他無情地刺穿人們的固有觀念和情緒，使這支部隊重新回到召之即來、戰(zhàn)之能勝的狀態(tài)，顯示出刀刃的鋒利和戰(zhàn)斗力的強(qiáng)大，保持和續(xù)寫昔日的榮光。從某種意義上講，一支部隊究竟能不能打勝仗，是要到戰(zhàn)時才能夠看出來的，須經(jīng)歷過無數(shù)次實戰(zhàn)的磨煉、檢驗和洗禮，才能證明它的威武與善戰(zhàn)。演習(xí)即使搞得再像模像樣、漂漂亮亮，都不能表明部隊就一定能夠打勝仗。但和平環(huán)境下的部隊，胸有真正的敵情意識，持有未來的戰(zhàn)爭觀念，在日常軍事訓(xùn)練中真正實戰(zhàn)來要求，則是絕對必要的。一支在和平環(huán)境之下無仗可打的軍隊，既是幸運的，又是不幸的。它處在一個永恒的困境之中，但又必須走出這個困境，讓自己保持鮮活、昂揚、野性，像一個四爪著地、虎視眈眈、目露兇光的猛獸，隨時準(zhǔn)備奮起一躍，能夠置敢于冒險的一切來犯之?dāng)秤谒赖亍?/p>

這篇報告文學(xué)的價值，首先體現(xiàn)在它的文學(xué)性，即對人物形象的生動刻畫，以及人物內(nèi)心與情感世界的揭示；再就是其所具有的思想性，兩者如同劃破長空的亮光，一起洞穿了時代的迷霧?！端{(lán)軍司令》也許可視為此類題材在新時期的濫觴之作，對后來的軍事文藝創(chuàng)作的影響是巨大而長久的。不僅在文學(xué)方面，在戲劇、電影、電視劇等樣式上，更是在不斷地深化探索和表現(xiàn)軍事演習(xí)改革的問題，想方設(shè)法企圖突破演習(xí)模式這個魔障。一個暫時無仗可打的軍隊，必須不斷地在自尋煩惱，文藝也因之在自尋煩惱，負(fù)責(zé)任地、痛苦地前行，這或許是軍事題材文藝的一個宿命。隨之發(fā)展的，是廣大的讀者和觀眾對軍事和國防問題的關(guān)注的持續(xù)和認(rèn)識的遞進(jìn)。