“潮汕嵌瓷”非遺文化宣傳片中無人機(jī)航拍技術(shù)的應(yīng)用探索

劉群 鄭素芬

摘 要 在“潮汕嵌瓷”非遺文化宣傳片中結(jié)合創(chuàng)作主題的要求，使用無人機(jī)航拍技術(shù)解決了建筑拍攝的空間限制，達(dá)到了影片的預(yù)期效果。使用無人機(jī)進(jìn)行建筑航拍時(shí)，需做好拍攝計(jì)劃，注意靈活運(yùn)用景別進(jìn)行敘事，并提出配合后期處理的建議。

關(guān)鍵詞 無人機(jī)；建筑；航拍；潮汕嵌瓷；宣傳片

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）208-0003-02

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)指各族人民世代相承的、與群眾生活密切相關(guān)的各種傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式和文化空間[ 1 ]，嵌瓷作為潮汕民間藝術(shù)，是潮汕建筑中三大裝飾手法之一，也是潮汕傳統(tǒng)民居的獨(dú)特風(fēng)格和建筑特色，以其獨(dú)具魅力的風(fēng)采在2008年被評(píng)為第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，這種傳統(tǒng)而古老的建筑藝術(shù)，正面臨傳承的困境[ 2 ]。運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)將潮汕嵌瓷藝術(shù)進(jìn)行記錄與展示，是傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一種有效方式。其中無人機(jī)航拍技術(shù)作為一項(xiàng)新興的數(shù)字拍攝技術(shù)，其應(yīng)用方式值得探討與反思。

1 嵌瓷文化與拍攝主題分析

1.1 嵌瓷文化及其特點(diǎn)

嵌瓷藝術(shù)主要分布在潮汕、閩南和臺(tái)灣地區(qū)，是利用各種彩色碎瓷片拼貼、鑲嵌成各種圖案、形象，裝飾在屋脊、墻壁等處的一種建筑裝飾，潮汕人俗稱“扣饒”或“貼饒”。它被廣泛應(yīng)用于祠堂建筑的室外裝飾上，筑者以其色彩斑斕、光彩奪目的藝術(shù)特色來彰顯其光宗耀祖之心，并表達(dá)對(duì)先人的敬意。作為一種有地方特色的建筑裝飾藝術(shù)，它和金漆木雕、石雕等室內(nèi)裝飾門類互為表里、內(nèi)外一體，共同構(gòu)筑了潮汕建筑裝飾“飽滿、繁復(fù)、濃烈”的風(fēng)格特點(diǎn)，體現(xiàn)出潮人“愛材”“適材”“節(jié)用”“精細(xì)”等造物思想與文化內(nèi)涵。

1.2 拍攝主題分析

根據(jù)嵌瓷文化的特點(diǎn)，展現(xiàn)傳統(tǒng)嵌瓷藝術(shù)的原生態(tài)美感，是本片要表現(xiàn)的主題之一。這需要能夠表現(xiàn)嵌瓷本身美感的鏡頭，還需要現(xiàn)存于建筑之上的嵌瓷作品與周圍環(huán)境之間的原生態(tài)鏡頭。但由于原生態(tài)嵌瓷作品位于建筑頂端的屋脊，攝影師無法靠近拍攝，拍攝的角度與畫面構(gòu)圖也受到很大影響。鑒于無人機(jī)航拍技術(shù)目前已經(jīng)日益成熟，其靈活的空間機(jī)位，能夠較好地解決本片建筑拍攝遇到的問題，由此采用無人機(jī)拍攝方案。

2 無人機(jī)航拍特點(diǎn)與機(jī)器選擇

航拍是指航空拍攝，使用無人機(jī)進(jìn)行航拍是近年來發(fā)展迅猛的影像創(chuàng)作手段，這種航拍方式以無人機(jī)作為拍攝載體，通過機(jī)載攝錄器材實(shí)時(shí)拍攝和傳輸視音頻信號(hào)，由地面飛行控制人員遙控操作飛行姿態(tài)，地面攝影師通過圖像監(jiān)視系統(tǒng)取景，無線遙控拍攝[3]。

使用無人機(jī)拍攝具有較多優(yōu)點(diǎn)。首先，無人機(jī)航拍的靈活性高，機(jī)身小巧且對(duì)飛行場(chǎng)地要求不高，而且它能夠打破傳統(tǒng)的空間限制，從多角度、多方位進(jìn)行拍攝，容易帶來新的視覺感受，尤其從高空進(jìn)行大場(chǎng)景拍攝，極具視覺沖擊力，因此也被人稱為“上帝視角”[4]。其次，無人機(jī)的價(jià)格已大大降低，飛行的安全性和技術(shù)支持也已經(jīng)比較成熟，操控起來方便、上手較快，因此拍攝的成本也大大降低。目前，無人機(jī)拍攝已經(jīng)在很多視頻創(chuàng)作中使用，商業(yè)化程度較高，消費(fèi)級(jí)的無人機(jī)就已經(jīng)可以完成專業(yè)拍攝。

無人機(jī)拍攝也有其問題。最首要的，就是機(jī)器安全性和被拍攝對(duì)象的安全，為此一些無人機(jī)公司還設(shè)置專門的商業(yè)保險(xiǎn)。而在拍攝嵌瓷非遺文化宣傳片中，尤其要保證嵌瓷作品本身的安全，因此在設(shè)置飛行路徑和飛行速度上都要格外注意。再就是無人機(jī)飛行的路徑靈活但不能夠重復(fù)，如果發(fā)現(xiàn)鏡頭中的一些瑕疵只能重新拍攝，否則在后期剪輯時(shí)，兩段略有偏差的鏡頭很難平滑剪輯。此外，由于無人機(jī)本身飛行的穩(wěn)定性還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如滑軌和搖臂，因此在近景和特寫拍攝時(shí)，畫面的搖晃問題較為明顯。

在實(shí)際拍攝中采用了大疆Phantom 4 Pro機(jī)型，該機(jī)配置有視覺避障系統(tǒng)，當(dāng)機(jī)器與建筑的距離1m左右會(huì)自動(dòng)懸停，能夠較好的保護(hù)拍攝對(duì)象，又不會(huì)損壞設(shè)備。

3 無人機(jī)航拍的應(yīng)用體會(huì)

3.1 做好拍攝規(guī)劃

無人機(jī)拍攝路徑與構(gòu)圖方式非常靈活，要求攝影師與導(dǎo)演有良好的溝通，避免盲目拍攝。實(shí)際拍攝時(shí)，應(yīng)該有一定的拍攝規(guī)劃，首先對(duì)建筑外觀和表現(xiàn)方式進(jìn)行觀察，選擇能夠表現(xiàn)出建筑層數(shù)、空間與環(huán)境的較好視點(diǎn)[5]，并由此設(shè)計(jì)好航拍路線，使畫面效果更加優(yōu)美、連續(xù)。比如在拍攝嵌瓷建筑時(shí)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行規(guī)劃是必不可少的工作，具體包括飛行速度、光線、走位、鏡頭控制、飛行操控和拍攝參數(shù)等。對(duì)于一些敘事的代表性畫面，為確保鏡頭的可用性，可現(xiàn)場(chǎng)多次拍攝，并及時(shí)回放拍攝的畫面，以選取更佳拍攝手法和構(gòu)圖，必要時(shí)進(jìn)行草圖的繪制。由于航拍的路徑靈活、不好重復(fù)，因此對(duì)起點(diǎn)和終點(diǎn)的畫面做重點(diǎn)要求，畫出分鏡草圖。而對(duì)無人機(jī)中間的飛行路徑，則以盡量控制為主，適當(dāng)自由發(fā)揮，通過查看圖傳的回放效果，直到獲得較為滿意的一鏡到底鏡頭。

3.2 把握鏡頭敘事

無人機(jī)航拍一個(gè)明顯特點(diǎn)就是運(yùn)動(dòng)鏡頭為主，隨著無人機(jī)的運(yùn)動(dòng)，被攝物體與鏡頭之間自然形成相對(duì)的運(yùn)動(dòng)，推、拉、搖、移、跟、旋這些運(yùn)動(dòng)的鏡頭畫面非常多，要想獲得好的拍攝效果，根本上還是要把這些鏡頭的傳統(tǒng)敘事特點(diǎn)把握清晰，再結(jié)合無人機(jī)航拍來實(shí)現(xiàn)。比如在拍攝嵌瓷建筑的外貌與周圍環(huán)境時(shí)，采用推、拉、移的拍攝手法相對(duì)容易獲得合適鏡頭。而為了表現(xiàn)建筑的具體外貌，采用環(huán)繞旋轉(zhuǎn)的方式，能夠從多角度進(jìn)行展示，這也體現(xiàn)了航拍的優(yōu)勢(shì)。由于無人機(jī)可以控制在一個(gè)水平面飛行，在拍攝建筑時(shí)其靈活的空間優(yōu)勢(shì)也是非常明顯，比如將無人機(jī)上升到嵌瓷作品的相近高度，然后再平行移動(dòng)，就可以獲得較好的近景與特寫效果。此外，要注意運(yùn)動(dòng)鏡頭可以帶來更好的視覺沖擊力，尤其是采用一些新穎的視角，比如垂直升降、環(huán)繞和穿越，容易產(chǎn)生較新視覺效果的畫面。

3.3 靈活運(yùn)用景別

無人機(jī)具有很好的空間運(yùn)動(dòng)范圍，其航拍效果類似使用了一臺(tái)巨型搖臂，景別變換非常明顯，靈活運(yùn)用景別變化是無人機(jī)拍攝需要把握的優(yōu)勢(shì)與技巧。以Phantom 4 Pro機(jī)型為例，上升到200m高空，就可以獲得很有視覺沖擊力的遠(yuǎn)景和大全景，這作為整體介紹和空鏡頭都是非常有價(jià)值的素材。在無人機(jī)飛行過程中拍攝景別可以自由變換，一個(gè)完整的高空滑落鏡頭，就可以實(shí)現(xiàn)從遠(yuǎn)景、全景、中景、近景乃至特寫的轉(zhuǎn)化，這為將觀眾帶入場(chǎng)景提供了非常好的視覺素材。在一些特殊位置，比如從建筑間隙中飛出，景別突然從近景切向全景或遠(yuǎn)景的過程，景別的視差也能帶來很好的視覺素材。

3.4 后期修正與完善

無人機(jī)航拍完成的素材容易有一些缺陷，需要配合后期軟件的修飾操作。首先是對(duì)整體和個(gè)別鏡頭的調(diào)色，這個(gè)問題在普通拍攝時(shí)也有，只是無人機(jī)素材更為明顯。然后要注意無人機(jī)素材的同期聲基本都不能使用，要進(jìn)行后期配音。最后要解決無人機(jī)畫面的晃動(dòng)問題，這在拍攝近景與特寫時(shí)較為明顯。對(duì)于近景素材而言，拍攝時(shí)平移速度卡頓與晃動(dòng)是最常見的問題，遇到需要特別穩(wěn)定或晃動(dòng)較為明顯的畫面，要在后期軟件中加穩(wěn)定器，對(duì)于前期不好穩(wěn)定拍攝的素材，可以先將構(gòu)圖稍微松散一些，留下穩(wěn)定器拉大畫面的空間，得到較好的穩(wěn)定后效果。對(duì)于特寫則可采用靜幀拍攝的手法，然后對(duì)圖片進(jìn)行背景摳圖操作，另外加上天空和光影的變換素材，做出延時(shí)攝影的效果，使畫面看起來仍舊具有動(dòng)感。通過這些后期處理方法，能夠較好的解決鏡頭晃動(dòng)的問題，彌補(bǔ)素材瑕疵，達(dá)到統(tǒng)一可用的視覺效果。

4 應(yīng)用總結(jié)

使用無人機(jī)航拍為潮汕嵌瓷非遺文化宣傳片提供了很好的素材解決方案，拍攝完成的“潮汕嵌瓷”宣傳片獲得了2017年“第十屆中國大學(xué)生計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)大賽” 數(shù)字媒體專業(yè)組全國二等獎(jiǎng)。對(duì)于航拍這樣一項(xiàng)新興的拍攝技術(shù)而言，其技術(shù)手法和藝術(shù)表現(xiàn)仍值得進(jìn)一步探索與研究。

參考文獻(xiàn)

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[2]歐俊勇.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)嵌瓷傳承體系、困境與應(yīng)對(duì)——以嵌瓷國家級(jí)傳承人的口述資料為基礎(chǔ)[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（11）：175-177.

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