基于“哈爾濱冰燈藝術(shù)”的品牌視野

祝勁松 祝群英

摘要：冰燈藝術(shù)是哈爾濱人幾十年建設(shè)的品牌，“冰城”最閃光的一張名片，當今室內(nèi)冰展眾多的市場需求，已經(jīng)催生出龐大的經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)鏈，在基于保護與弘揚“哈爾濱冰燈藝術(shù)”美譽的視野下，思考如何規(guī)范與建設(shè)，使室內(nèi)冰展既能滿足市場需求，又能快速走上科學(xué)發(fā)展的軌道，為本文闡述的意義。

關(guān)鍵詞：哈爾濱冰燈藝術(shù)；室內(nèi)冰燈展示；規(guī)范與科學(xué)發(fā)展

人們一提到冰燈自然會想到“冰城”哈爾濱的冰燈藝術(shù)，自1963年以來，哈爾濱人民利用得天獨厚的自然條件，一到冬季滔滔不竭清澈的松花江，就變成天然大冰場，慧心秀手的“冰城”人民利用冰、雪和彩打，做出了童話般神奇的冰雪樂園。在各色光映飾下，五顏六色的冰建筑似尺寸具大的翡翠、寶玉般透明耀眼，如夢如幻，小巧晶瑩的人物動物形像，閃爍著鉆石般的光芒，使得往日落寞寂靜的哈爾濱冬夜燈光璀璨、人聲鼎沸、充滿熱度，極大的滿足了人們精神文化審美的需求。

冰城人民經(jīng)過50多年來的建設(shè)發(fā)展，一步一步將家鄉(xiāng)哈爾濱建設(shè)成了聞名世界的冰雪藝術(shù)之都，每年元月五號的“哈爾濱國際冰雪節(jié)”，已比肩日本札幌冰雪節(jié)、加拿大魁北克冬季狂歡節(jié)、挪威奧斯陸滑雪節(jié)，并稱為世界四大冰雪盛會。哈爾濱國際冰雪節(jié)以“規(guī)模大”“投入高”“展期長”“受眾廣”美譽聞名于海內(nèi)外，甚至談到哈爾濱就會想到“冰燈”，冰雪藝術(shù)已經(jīng)成為了哈爾濱的“名片”標志。成為哈爾濱這個北方名城最具特色的代表元素，近些年來從廣度和深度上越來越深層次的影響著，這個城市經(jīng)濟文化及城市未來的發(fā)展方向，所以說冰雪藝術(shù)的興衰直接或間接地影響哈爾濱的名譽。其中兆麟公園——哈爾濱冰燈藝術(shù)博覽中心，哈爾濱冰燈藝術(shù)發(fā)源地，與隨后發(fā)展起來的太陽島——哈爾濱雪雕藝術(shù)博覽中心，及哈爾濱冰雪大世界——國際最大的冰雪藝術(shù)主題公園，是最具哈爾濱冰雪藝術(shù)特色的“三駕馬車”。

每年都吸引著來自世界各地的數(shù)以萬計的觀賞者蜂擁而至…，共同點都是依賴寒冷時空條件下的大型露天場地展示。都要求來哈爾濱本地觀看，而區(qū)別于此的另外一種冰燈展示模式，是講冰燈展示送到世界各地去，方便當?shù)厝嗣窬瓦M觀賞。因不受地域氣候限制，場地可大可小、甚至微型空間亦可，這種更具操作靈活性的室內(nèi)冰燈展形式，由于傳播途徑更遠、影響力更大，日益成為當前“哈爾濱冰燈藝術(shù)”一種新模式。

為了讓更多的人認識“哈爾濱冰燈藝術(shù)”，從上個世紀八十年代初起，我們的冰雕藝術(shù)家及能工巧匠們，更是將這種北方特有的藝術(shù)形式，通過人工制冷庫及人工制冰技術(shù)，創(chuàng)造的低溫空間環(huán)境展示模式，使得這種在北方冬季露天展示的藝術(shù)，得以走入南方炎熱的氣候環(huán)境下，人們從30多度的盛夏進入零下10度左右的冰燈藝術(shù)天地，在驚艷的冰燈這種獨特藝術(shù)美同時，片刻涼爽的溫度也能使人流連忘返，都稱贊到“不虛此行”。這種模式的運營很快獲得了認可和成功，現(xiàn)在規(guī)模與投資已經(jīng)超越了室外天然展示，形成了巨大的室內(nèi)冰展行業(yè)產(chǎn)業(yè)，成為中國范疇乃至世界各地最重要要的觀賞冰燈的途徑，有更多的人通過這種模式認識了“哈爾濱冰燈藝術(shù)”的魅力，筆者的二十多年的冰雪藝術(shù)生涯里，通過室內(nèi)冰展這種形式，足跡從美國的阿拉斯加、納什維爾到南非開普敦及越南河內(nèi)、新加坡等，遍布國內(nèi)遠至廣西北海等二十多個城市，深切感受到這個產(chǎn)業(yè)市場的龐大，當?shù)厝嗣駥Ρ鶡羲囆g(shù)的喜愛，也同時發(fā)現(xiàn)，正如國內(nèi)各地同樣打著“正宗蘭州牛肉面”招牌卻味道相差甚遠一樣，這種也已遍泛濫打著“哈爾濱冰雪藝術(shù)”旗號的室內(nèi)冰展，最終效果卻良莠不齊，存在著很多迫切需要改變的問題。

首先是室內(nèi)冰展產(chǎn)業(yè)外部市場原因。

隨著“哈爾濱冰燈藝術(shù)”通過人工制冷技術(shù)，大規(guī)模的國內(nèi)外進行展示，在產(chǎn)生的帶來巨大的經(jīng)濟效益面前，一些見錢眼開的哈爾濱冰燈建設(shè)行內(nèi)人，甚至就是一些打著“正宗哈爾濱冰雪藝術(shù)”旗號，冒用“哈爾濱冰雪藝術(shù)的”的“李鬼”，為搶占市場、打壓他人，不擇手段，不惜以降低取費標準、縮短必要建設(shè)周期、降低質(zhì)量標準、以次充好；而有些室內(nèi)冰展投資方往往只注重少投入、回本快、無異于“殺雞取卵”式的短期效益行為，輕視對施工方資歷和能力的考察，這種種行為嚴重擾亂了正常的市場競爭，造成惡性競爭，單純靠一味地降低建設(shè)成本，帶來的后果是對整個室內(nèi)冰燈展示產(chǎn)業(yè)的惡劣影響，我們知道任何行業(yè)如果僅靠低投入低成本維持，是沒有前途的。由于室內(nèi)冰展主要成本是人力薪酬成本，不合理薪酬就不能吸引高技能人才投入這個產(chǎn)業(yè)，而“李鬼”的能力根本做不出什么像樣的冰燈，更談不上精品展示，這樣不僅沒帶給觀者美的享受，還使觀眾產(chǎn)生上當受騙之感，“口口相傳硯眾越來越少了，這勢必造成了投資方的資金虧損，更深層次降低了人們對冰燈藝術(shù)美的憧憬，為室內(nèi)冰展活動的未來發(fā)展蒙上陰影，更是對“哈爾濱冰燈藝術(shù)”美譽的污損。為避免這一問題持續(xù)發(fā)生和擴大化，我們應(yīng)借助政府或行業(yè)協(xié)會，加大監(jiān)管力度，像建筑設(shè)計與施工業(yè)一樣，建立室內(nèi)冰展的市場準入制度，分出甲乙丙、或一二三級資質(zhì)，規(guī)模大、影響力大的冰展，只有最頂級的設(shè)計和施工企業(yè)才可以承接，使無資質(zhì)、無建設(shè)實力的企業(yè)，根本無法涉足這個市場。建立健全各項管理、獎勵、懲治行業(yè)規(guī)章制度，將那些打著“正宗哈爾濱冰燈藝術(shù)”，不潛心研究如何提高質(zhì)量，卻精通于“歪門邪道”，欺騙投資方、打壓同行、使冰燈藝術(shù)蒙羞的，甚至就想著“一錘子”買賣的“害群之馬”清理出去，為中國的室內(nèi)冰燈展示產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造出一塊“凈土”。

其次是室內(nèi)冰展產(chǎn)業(yè)內(nèi)部原因。

就是從業(yè)人員整體設(shè)計水平較低，設(shè)計存在整體抄襲、仿制、拼湊、沒有核心主題，甚至是無主題，空間、功能與場內(nèi)設(shè)施出現(xiàn)非人性化的設(shè)計，無空間軸線、人行流線通道劃分不合理、主次不分明，功能與場地配置不合理等問題；一座冰燈藝術(shù)展館應(yīng)該是一個有機的整體形態(tài)，總平面空間布置的起、折、轉(zhuǎn)、分、合、止的位置，人流動線的設(shè)計，景觀主軸線與輔助軸線的結(jié)合，空間的開敞與閉合，空間的對比與通透；空間豎向的高低錯落與層次關(guān)系等。整體空間布局留給觀眾的感受，應(yīng)該像聆聽一首美妙的樂曲，只有低聲吟唱的前奏，才能凸顯出高音的嘹亮，才能悅耳；或是像一條在溝壑間流動的小溪，時而平靜、時而跳躍、時而湍急，帶給人不同的觀賞感受，這樣才似一幅美麗的圖畫。

再有就是施工人員無資質(zhì)，冰雕師藝術(shù)功底淺，冰建師無基本施工素養(yǎng)，工程制作粗糙，存在用冰、用電安全隱患，施工監(jiān)管是一方面，更深層次的施工人員業(yè)務(wù)培訓(xùn)，是未來冰展藝術(shù)高度能否上一個新臺階的基礎(chǔ)，整個產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)人員素質(zhì)培訓(xùn)，是一項長期而系統(tǒng)的工程，需要冰雪藝術(shù)界和相關(guān)藝術(shù)高校重視起來，協(xié)力合作，為“哈爾濱冰燈藝術(shù)”的發(fā)展，奠定人才基礎(chǔ)。

還有現(xiàn)在各地的室內(nèi)冰展，多年來基本在設(shè)計上是一個模式“套路”，中式風(fēng)格的就是古典的院墻、月亮門、八角亭、玲瓏寶塔高崇圍中間、牌坊門前左右兩個冰獅子，前導(dǎo)區(qū)一個冰屏風(fēng)障景，圖案為彩冰貼制的九龍壁或梅花圖案；象征權(quán)力的四足冰寶鼎，鼎壁上雕一對瞠目咧嘴叼著冰環(huán)的獅子頭；象征平安的一對浮雕圖案的冰花瓶，插滿五顏六色的的紙花；人物無非就是盲人摸象、司馬光砸缸等成語典故、彌勒大佛、飛天琵琶侍女、西游記四師徒牽白龍馬等。中西合璧的就是增加了一些世界著名建筑冰晶，或是冰制著名雕塑等，鄉(xiāng)野氣息的就是帶煙筒木紋小房，對開窗上貼福字，門兩側(cè)懸掛玉米及辣椒，冰樹掛前一個磨盤，矮小圍欄倚大門，高掛大紅燈籠一對對、高懸彩旗一排排、連同堪稱永恒，每次冰展都不可或缺的冰燈大滑梯……，可以說這些造型支撐了將近中國30多年的室內(nèi)冰展史。

這些設(shè)計脫胎于人類古典藝術(shù)文明的底蘊，具有一定的藝術(shù)美及觀賞價值，但我們不能犯了“依賴癥”，藝術(shù)要創(chuàng)新，才能煥發(fā)活力，應(yīng)在繼承與發(fā)展中尋求出路。設(shè)計內(nèi)容上，要接“地氣”，就是要結(jié)合室內(nèi)冰展的舉辦地，當?shù)氐乩怼v史、民族、文化、傳統(tǒng)底蘊、民間傳說等，新鮮生動的創(chuàng)作素材，結(jié)合冰燈語言轉(zhuǎn)化為獨特原創(chuàng)的藝術(shù)形態(tài)，同時還應(yīng)關(guān)注社會熱點，將社會時尚、時代的印記，熔鑄于整體設(shè)計中。這才是一個較優(yōu)秀的設(shè)計，是一屆成功冰展的基礎(chǔ)，這樣才能推陳出新，我們的室內(nèi)冰展才能走向新高度。

室內(nèi)冰展與其他所有的藝術(shù)一樣，都需要內(nèi)容與形式、主題與功能及時俱進的創(chuàng)作與設(shè)計態(tài)度，可喜的是近幾年，室內(nèi)冰展的內(nèi)容也呈現(xiàn)了一些新的表現(xiàn)手法，針對觀賞游客中兒童為主體的情況，整體設(shè)計比例中增加了卡通元素的設(shè)計，80年代的“阿童木”“唐老鴨”、90年代的“大力水手”、世紀初的“變形金剛”、新世紀最時尚的“小黃人”，還有一些逼真的海洋生物、飛禽走獸、史前恐龍等，這些不斷涌現(xiàn)的具有時代印記的卡通形象，通過五顏六色的彩冰惟妙惟肖的表現(xiàn)出來，喚起了包括孩子父母在內(nèi)的兩代人的共鳴，是一條探索冰展內(nèi)容與形式的成功之路。同時彩冰的使用，還可以豐富冰表現(xiàn)藝術(shù)形態(tài)的語言，在不需人工光條件下，細節(jié)更易觀察，形態(tài)輪廓也更加清晰。

但彩冰的不透明屬性，用多了有俗氣之感，降低了冰特有的通透、清澈自然美感，所以應(yīng)以表現(xiàn)點、線形式出現(xiàn)，或局部區(qū)域使用，量少而精，達到出奇的效果。

“哈爾濱冰燈藝術(shù)”是冰城人民幾十年來創(chuàng)造的財富，甚至可以說是獻給國家的又一份寶貴的世界人類文化遺產(chǎn)。當代冰雪人一定要明確目標、砥礪前行，在繼承好前輩創(chuàng)造的“哈爾濱冰燈藝術(shù)”品牌前提下，建設(shè)發(fā)展“哈爾濱冰燈藝術(shù)”走向新高度，同時還應(yīng)“正本清源”，從而讓正宗、高質(zhì)量的哈爾濱室內(nèi)冰展藝術(shù)走向全國、全世界，讓更多的人民通過冰燈藝術(shù)紐帶、認識當代哈爾濱，認識當代中國藝術(shù)。