意向油畫色彩語言的情感表現(xiàn)

趙鵬 王鑫煦

摘 要：我們生活在一個(gè)充滿色彩的世界之中，不同的色彩帶給人們豐富的視覺體驗(yàn)。在繪畫創(chuàng)作中畫家以個(gè)人情感、經(jīng)驗(yàn)融入對(duì)客觀事物表現(xiàn)的色彩創(chuàng)作之中，這種現(xiàn)象在意向油畫藝術(shù)中體現(xiàn)得更加突出。意向油畫出現(xiàn)是油畫色彩與表現(xiàn)形式的一次基因突變，是對(duì)傳統(tǒng)油畫創(chuàng)造性再現(xiàn)。光與色是意向油畫的繪畫靈魂，對(duì)情感表現(xiàn)是意向油畫創(chuàng)作表現(xiàn)的最終目的，色彩是實(shí)現(xiàn)這些的重要表現(xiàn)語言與主要手段。正因?yàn)樯士梢员憩F(xiàn)人內(nèi)心的豐富想法與情感，文章通過分析意象油畫中色彩語言在創(chuàng)作與表現(xiàn)中的作用，研究意象油畫中色彩語言與情感的內(nèi)在聯(lián)系，意向油畫在創(chuàng)作過程中色彩語言與色對(duì)情感的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：意向油畫；色彩語言；情感表現(xiàn)

意象油畫不是簡(jiǎn)單地運(yùn)用，油畫材質(zhì)表現(xiàn)中國(guó)水墨畫。意象油畫傳承了中國(guó)文化精神、民族審美心理，是中國(guó)文化包容度的顯現(xiàn)。意象油畫以中國(guó)文化內(nèi)涵為核心，運(yùn)用西方油畫的形與色為外在表現(xiàn)，這種中國(guó)本土化形象表現(xiàn)特征無疑是深遠(yuǎn)透徹的。意象油畫在創(chuàng)作上正如明代書法大家祝允明對(duì)審美認(rèn)定那樣，“身與事接而境生，境與身接而情生”。意象油畫在內(nèi)涵上是傳統(tǒng)油畫與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)、民族美學(xué)的結(jié)合，是中國(guó)社會(huì)觀與思維方式的反映。在表現(xiàn)形式上意象油畫呈現(xiàn)西方油畫材質(zhì)與表現(xiàn)特點(diǎn)，并借鑒移植了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫表現(xiàn)語言，意象油畫在創(chuàng)作上結(jié)合中國(guó)畫表現(xiàn)技法與中國(guó)詩性文化的內(nèi)涵，才在繪畫表現(xiàn)語言上形成中國(guó)本土意向油畫語言特征。意象油畫所呈現(xiàn)的，并不是單純對(duì)物象的客觀描繪，更不是完全主觀感受的臆造，意象油畫是對(duì)西方油畫的再創(chuàng)造。

這種再創(chuàng)造體現(xiàn)在造型表現(xiàn)形式與色彩繪畫語言特征以及審美理念上，但最根本體現(xiàn)在東西方文化與民族審美的沖突上?！案腥诵恼摺⒛群跚??！痹诶L畫中，唯有色彩能夠做到對(duì)情感表現(xiàn)得淋漓盡致，而對(duì)情感的表現(xiàn)又是意象油畫創(chuàng)作的基本動(dòng)力和前提。

一、色彩在意象油畫中的情感表現(xiàn)

（一）色彩是意象油畫情感表達(dá)的載體

色彩語言是意象油畫最具視覺沖擊力的載體，其也是意象油畫中對(duì)情感表達(dá)不可代替的載體，色彩承載著意象油畫的主體情感與寓意。色彩作為意象油畫創(chuàng)作的靈魂，意象油畫的創(chuàng)作實(shí)際上是作品情感表達(dá)與色彩呈現(xiàn)相互印證的統(tǒng)一的過程，色彩在意象油畫創(chuàng)作中承載著對(duì)現(xiàn)實(shí)描述與主觀感受的情感表現(xiàn)，色彩在意象油畫的創(chuàng)作之中，直接或間接地體現(xiàn)著意象油畫創(chuàng)作的情感感受。

（二）色彩是意象油畫創(chuàng)作中情感表現(xiàn)的主要手段

色彩是意象油畫創(chuàng)作中情感表現(xiàn)的主要手段，畫家使用意象油畫獨(dú)有的色彩表現(xiàn)形式傳遞對(duì)主、客觀世界的情感表達(dá)。雖然意象油畫創(chuàng)作中的情感可以通過很多手段表現(xiàn)，但色彩能夠最為貼切表達(dá)作品情感。色彩能夠通過對(duì)客觀事物描繪與主觀臆造的升華加工后，實(shí)現(xiàn)意象油畫觀者內(nèi)心感受與畫家作品情感表達(dá)最完美的對(duì)接。在意象油畫中色彩的主要表現(xiàn)手段主要有：

1.以色達(dá)境

意象油畫是以西方繪畫中色與光的特點(diǎn)，去營(yíng)造中國(guó)文化中所特有的“文人詩意”文化氣氛。在意象油畫創(chuàng)作中對(duì)色與光的引用，不再是寫實(shí)主義那樣對(duì)自然的膜拜與描繪，而是將作品表達(dá)的情感溶于畫作之中，重在抒情達(dá)意展現(xiàn)畫家的心理境界與精神世界。

2.色意構(gòu)形

意象油畫創(chuàng)作中畫家以色塊的抽象形態(tài)，塑造作品中的形象。雖然在意象油畫創(chuàng)作中，形象塑造來源于現(xiàn)實(shí)生活中的事物，但意象油畫對(duì)形體的塑造，并不是客觀寫實(shí)主義更不是主觀臆造，其是通過將情感鑄就于色彩體塊的形體之中。意象油畫中的形體塑造，既脫離不開對(duì)客觀事物的描繪，更融合了畫家運(yùn)用色塊表現(xiàn)主觀情感，形成運(yùn)用色彩體塊與情感，塑造作品形象的表現(xiàn)形式。

3.意色相生

意象油畫使用西方油畫的材質(zhì)表現(xiàn)形式，表現(xiàn)中國(guó)畫的“氣韻生動(dòng)”“以形寫神”的獨(dú)特內(nèi)涵。意象油畫具有比較鮮明的地域性與人文性的特點(diǎn)，可以說意象油畫中的色彩與情感是相互依托而生的。

4.意達(dá)抒形

意象油畫通過西方油畫所特有的筆觸表現(xiàn)形式與質(zhì)感，傳達(dá)作品中的情感，通過形式傳遞思想內(nèi)涵，達(dá)到對(duì)情感的宣泄。這種表現(xiàn)形式服務(wù)與思想內(nèi)涵，而并非是單純對(duì)形式的研究，意象油畫通過這種意達(dá)抒形的表現(xiàn)形式，達(dá)到對(duì)形體與意境的塑造。

（三）色彩是意象油畫的重要藝術(shù)語言

在意象油畫中對(duì)色彩運(yùn)用，不但在于表達(dá)塑造客觀形體，同時(shí)也在反映主觀世界情感，色彩對(duì)主客觀的表現(xiàn)就是意象油畫創(chuàng)作的本質(zhì)。作品成功與否，在意象油畫中更多體現(xiàn)在對(duì)主觀情感世界的反映，色彩在其中起到了決定作用。色彩是意象油畫情感抒發(fā)最重要的手段，能夠帶給觀者感同身受的藝術(shù)創(chuàng)作過程與心理體驗(yàn)，意象油畫家運(yùn)用色彩語言表現(xiàn)帶給觀者不同的情感感受。

二、意象油畫藝術(shù)中色彩的情感內(nèi)涵

（一）色彩是意象油畫的靈魂

色彩是意象油畫作品的靈魂，一幅作品成敗與否的情感呈現(xiàn)——色彩，對(duì)意象油畫作品的情感的感染力，有著巨大的不可代替的作用。在意象油畫作品中色彩忽略了種族、受教育程度、語言、地域，帶給觀者與畫家內(nèi)心世界無距離的情感溝通。色彩在意象油畫中不但塑造了形體，表現(xiàn)了光影。更多的是在情感層次，在作品與觀者之間搭建了一座溝通的橋梁。著名的意象油畫大家林風(fēng)眠、吳大羽、吳冠中，乃至寫實(shí)派畫家徐悲鴻、吳作人在創(chuàng)作過程之中，都運(yùn)用意象油畫的創(chuàng)作方法或技法，創(chuàng)作了許多以中國(guó)文化為創(chuàng)作內(nèi)涵核心，以西方油畫外在表現(xiàn)為形式的意象油畫作品。畫家們通過色彩表達(dá)情感塑造形象，更加注重作品情感傳遞與感染能力，力求完美地呈現(xiàn)出作品內(nèi)在的精神世界。

（二）情感是意象油畫中色彩表現(xiàn)的內(nèi)涵

我們生活的視覺充滿著各種色彩，自然界中的色彩是天然形成的客觀存在，藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作過程中，人為地寄托色彩予豐富的情感。在意象油畫創(chuàng)作之中，畫家將對(duì)情感世界的理解賦予了畫作中的色彩，色彩情感在意象油畫中具有了情感表現(xiàn)性。正如著名意象油畫家吳冠中在《野草》這幅作品中表現(xiàn)的那樣，在灰暗交錯(cuò)的色塊中，呈現(xiàn)出魯迅枕在野草中堅(jiān)毅的頭顱。畫作中的魯迅花白而倔強(qiáng)的短發(fā)和濃重的橫眉，正如魯迅犀利的作品，像無數(shù)細(xì)小的刀槍，尖銳批判世間的丑惡，黑密的胡須射向人世中的一切魑魅魍魎。在雜亂無章的野草中魯迅赤紅如火的額頭，如黑暗中燃燒的火光。在畫家吳冠中作品中，使用比較壓抑的灰暗色調(diào)，烘托出魯迅中國(guó)“民族魂”的偉大形象?！兑安荨愤@幅作品利用暖色調(diào)塑造了象征充滿積極、富有倔強(qiáng)生命力、不茍同于世間丑惡、努力進(jìn)取求索的魯迅形象。作品中灰暗色基調(diào)雜草橫生的大環(huán)境，象征著當(dāng)時(shí)中國(guó)充滿不公，面臨生死存亡威脅，半殖民地半封建社會(huì)的大環(huán)境。這種對(duì)比強(qiáng)烈的色彩運(yùn)用，凸顯了魯迅為喚醒中華民族精神覺醒，付出畢生努力的“中華脊梁”形象。

三、色彩對(duì)意象油畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)應(yīng)用

意象油畫創(chuàng)作中各種因素之間存在聯(lián)系緊密，色彩對(duì)情感的抒發(fā)聯(lián)系才能更加緊密。在意象油畫中色彩對(duì)情感表達(dá)應(yīng)用，在于對(duì)畫面色彩使用節(jié)奏與規(guī)律的認(rèn)識(shí)，以及色彩在意象油畫中的情感運(yùn)用。

意象油畫中色彩對(duì)情感表達(dá)與渲染，最為直接與迅速。在任何一副意象油畫作品中對(duì)色彩的把握都應(yīng)該有一個(gè)基礎(chǔ)主色調(diào)，雖然意象油畫不同于寫實(shí)油畫，是對(duì)事物客觀描繪，但也不是雜亂無章的主觀臆造。在意象油畫中，忌諱對(duì)色彩運(yùn)用混亂，畫面色彩毫無節(jié)奏感。畫家為了追求畫面統(tǒng)一，以及呈現(xiàn)給觀者心靈上的觸動(dòng)，往往在色彩運(yùn)用上要考慮到觀者對(duì)畫面的情感感受，色彩之間的關(guān)系也是畫家反復(fù)推敲，既尊重自然同時(shí)也要在所要表達(dá)的思想內(nèi)涵上考慮色彩對(duì)情感的影響。這就要求畫家不但要有敏銳的觀察能力，同時(shí)要有對(duì)色彩對(duì)人情感的影響有深刻認(rèn)知，能夠做到來源于自然而高于自然，對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩升華的再認(rèn)識(shí)。例如意象油畫大家吳大羽先生作品《瓶花》，先生這樣評(píng)價(jià)自己的創(chuàng)作過程“我畫我自己”。先生畢生都以幾個(gè)主題進(jìn)行創(chuàng)作，《瓶花》是先生最有代表性的作品。在吳大羽先生創(chuàng)作《瓶花》時(shí)，從開始運(yùn)用對(duì)色彩塊面感的塞尚風(fēng)格，發(fā)展到對(duì)色彩層次質(zhì)感的堆砌，營(yíng)造作品整體的視覺感受。在《瓶花》作品創(chuàng)作中吳大羽先生創(chuàng)作入手點(diǎn)，由對(duì)傳統(tǒng)色彩、結(jié)構(gòu)的關(guān)注移到對(duì)情感表現(xiàn)，從對(duì)理性的關(guān)切升華至對(duì)感性的表達(dá)，從客觀的解析至人文的色彩情感表達(dá)。同樣這也為吳大羽先生從傳統(tǒng)油畫，到后期如中國(guó)水墨繪畫的自由揮灑創(chuàng)作打下基礎(chǔ)?！镀炕ā穭?chuàng)作中吳大羽先生不斷探求，以其獨(dú)到的色彩交迭厚涂以及神妙的色彩筆觸表現(xiàn)形式，行走在寫實(shí)與抽象的邊緣，如此才制造了先生中國(guó)“具有宏偉的創(chuàng)造力”意象油畫家的地位。

意象油畫為觀者呈現(xiàn)了中國(guó)文人詩性文化獨(dú)到縹緲意境，受其影響意象油畫力求表現(xiàn)的是對(duì)情感世界與精神內(nèi)涵表現(xiàn)。意象油畫不再像傳統(tǒng)寫實(shí)油畫那樣，拘泥于物體形狀而更加關(guān)注情感表達(dá)。這樣色彩就承擔(dān)起了意象油畫對(duì)情感的表現(xiàn)，而國(guó)人特有的對(duì)自然、事物的全身心的體會(huì)方式，也成就了色彩對(duì)情感的傳遞表達(dá)。卓越的意象油畫家通過色彩對(duì)情感的詮釋，賦予畫作以靈魂。

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作者單位：

齊齊哈爾工程學(xué)院