中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的運(yùn)用

摘要：我國傳統(tǒng)文化藝中，以中國畫為代表，在色彩、線條、構(gòu)圖等方面都有著獨(dú)特品味。而陶瓷藝術(shù)也是我國傳統(tǒng)的民族工藝 種類，陶瓷繪畫是藝術(shù)表現(xiàn)的基本形式。通過對(duì)陶瓷繪畫中的中國畫應(yīng)用，能夠?qū)⑺囆g(shù)感染力逐步提升。對(duì)此本文將展開系統(tǒng)化的分析與討論，以期給從業(yè)人員帶來借鑒參考。

關(guān)鍵詞：中國畫構(gòu)圖;陶瓷繪畫;應(yīng)用探究

引言：陶瓷工藝、中國畫都是我國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)種類，能夠利用多樣化的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)我國高雅藝術(shù)的內(nèi)涵。中國畫按照實(shí)景為原型，經(jīng)過繪畫創(chuàng)作將風(fēng)景、感情、技法結(jié)合起來，能夠?qū)⒆髌返木駜?nèi)涵提升。陶瓷繪畫也具備藝術(shù)特征，所以結(jié)合中國畫構(gòu)圖以及 繪畫要素的融合，能夠?qū)⒆髌访缹W(xué)特征展現(xiàn)，實(shí)踐工作的可行性也由此提升。

一、中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的重要作用

中國畫、陶瓷工藝與我國傳統(tǒng)的藝術(shù)文化形式，無論是構(gòu)圖還是畫風(fēng)等層面上都具備相似性，經(jīng)過對(duì)繪畫結(jié)構(gòu)、筆墨線條的描繪處理，能夠?qū)⑺囆g(shù)作品的渲染效果逐步提升，將作品精神層面升華。受眾在對(duì)中國畫與陶瓷藝術(shù)結(jié)合的作品進(jìn)行觀賞，獲得好的審美體驗(yàn)，并提升受眾對(duì)藝術(shù)作品的認(rèn)可度，筆者認(rèn)為中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的應(yīng)用意義如下：

（一）留白技法

中國畫中的留白技巧應(yīng)用極為常見，其基本作用是將繪畫構(gòu)圖平衡桿加強(qiáng)，在這種構(gòu)圖形式之下，留白能夠給人足夠的想象 空間，能將畫面的意境感逐步加強(qiáng)。中國畫對(duì)于景物、山水的描繪諸多，作家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作期間，通過留白，將畫面 藝術(shù)性與渲染能力增強(qiáng)，所以對(duì)于陶瓷藝術(shù)來講，使用中國畫的構(gòu)圖形式，能夠?qū)⑻沾衫L畫的感染力顯著提升，是藝術(shù)交相輝映的可靠形式。留白手法在陶瓷繪畫中應(yīng)用，能夠?qū)⑻沾衫L畫的意境之感增強(qiáng)，由此整個(gè)作品的藝術(shù)性也逐步提升。

（二）散點(diǎn)透視構(gòu)圖方法

從構(gòu)圖層面上來看，中國畫、陶瓷繪畫對(duì)構(gòu)圖的重視程度較高。在進(jìn)行圖畫繪制期間，兩者均可運(yùn)用散點(diǎn)透視法。散點(diǎn)透視法是我國傳統(tǒng)繪畫中的技術(shù)手段，與西方的藝術(shù)繪畫形式有著明顯的區(qū)分。在畫面上有移動(dòng)的透視散點(diǎn)，整個(gè)繪畫構(gòu)圖就會(huì)更加的豐富、飽滿、靈氣。散點(diǎn)透視法在陶瓷繪畫中的中國畫繪制應(yīng)用，能夠給陶瓷紋樣帶來新內(nèi)容，提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）墨色層次感區(qū)分

中國畫筆墨應(yīng)用，是構(gòu)圖繪畫的基礎(chǔ)。不同的墨色能夠在作品中體現(xiàn)層次感，也是中國畫的基本特點(diǎn)。經(jīng)過對(duì)墨色的層次設(shè)計(jì)，整個(gè)作品中的景物近景、遠(yuǎn)景、狀態(tài)等都能夠淋漓盡致的展現(xiàn)。中國畫的激發(fā)中利用墨色進(jìn)行作品的層次感區(qū)分是極為常見的，陶瓷繪畫盡管不會(huì)直接在工藝品上使用水墨，但是為了達(dá)到良好的繪畫效果，也會(huì)使用特定的顏料進(jìn)行繪畫。

青花瓷作為我國傳統(tǒng)工藝品的代表，其中的紋樣、景物等通常是利用藍(lán)色顏料進(jìn)行的，所以與中國畫所用的傳統(tǒng)的墨色形式有著本質(zhì)的區(qū)別。由于顏色不同，三十同樣可以利用顏色的濃淡將畫面更為立體的展現(xiàn)，所以中國畫在青花瓷中的應(yīng)用，也能證明陶瓷繪制是可以用中國畫構(gòu)圖形式的。

二、中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的應(yīng)用探究

中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的應(yīng)用較為廣泛，兩者在藝術(shù)形式方面具備一定的相似性，且都起源于中國傳統(tǒng)文化，屬于同宗的藝術(shù)文化形式。中國畫的發(fā)展經(jīng)過了的數(shù)年來的變革與發(fā)展，在一代代的藝術(shù)家研究與改進(jìn)工作之下，已經(jīng)形成了較為成熟的體系，而且在我國傳統(tǒng)文化中具備非凡意義。但是近年來我國對(duì)外開放、文化包容對(duì)西方文化的吸納力度加大，對(duì)中國畫來講是一種沖擊作用。但事實(shí)證明，社會(huì)發(fā)展對(duì)藝術(shù)進(jìn)步帶來了挑戰(zhàn)，而中國畫的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，仍舊會(huì)保留以及傳承，不斷展現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化的光彩。中國畫具備深厚的文化根基，所以其在陶瓷工藝中的影響作用也勢必不容小覷。在陶瓷繪畫中，合理利用中國畫的 構(gòu)圖，能夠?qū)⑺囆g(shù)之間的融匯貫通效果加強(qiáng)，而且還能給受眾傳遞積極的、有影響力的藝術(shù)效果，兩者之間的融合有積極影響價(jià)值，需要行業(yè)人員加強(qiáng)實(shí)踐應(yīng)用探究。

我國的國際地位不斷提升，與西方國家之間的文化交流活動(dòng)頻繁，所以陶瓷繪畫中的其他繪畫技法的應(yīng)用形式也逐漸增多。尤其是在加入世貿(mào)組織之后，東西方文化交流緊密，而且我國的文化、教育、法律、音樂等多個(gè)領(lǐng)域都存在西化現(xiàn)象。陶瓷繪畫中的水彩畫、油畫、水粉畫等繪畫形式先后出現(xiàn)，由此導(dǎo)致對(duì)工藝技法要求較多的中國畫，在陶瓷繪畫中的應(yīng)用受到了很大的限制。但是從整體上來看，陶瓷繪畫基于國內(nèi)市場的 發(fā)展要求，仍然會(huì)將中國畫作為主要繪畫形式。一些國畫大師的作品，對(duì)我國陶瓷繪畫有著極為深遠(yuǎn)的影響作用，所以陶瓷繪畫中的中國畫結(jié)構(gòu)形式歷久彌新。

傳統(tǒng)文化內(nèi)容對(duì)繪畫藝術(shù)有著重要影響作用，而且一些前輩的陶瓷藝人對(duì)中國畫的感情濃烈。我國的陶瓷繪畫作為中國傳統(tǒng)文化的基本載體，必然會(huì)加強(qiáng)對(duì)中國畫結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。自從陶瓷繪畫工藝形成之處，其在構(gòu)圖方面就深受中國畫的影響 ，經(jīng)過千百年來的發(fā)展與變革，形成了具備度特定的中國畫構(gòu)圖藝術(shù)體系，極具藝術(shù)感染力與影響力。我國在參與國際貿(mào)易活動(dòng)期間，陶瓷繪畫中的中國畫應(yīng)用，能夠向世界展示我國傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵。但近年來當(dāng)代的陶瓷工藝中，其繪畫對(duì)傳統(tǒng)文化的重視程度較低，甚至在商業(yè)化的發(fā)展道路，將一些陶瓷繪畫模式化、粗俗化，其繪畫作品沒有靈魂，不能展現(xiàn)出工藝人的精神文化內(nèi)涵。所以基于我國產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，必然要將中國畫構(gòu)圖方式在陶瓷繪畫中集中展現(xiàn)，將藝術(shù)與傳統(tǒng)文化緊密聯(lián)系，展現(xiàn)工藝品的豐富內(nèi)涵特征，提升作品的傳統(tǒng)文化藝術(shù)修養(yǎng)。另外在陶瓷繪畫中，需要應(yīng)用中國畫構(gòu)圖展現(xiàn)其靈活性，盡可能的避免對(duì)以往的作品生搬硬套，加強(qiáng) 民族創(chuàng)新與新時(shí)代特色的融合，從而賦予藝術(shù)作品豐富的生命力。

三、結(jié)束語

中國畫結(jié)構(gòu)在陶瓷繪畫中的應(yīng)用，需要考慮兩者在本質(zhì)上的相似性，滲透中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，將藝術(shù)作品的美感提升。從文化層面上來看中國畫、陶瓷工藝具備互通性，很早以前先人就會(huì)利用中國畫將陶瓷繪畫內(nèi)容進(jìn)行拓展，并衍生出一種傳統(tǒng)文化特色代表。相信未來我國的中國畫結(jié)構(gòu)在陶瓷繪畫中的應(yīng)用仍然會(huì)具備主導(dǎo)地位，經(jīng)過兩者之間的巧妙融合，我國傳統(tǒng)文化也能得到更好的傳承與發(fā)展。

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