論《邊城》敘述者性格及其功能

摘要：沈從文的《邊城》用抒情詩和小品文的筆觸，生動描繪了湘西人傳統(tǒng)的生命形態(tài)和質(zhì)樸的生活方式。通過對翠翠與爺爺?shù)淖鎸O之愛，天保兄弟的手足之愛，以及發(fā)生在兄弟二人與翠翠之間的男女之愛的細致描述，無一不隱含著對人性至善心靈至純的贊美。這部中篇小說的杰出之處，不僅是作為中國現(xiàn)代文學牧歌傳統(tǒng)的優(yōu)秀代表，更加發(fā)展、升華和鞏固了文學作品中鄉(xiāng)土的抒情描敘方式。

關鍵詞：《邊城》;沈從文;敘述者性格;敘述者功能

一、概述

這個寄托著沈從文先生無限“美”與“愛”的美學作品，僅次于魯迅的《吶喊》，更是一舉進入20世紀中文小說前100強。他不僅是對傳統(tǒng)文化極力的謳歌和贊美，更隱喻著現(xiàn)代物質(zhì)社會對人性的泯滅和摧殘，這種現(xiàn)實意義對我們的沖擊是致命且深遠的。通過對人物在特定環(huán)境的心理描寫以及內(nèi)心活動的剖析，生動刻畫了人物行動、姿態(tài)及面部表情。在如詩如畫的環(huán)境襯托下，使人物的情感世界隨著波動而循序漸進的展開。這種難得的中篇小說，在當時的文壇獲得了一致的好評，汪曾祺就曾夸贊過沈從文。并說：《邊城》的語言是沈從文先生盛年時期最好的語言，字里行間句句飽滿，且不晦澀，像是剛被摘下的新鮮的煙臺瑪瑙櫻桃。

二、《邊城》敘述者性格

在這個富有鄉(xiāng)土氣息的傳統(tǒng)美學代表作品中，無論是從敘事上還是結構上都有著很多值得研討的地方。作者以其獨特的敘述方式，高架于所有主人公之上的上帝視角，客觀平靜的講述了這些發(fā)生在湘西小鎮(zhèn)的人和事。他不同于余華的《在細雨中呼喊》，跳脫的敘述方式和帶有角色鮮明色彩的情緒表達，更加的直擊心靈。同樣作為敘述者，顯然《邊城》的處理方式更加的柔和，當他試圖用寧靜和諧的鄉(xiāng)村生活來抵御物質(zhì)文明對人類的改變時，那份溢于言表的赤子之心通過敘述者，無時無刻不在深刻的表達。甚至會有不受作者本人控制的非客觀情緒存在，而在這時，敘述者又往往會急于跳脫出來，平衡作者、敘述者以及隱含的作者三者之間的關系。

正是這三者的不斷切換和糅合，使文章的思想規(guī)范和美學原則和諧一統(tǒng)。進而不斷的帶領讀者走往作品更加的深層的含義，體會作者內(nèi)心深處的用意。這正是敘述者所追求的一種高級審美境界。當讀者不知不覺的走進這座“邊城”之時，城內(nèi)仗義善良的妓女，大方忠義的商人。那些不存在任何缺點的“烏托邦”人類，在人性美的氛圍中，甚至讓讀者暫時忘卻了世俗的紛爭，慰藉了無處安放的靈魂。

這個敘述者無疑是絕佳聰明的，讀者對他的可信度，讓他時刻汲取著外界的聲音，認真且客觀的監(jiān)視著這個世界。但隨著故事情節(jié)的走向，敘述者似乎也發(fā)現(xiàn)了自己情感的傾斜，這個過于理想化的平等國度，對現(xiàn)代人來說，那么不可獲得，卻又那么的令人向往。這種陌生感的日趨強烈會讓讀者嚴重懷疑自己所處的世界是否真實，當這種情感的循序漸入之時，敘述者甚至會慌張的采取淡化甚至掩飾的手段，但是這和現(xiàn)實世界完全顛倒的事實是客觀存在，不可更改的，這種時刻的出現(xiàn)，必敘述者和讀者一樣的焦慮。

但可信度與不可信度完全不影響作品中如此戲劇化的沖突，這種沖突更多的來源于文本的敘述環(huán)境對敘述者和人物的制約和支配。環(huán)境和語境的變化，往往會引發(fā)敘述者角度的變化，從而改變?nèi)宋镩g的核心關系。這樣的出場方式既自然又舒適，沒有以“我”的身份出現(xiàn)，也就沒有奪取人物的焦點，但對人性不斷美化的過程中，卻又永遠在場。這樣一種有名無實的存在，可以讓敘述者跟隨作者的心意站在道義的任何一方，從而加深入地了解作品想要向人們傳達的意義。這種自我沖突和自我緩解的敘事方式，使作者、敘述者以及隱含作者三者之間的關系在平衡的基礎上更多了一份親近，更加完美的展示了作者所要傳達的意圖。

《邊城》對于人性美的追求以及對人性美的刻畫，讓讀者無限沉浸于敘述者編造的這一如此古樸的一隅，縱使生活中有諸多不可調(diào)節(jié)的矛盾沖突，甚至靈魂遭受著苦難，身體經(jīng)歷著傷痛的折磨而不到緩解，但是這種可信又不可信的敘事特征，自我沖突和自我緩解的敘事方式，讓讀者自愿進入作者設置的這種敘事全套，它讓存在于本不夠和諧的世界共同體中的人類，有了心醉沉迷于和諧凈土的希望。這種介于獨立人格化和非獨立人格化的敘述者，有著客觀且尊重的敘事態(tài)度，有效的避免了絕對的冷漠和絕對的熱愛。

三、結語

綜上所述，《邊城》的敘述者是一個既聰明又不復雜的“圓型敘述者”。這種敘事語境的自我調(diào)節(jié)讓他可以一邊深情的講述著“邊城”里發(fā)生的那些溫馨的事，從而肆無忌憚地抒發(fā)著對傳統(tǒng)文明不可遏制的情感，另一邊又可以與敘事情節(jié)保持著合適的距離，這些看似紛繁的敘事功能，卻有著共同的主旨指向，都是在表達作者意圖的同時，對作品進行升華。正是這樣拒絕單一的敘述性格才會構造了如此豐富多彩的作品，這也是正是《邊城》的魅力所在。

參考文獻

[1][美]w .C.布斯《小說修辭學》第178頁，北京大學出版禮。

[2]轉(zhuǎn)引自里蒙.凱南《敘事虛構作品》，第157貞，三聯(lián)書店;1988年版。

[3]《lt;從文小說習作選gt;代序》.

[4]劉西謂：《邊城---沈從文先生作》。

[5]沈從文：《生命》，收入《燭虛》。