博物館書畫藏品的修復(fù)

摘要：博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)實物的場所，具有極高的學(xué)習(xí)、教育價值。書畫是博物館的重點藏品，很多古書畫由于各種原因難免殘損破缺，這些受損的書畫藏品往往具有極高的藝術(shù)價值，卻因殘損無法展出，只能用油皮紙包裹后放置藏品柜。這些書畫都是文化資源的閑置，博物館工作人員有責(zé)任、有義務(wù)對殘破書畫進行修復(fù)、搶救，使其在現(xiàn)代技術(shù)的維護中重新展出?；诖吮尘?，筆者對博物館書畫藏品的修復(fù)進行了研究，希望能為相關(guān)工作人員提供理論借鑒。

關(guān)鍵詞：博物館 古書畫藏品 修復(fù)

一、博物館書畫藏品修復(fù)的意義

中國古書畫是我國特有的文化結(jié)晶，凝結(jié)了幾代人的文化智慧，隨著人們知識水平的提高，對藝術(shù)審美的重視也與日俱增，為了幫助人們陶冶情操，全國各地市紛紛修建博物館，在館內(nèi)展覽各種書畫和其他文物。書畫本身屬于易破損品，僅依靠博物館庫房的管理保護是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須定期維護修復(fù)才能讓書畫永保價值。不過很多書畫在進入博物館前由于各種原因使原本精致的書畫出現(xiàn)生霉、皺褶、粉化、破碎的情況，也有很多書畫在長久放置中墨色暈染，畫面模糊不清或者裝裱層經(jīng)日積月累逐步朽爛。為了讓這些精品畫作能重見天日，必須在專業(yè)手法的基礎(chǔ)上修復(fù)書畫，這不是簡單的事務(wù)性工作，操作者必須具備過硬的技術(shù)，充足的耐心與責(zé)任心。其中，值得注意的是這些書畫的裝裱藝術(shù)，良好的書畫裝裱能起到錦上添花的作用，正所謂人靠衣裝，書畫也需借助精裝細(xì)裱展現(xiàn)其藝術(shù)特色，越是時間久遠(yuǎn)的書畫，其裝裱的損耗越多，需要工作人員細(xì)心整理還原。

二、書畫藏品修復(fù)的方法

（一）去除污漬

書畫藏品由于存儲不當(dāng)或放置太久遠(yuǎn)，很容易在畫面上出現(xiàn)污漬，這種瑕疵直接影響畫面整潔，給人帶來視覺沖擊，無法發(fā)揮書畫本身的藝術(shù)價值。對這種表面污漬的清洗要視書畫受污染的程度來決定。下面列舉幾種常見的表層污漬進行說明：

第一，水痕污染，這種污漬屬于輕度污染，一般不會對書畫本身的墨色造成很大沖擊，水的透明無色不會對原有的繪畫進行色彩覆蓋，雖然有水痕會使書畫不夠完善，但仍然不影響觀賞繪畫對象，筆畫的形體與繪畫的線條比較清晰，因此不需要進行書面洗滌，畢竟洗滌會傷害原作者的筆墨痕跡。

第二，霉菌污漬，博物館內(nèi)的書畫長期放置，很容易受潮，即使在牛皮紙的包裹下也難以避免細(xì)菌，受潮后不及時晾曬，菌群繁殖后產(chǎn)生霉菌。常見的霉菌包括綠霉與黑霉，前者屬于附著在書畫表面的真菌，繁殖速度很快也比較容易被去除，用雞毛撣子或其他清掃工具掃掉綠霉，然后把書畫放在陽光下晾曬一小會就足以去除。黑霉在表現(xiàn)形式上屬于點狀的真菌，菌群接觸書畫后很快滲透進紙纖維中，所以黑霉的去除比較麻煩。以前習(xí)慣使用刀尖輕刮剔除，現(xiàn)在可以使用高錳酸鉀或草酸清洗霉菌點。不過不到萬不得已不能采取這種方法，刀刮或藥水都會在畫面上留下痕跡，破壞書畫的整體美感與筆墨神采，只要黑霉不呈現(xiàn)塊狀，經(jīng)常晾曬，注意后期保護霉點不會擴散。

第三，返鉛。這與書畫的顏料有關(guān)，有的作者喜歡用白粉點綴，有的喜歡用熟宣蠟光灑金紙書寫對聯(lián)，很多畫具中含有鉛分子，放置年代久遠(yuǎn)，受自然環(huán)境與人為管理的影響，鉛分子發(fā)生理化反應(yīng)變成黑色。尤其是書法作品中的返鉛，使人根本看不清字體原本的墨色，必須直接清洗才能根治。

（二）修補

書畫修補主要針對破損與殘缺的藏品，現(xiàn)在市面上很多美術(shù)公司承接古字畫的修復(fù)，但是他們本著盈利的目的修復(fù)過程改動很大，直接在原作品的基礎(chǔ)上上色、接筆、勾勒，按照原作者的脈絡(luò)增添新意，這樣修補的作品雖然看似完美，實際上已經(jīng)摒棄了修補最初目的。明代的周嘉胄在《裝潢志》中提到‘書畫性命全關(guān)于揭’，由此可見隨便的技術(shù)處理會抹殺書畫的歷史感與藝術(shù)性。對書畫的修補可這樣進行：把它的舊裱件揭除后，用刀片將書畫上殘缺的邊口剔刮成斜坡狀，然后將準(zhǔn)備的補紙按照紋理對準(zhǔn)殘缺處放置，確保無誤后用濕毛巾壓住，再用刀片將補紙多余的地方剔除。只要補紙選材與畫心紋理、顏色相近，補紙與原畫基本看不出修補痕跡。

（三）接筆

接筆是指在書畫原作的基礎(chǔ)上進行勾描、填色，意在回復(fù)書畫原本的色彩，接筆需要操作人員有極強的美術(shù)手段，對所接筆的作品、作者有詳盡的認(rèn)知。但是接筆修復(fù)目前存在很大爭議，從接筆修復(fù)結(jié)果上看，無外乎兩種結(jié)局：第一，經(jīng)過接筆修復(fù)后，對書畫進行補缺、全色處理，使作品與原作相接近，這種接近就是在盡量修復(fù)的基礎(chǔ)上與原作有細(xì)微的墨色差距，遠(yuǎn)觀不易被看出，近觀細(xì)察則能看出原作的傷疤痕跡。很多人對這種做法提出質(zhì)疑，一方面是畫面的不和諧，另一方面是人們會質(zhì)疑這屬于真品還是贗品。另外，早在1987年國家文物事業(yè)管理局就頒布了《博物館藏品保管試行辦法》，其中有一條規(guī)定‘藏品修復(fù)時，不得任意改變其形狀、花色、圖案、銘刻等’因此，第一種結(jié)局是不符合國家規(guī)定的。第二，經(jīng)過補缺、全色、勾描后，與原作完全一致，幾乎看不出任何破綻，就形同復(fù)刻般美好，只是仿造原作，為原作服務(wù)。但是這種情形也被人所質(zhì)疑，由于接筆修補后的畫作過于真實，完全煥然一新，它的真實面貌與歷史見證也一同被修補掉了?！堆b潢志》中說到‘古畫有殘缺處，用墨不妨以筆全之’，這是古人對書畫修補的方法，但從現(xiàn)代美學(xué)的角度上看，對書畫的接筆修復(fù)完全是為了追求字畫的完整美觀效果，對畫作的歷史性是一種辜負(fù)，畫作的傷痕代表了歷史文物的滄桑，是文化興衰的見證，這樣的畫作也真正具有學(xué)習(xí)和研究價值。接筆過程中要先用膠礬水打底，讓原畫作的墨色不泅開，然后將使用的墨色與原作的墨色進行色度對比，務(wù)必找出十足相近的墨色才能下筆，順著原作的紋路進行墨色銜接，接筆全色后晾干即可投入展覽。

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作者簡介：

鄒柳柳（1997—），男，漢，四川省宜賓市長寧縣，大學(xué)生，本科，研究方向：土木工程。