淺析羅中立當(dāng)代油畫藝術(shù)特征

摘要：作為我國當(dāng)代著名油畫家，羅中立在中國的美術(shù)史上具有重要的里程碑作用。在他的藝術(shù)生涯中，其當(dāng)代油畫藝術(shù)風(fēng)格可分為兩個階段：上世紀(jì)80年代初到90年代初的早期鄉(xiāng)土寫實風(fēng)格和從90年代初到現(xiàn)在為止的表現(xiàn)主義風(fēng)格。本文著重從羅中立兩個不同時期的藝術(shù)特征進行分析，在構(gòu)圖、線條、造型、題材、藝術(shù)手法諸多方面論述羅中立當(dāng)代繪畫藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：羅中立;寫實主義;藝術(shù)特征;表現(xiàn)主義

鄉(xiāng)土寫實主義繪畫特征

（一）特寫式構(gòu)圖

羅中立認(rèn)為，特寫式構(gòu)圖可以使畫面的主體人物形象更加突出、畫面細節(jié)更為具體、整個畫面也顯得更為鮮明。羅中立的鄉(xiāng)土寫實主義繪畫風(fēng)格最突出的表現(xiàn)就是特寫式構(gòu)圖，羅中立認(rèn)為采用這種構(gòu)圖方式可以突出人物形象，畫面細節(jié)相當(dāng)細致，畫面總體上也更加生動。因此創(chuàng)作《父親》時，首先，在色彩上他選用了褐色來明確畫面人物形象的結(jié)構(gòu)關(guān)系;頭巾、衣裳和瓷碗的色彩則運用了純度低的色彩，從而與褐色相統(tǒng)一。羅中立用這種方式描繪了一個最普通、最樸實的中國農(nóng)民，從而將那個時代的藝術(shù)拉回到人文關(guān)懷和顯示世界中去。此外，在背景上則選取了黃色，從而不喧賓奪主，黃色背景更好地烘托主體形象。在作品《父親》中他使用特寫類構(gòu)圖時，重點運用美國知名超寫實主義畫家克洛斯的技能方法即精雕細刻畫面中所有細節(jié)。通過作品《父親》可發(fā)現(xiàn)，羅中立不僅細致雕刻畫中人物的皺紋以及五官，還對其余位置也精細刻畫，如碗中的污物、人物手指甲中的泥土以及人物頭巾下垂的線條等。對所有細節(jié)逼真式的刻畫，才能夠在視覺上產(chǎn)生真實性的沖擊感，突顯“父親”主題產(chǎn)生的超強震撼性。

（二）鄉(xiāng)土化題材

羅中立在創(chuàng)作了《父親》作品之后，緊接著創(chuàng)作出《年終》、《金秋》等作品。這些作品在人物選取時與《父親》相似，均選擇了在大巴山生活的農(nóng)民，作品體現(xiàn)了羅中立對農(nóng)民人道主義的關(guān)懷以及寫實的繪畫風(fēng)格。此外，羅中立于1982年創(chuàng)作了由三十多幅作品組合而成《故鄉(xiāng)組畫》，羅中立此時把描繪的對象擴大，不僅視線對準(zhǔn)了農(nóng)民這一群體形象，而且開始對農(nóng)民的日常生活場景進行細致周到的描繪。他在《故鄉(xiāng)組畫》中針對鄉(xiāng)土人物開展主題構(gòu)思，且采取生活瑣事以及道具的描述，真實而深切地將農(nóng)民在實際生活當(dāng)中最為淳樸及真實的樣子體現(xiàn)在觀者面前。這些生活場景如擦屁股、翻門檻、做豆腐、吹渣渣、纏毛線以及屋檐水等。在《翻門檻的孩子》中畫家描繪了農(nóng)村小孩翻門檻的情景，畫面當(dāng)中處于木架子的老母雞愉悅地觀看小主人翻越門檻的樣子。

（三）超寫實手法

羅中立在進行早期的鄉(xiāng)土繪畫創(chuàng)作時，主要運用超寫實的繪畫手法。特別是在《春蠶》及《父親》等作品當(dāng)中均可看到他細致入微的寫實手法。如作品《春蠶》采用了寫實主義手法，作品中表現(xiàn)了一個正用顛簸給蠶喂食的老婦。羅中立先用明亮的白色及金色，將燈光籠罩之下老婦女那猶如蠶絲一般的金黃頭發(fā)凸顯出來，體現(xiàn)出農(nóng)民的蒼老及艱苦，接著細膩地描繪老婦女那碩大的雙手，并刻畫出與碩大并不相稱的瘦骨嶙峋。

（四）厚重的畫面感

羅中立的繪畫表現(xiàn)對象之所以選取農(nóng)民這一題材，主要是因為他長期深刻思考農(nóng)民群體的實際生活境況，并深入了解農(nóng)民群體信息。在最早期的創(chuàng)作風(fēng)格中，他不人云亦云，不跟隨他人腳步，即使受到他人的質(zhì)疑，也堅持將畫中人的生活形象真實的刻畫在作品中，這就是羅中立繪畫風(fēng)格中的寫實主義風(fēng)格。寫實的筆下均是展現(xiàn)他對農(nóng)民的極深的感情。

因而羅中立的畫面帶有鮮明的深沉性和厚重感。如《父親》在當(dāng)時被視為時代經(jīng)典，原因在于它不僅有著真實性和典型性，還有畫面的深沉性和厚重感使人的視覺受到超強的沖擊，心理受到極強的震撼。在該作品中羅中立刻畫了一個飽經(jīng)歲月風(fēng)霜，歷經(jīng)世事滄桑的老農(nóng)，他面容因為長期在太陽底下勞作而變得黝黑。在細節(jié)上，羅中立借助超級寫實主義手法來描繪該農(nóng)民的面部，比如黝黑粗糙的雙手，溝壑縱橫的面容…猶如歲月的風(fēng)霜印記一般，刻畫出父親這輩子的艱辛之路。翻耕的農(nóng)田、赤腳踏過的橋梁、滿腹的心酸以及遭受的苦難，這些經(jīng)歷似乎都變成皺紋深深地刻畫于父親的臉龐，并且羅中立描繪父親用布滿老繭的雙手將陳舊的瓷碗小心地捧著，瓷碗里裝著在農(nóng)民心目中最為寶貴的東西。老農(nóng)民頭部的紗巾、滿臉的汗水和深沉的目光，均展示他對農(nóng)民的無限情感。正是由于這種深刻的情感，使羅中立筆下的老農(nóng)充滿沉重的滄桑感，這種滄桑感使畫面更為生動。早期羅中立的鄉(xiāng)土寫實油畫作品，極力借助構(gòu)建畫面的沉重感展示出人在大自然當(dāng)中艱苦生存的情景，并且抒發(fā)個性沉重的情感。在畫家的創(chuàng)作當(dāng)中，不論是《吹渣渣》里打谷場當(dāng)中的農(nóng)民夫婦，還是《宰羊》里幾個農(nóng)民殺羊的情景，均展示出自然與人之間的互動性。其實在羅中立鄉(xiāng)土寫實主義作品當(dāng)中他想要表明的是人在極為惡劣的自然條件狀況下，要是想生存下來就必須擁有健碩的身體，特別是需要堅韌的意志以及隱忍的精神。此類意志力能夠被稱為生命的本能以及內(nèi)在驅(qū)動力。在他前期的鄉(xiāng)土寫實作品當(dāng)中，他對自然與人之間的關(guān)聯(lián)性進行研究，其畫面也展示了極為自然的風(fēng)格。

回顧羅中立繪畫風(fēng)格，從早期的鄉(xiāng)土寫實風(fēng)格到目前為止的表現(xiàn)主義風(fēng)格，他的繪畫風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。特別是在繪畫語言中，有巨大的改變。但在繪畫題材上，他一直堅持選用質(zhì)樸的勞動人民形象，并且親身融入農(nóng)民的生活，用自身的感觸創(chuàng)作繪畫，讓創(chuàng)作具有更為顯著的真實性，更強的突出藝術(shù)的感染力。但羅中立的作品受到西方畫家的影響，他所描繪的人物有極大的變形，通過對原始造型形體比例的夸張變形，拙重的線條，以及借鑒中國立體雕塑，形成極具個人風(fēng)格的造型藝術(shù)特征。他的作品在表現(xiàn)形式上，用特殊的符號來創(chuàng)作。在色彩上，更為大膽，顏色豐富多彩。在近期的作品中，羅中立將色彩融入到線條中，用彩色的線條去創(chuàng)作。從羅中立的繪畫歷程中真正驗證了“藝術(shù)來源于生活，高于生活”這句話。羅中立的藝術(shù)道路對于繪畫的愛好者可真是前進道路上的一盞指路明燈。

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作者簡介：

牛二春，男，江蘇連云港人，碩士，講師，現(xiàn)任教于渭南師院。