淺談表演中的速度與節(jié)奏

摘要：研究和掌握任何藝術(shù)都是從認(rèn)識他的基本原理與規(guī)律開始的，從掌握他最基礎(chǔ)的的創(chuàng)作原則和創(chuàng)作技巧開始的。速度與節(jié)奏，是普遍存在于各種藝術(shù)中的元素與技巧，凡藝術(shù)都講究速度與節(jié)奏，由于使用的材料和方法各不相同，各藝術(shù)門類的節(jié)奏的體現(xiàn)與運用也各不相同。對表演藝術(shù)規(guī)律，速度和節(jié)奏的內(nèi)部經(jīng)驗的作用，同時也反映了外部的作用體現(xiàn)。速度與節(jié)奏既直接影響著角色的內(nèi)心感受，同時表演的速度與節(jié)奏，又體現(xiàn)著戲劇作品整體的速度節(jié)奏，因此速度與節(jié)奏對于人物形象創(chuàng)作的成敗起著關(guān)鍵性的作用。

關(guān)鍵詞：表演藝術(shù);速度;節(jié)奏;動作;內(nèi)部速度節(jié)奏;外部速度節(jié)奏

一、速度與節(jié)奏

速度是描述物體運動快慢和運動方向的物理量，定義為位移與發(fā)生這個位移所用的時間之比。

節(jié)奏是自然、社會和人的活動中一種與韻律結(jié)伴而行的有規(guī)律的突變。

二、表演中的速度與節(jié)奏

1、關(guān)于對表演速度節(jié)奏的認(rèn)識

蘇聯(lián)女專家列普柯夫斯卡婭曾在自己的書中《舞臺速度與節(jié)奏》這樣說過：“外在體形動作的速度和內(nèi)在緊張的程度合在一起，即為之速度、節(jié)奏”?？墒怯钟腥苏J(rèn)為列普柯夫斯卡婭的這一說法不夠完善，特別是對初學(xué)表演者來說，容易造成一些認(rèn)識上的混亂。他認(rèn)為列普柯夫斯卡婭只提“外在形體動作的速度，而不談外部形體動作的節(jié)奏，而我們所以要對演員進(jìn)行節(jié)奏的訓(xùn)練，是為了彌補話劇表演的外部表現(xiàn)力之不足，是為了提高整個演出的形象結(jié)構(gòu)，使戲劇形象更鮮明、更生動。因此外部動作的節(jié)奏是很關(guān)鍵性的一個問題”。在我看來，我的觀點比較傾向于后者的說法，作為表演節(jié)奏，我們不但要談，而且要反復(fù)、具體的談。我覺得任何有規(guī)律無規(guī)律的運動，都存在著速度。而節(jié)奏是物體在運動的過程中，有著有規(guī)律和優(yōu)美的律動、節(jié)拍，人們才會加以運用到自己的創(chuàng)作中去而形成有著生命的作品。但是，放在表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏來談?wù)?，如果僅僅在談?wù)撏獠啃误w動作中只提到速度，是不全面的。沒有外部節(jié)奏的表現(xiàn)，“內(nèi)心緊張程度”等于零。我們常?？梢钥吹剑行┩瑢W(xué)自以為此時此地內(nèi)心很激動，而觀眾卻什么也沒感覺出來。在談?wù)摫硌葜械乃俣扰c節(jié)奏時，對于節(jié)奏的的認(rèn)識和學(xué)習(xí)，就顯得更加重要了。

2、外部速度節(jié)奏

外部速度節(jié)奏是通過外部動作展示出來的，它是通過外部的運動速度的變化，變化，強(qiáng)度變化的幅度，改變這四個方面表現(xiàn)出情緒松弛。所以我們把握外部節(jié)奏時要牢牢把握四個因素不同的外部節(jié)奏表現(xiàn)。外部速度節(jié)奏可以大致的分為兩類，一類是言語速度節(jié)奏，一類是動作速度節(jié)奏。

1）、言語速度節(jié)奏

在表演過程中，演員會要求運用不同的音色、不同的語言形式;運用氣、聲，形的變化，反映出人物的感情和內(nèi)心節(jié)奏的變化;運用聲音的明暗、高低、強(qiáng)弱、快慢來區(qū)分出人物的語言聲音造型特點，從而進(jìn)行人物之間的交流和塑造人物的性格。在言語上，我們往往會運用重音、停頓、語調(diào)、氣息等表現(xiàn)手段來控制和掌握言語上的速度與節(jié)奏。

重音服從于語言行動，他是交流思想的重要手段之一。

2）、動作速度節(jié)奏

我們知道節(jié)奏是由一定的完整性的動作形成的。如果我們只是為了做一個動作而做，那么我們的節(jié)奏就毫無意思。因為動作的連接才形成了時空藝術(shù)的特征，一個動作的開始，也就意味著一個動作的結(jié)束，在這中間，節(jié)奏也經(jīng)歷了相應(yīng)的過程，最后的節(jié)奏形式的結(jié)束就是節(jié)奏下形成的開始，節(jié)奏能量的最后形式為線下到節(jié)奏的發(fā)揮作用，促進(jìn)儲蓄。速度節(jié)奏的作用是外在行為規(guī)則和行為來實現(xiàn)一個目標(biāo)，它是行動的窗口外，任何身體運動根和內(nèi)部，也反映了內(nèi)部。從演員，站，坐，走，任何形式屬于一舉一動，行動，行動，甚至是靜態(tài)的演員，也屬于身體的運動范疇?？旃?jié)奏的動作不僅能直觀的，真實的指示和刺激的經(jīng)驗，也有助于創(chuàng)建形象。

所以節(jié)奏是依附于舞臺動作而存在的，又賦予舞臺動作以生命。沒有節(jié)奏，舞臺動作也就不存在了，沒有鮮明的節(jié)奏，舞臺動作就失去了表現(xiàn)力。也可以這么說：節(jié)奏也就是舞臺動作的“脈搏”。

3、內(nèi)部速度節(jié)奏

內(nèi)部速度節(jié)奏即演員的心理節(jié)奏，它是外部動作節(jié)奏的依據(jù)。也就是說，演員的內(nèi)部速度節(jié)奏是通過演員在舞臺上相對靜止時對此時人物的特點的分析做出自然真實的生活的反應(yīng)，這一反應(yīng)是從演員內(nèi)心迸發(fā)出來的，通過眼神、表情、呼吸等來彰顯演員此時的內(nèi)心活動，也就是內(nèi)心活動的速度與節(jié)奏，同時，內(nèi)部速度節(jié)奏也直接影響著外部速度節(jié)奏。一般來說，外部節(jié)奏是由內(nèi)部節(jié)奏的變化，在性能上的變化，演員們可以使用外部節(jié)奏導(dǎo)致內(nèi)部節(jié)奏。

三、如何把握表演中的速度與節(jié)奏

1、從對人物的感受入手

演員要有充分的理解能力和舞臺表現(xiàn)力。其中，把握演員角色的能力是非常重要的。因為不同的人物決定了不同的性格，也決定了不同的節(jié)奏，而節(jié)奏反應(yīng)正確的特征反應(yīng)。如果一個演員想自己不同的角色，而不是逐漸被定義為某些類型的改變，你需要在不同的角色的性格細(xì)膩的描述，為了讓觀眾感受到你性格在舞臺和屏幕上的差異，你可以是張三，或李四。不同人物的塑造，正確把握速度與節(jié)奏的每一個特定的字符舉行，已經(jīng)成為一個重要的步驟。

2.從行動入手

一般來說，在戲劇演出中，速度與節(jié)奏只要是通過以下幾個方面呈現(xiàn)出來：1、劇情的發(fā)展變化是決定一個戲的速度與節(jié)奏的主要因素。2、劇本的風(fēng)格、體裁也是決定一個戲的速度與節(jié)奏的不可忽視的因素。3、演員在表演中對于人物的情感起伏變化的把握也是影響一個戲的速度與節(jié)奏的重要因素。所以，演員從行動中掌握速度與節(jié)奏時候，首先，演員應(yīng)該研究劇本，找出這部作品的總體的速度與節(jié)奏，使自己所扮演的人物的速度與節(jié)奏和和這部作品總體的速度與節(jié)奏相一致。

結(jié)論

研究速度與節(jié)奏在我們學(xué)習(xí)表演中有著很重要的作用。通過了解和掌握表演中的速度與節(jié)奏，對我們成功過塑造人物形象起著關(guān)鍵性的作用，表演如果想達(dá)到成熟和優(yōu)秀，演員就必須深切的體味節(jié)奏并準(zhǔn)確的把握和表現(xiàn)它。速度節(jié)奏在戲劇表演中永遠(yuǎn)可以稱作為演員表演的靈魂。

參考文獻(xiàn)：

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【5】蘇.瑪.阿.弗烈齊阿諾娃 《斯坦尼斯拉夫斯基體系精華》 中國電影出版社 2008.7

作者簡介：

宋浩楠，男，土家族，湖南人，碩士研究生，就讀于西南民族大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)，研究方向：中國少數(shù)民族舞蹈理論。