高迪：巴塞羅那之魂

摘要：安東尼奧·高迪，西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格。設(shè)計(jì)過很多作品，主要有桂爾公園，巴特羅宮殿，神圣家族教堂。其作品全部位與西班牙的巴塞羅那，巴塞羅那人民把這個(gè)城市稱為“高迪的巴塞羅那”，就可以想見巴塞羅那與高迪之間密不可分的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：安東尼奧·高迪;建筑;巴塞羅那;神圣家族大教堂

西班牙的巴塞羅那是一座色彩斑斕的城市，他似乎是一個(gè)精力永遠(yuǎn)用不完的小孩，永遠(yuǎn)充滿生機(jī)活力，熱情奔放。談起巴塞羅那，永遠(yuǎn)離不開高迪。這個(gè)多少有些偏執(zhí)的建筑師將自己的靈魂融入這個(gè)城市，為這個(gè)城市注入新的血液。或許是巴塞羅那成就了高迪，或許是高迪成就了巴塞羅那，總之高迪死后的這一百多年間，由他所設(shè)計(jì)建造的六項(xiàng)建筑物被列為世界遺產(chǎn)，巴塞羅那于1999年獲得英國皇家建筑師學(xué)會(huì)頒發(fā)的皇家建筑金獎(jiǎng)，這是該獎(jiǎng)項(xiàng)迄今為止唯一一次頒發(fā)給一個(gè)城市整體而非單個(gè)建筑。越來越多的人涌入巴塞羅那，為了這座城市，也為了高迪。

高迪全名安東尼奧·高迪。1852年高迪誕生于加泰羅尼亞的小城雷烏斯一個(gè)普通的家庭，這是一個(gè)多石的地區(qū)，天然作物，小小的村莊，山丘遍布其間。童年感受自然景物的能力給了高迪觀察世界的目光，他周圍的那些事物，動(dòng)物，植物，使他懂得了建筑師造房子時(shí)需要掌握的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的法則。高迪是一個(gè)性格古怪偏執(zhí)的人，他一生未娶，他似乎與女人是無緣的，他曾經(jīng)說過：“為避免陷于失望，不應(yīng)受幻覺的誘惑?！庇谑牵硇亩冀o了巴塞羅那，巴塞羅那就是他的情人。甚至他所有的作品都在巴塞羅那，作為一個(gè)偉大的建筑師，僅僅只在一個(gè)地方進(jìn)行創(chuàng)作，這使人們都為他感到驚訝，越來越多的人們來到巴塞羅那尋找答案，但是他們只看到了這個(gè)建筑風(fēng)格迥異的城市，神圣家族大教堂的殘留的腳手架，米拉公寓無處不彎曲的表面，巖石和墻體，居埃爾宮殿星光閃耀獨(dú)一無二的穹頂，桂爾公園無數(shù)彩色瓷磚鋪成的無數(shù)小道，各式各樣的煙囪，動(dòng)物，彩色玻璃的新奇模樣，人們只能感嘆藝術(shù)的神奇，和其中宗教的神秘色彩，人們只能想象一個(gè)整日蓬頭垢面的藝術(shù)家，拿著建筑圖紙，一遍一遍的修改，每一個(gè)地方都錙銖必較的樣子。作為回禮，巴塞羅那人民到現(xiàn)在都還保留著神圣家族大教堂的腳手架，甚至他們自豪地將自己城市的名字命名為“高迪之城”，就可以想見他們對(duì)高迪的崇敬了，這個(gè)為巴塞羅那奉獻(xiàn)了一生的男人，值得這樣的禮遇。

高迪的建筑被認(rèn)為是20世紀(jì)世界最有原創(chuàng)精神，最重要的建筑，是現(xiàn)代主義建筑藝術(shù)的代表。高迪認(rèn)為自然界沒有直線存在，如果有，也是一大堆曲線轉(zhuǎn)換而成的。沉靜內(nèi)斂的性格使他看到的自然美并不是刻意的美，而是具有效用，實(shí)用的美，所以尋找他所要的美感——自然就是美，美就是實(shí)用，實(shí)用即是自然的存在，自然即是實(shí)用的展現(xiàn)。說到高迪的建筑，神圣家族大教堂一定是最濃墨重彩的一筆。高迪設(shè)計(jì)的神圣家族大教堂是獨(dú)一無二的。這座教堂突破了基督教堂千篇一律的傳統(tǒng)格局。是用螺旋形的墩子，雙曲面的側(cè)墻和拱頂雙曲拋物面的屋頂，構(gòu)成了一個(gè)象征性的復(fù)雜結(jié)構(gòu)組合。教堂的上部四個(gè)高達(dá)105米的圓錐形塔高聳入云，紀(jì)念碑般地昭示著不朽的神靈。塔頂是怪誕的尖葉柿，整個(gè)塔身通體遍布百葉窗，看上去像是鏤空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而獨(dú)特，不論是十字架上的耶穌，還是根據(jù)故事創(chuàng)造的主題雕塑，都給人造成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。即便人們對(duì)基督教一竅不通，只要佇立在神圣家族教堂前，就會(huì)被那崢嶸，奇異的雕刻紋理所折服，就無法平息內(nèi)心的震撼。出于對(duì)基督教的尊崇，高迪設(shè)計(jì)神圣家族教堂是以高度的宗教熱情，按照自己不斷涌動(dòng)的藝術(shù)靈感來繼續(xù)自己的創(chuàng)作，整個(gè)教堂是在他的嚴(yán)格監(jiān)督下進(jìn)行的，許多部位他都親手施工。從接手的那天起，高迪就住在教堂的工地上。過慣獨(dú)具生活的高迪衣衫襤褸，他多次被人誤以為是個(gè)乞丐。1926年6月7日，一件不幸的事情發(fā)生了，高迪被一輛疾馳的電車撞倒，三天后，他仍下正在施工的圣家族教堂，離開了人世。為了紀(jì)念他，巴塞羅那的人們將他深埋在教堂的地下室下，以此激勵(lì)他的后繼者，直到今天教堂還沒有竣工，他就像是一幅永不完工的藝術(shù)品，高聳的圓錐尖塔于天相接，神秘讓人產(chǎn)生遐想。

高迪死后他的作品受到越來越多普遍的認(rèn)可，連高迪本人都沒有想到，他的建筑會(huì)在他死后被超現(xiàn)實(shí)主義者們奉為經(jīng)典，而他自己也成了達(dá)利，畢加索，米羅等藝術(shù)大師們最為推崇的前輩，他有八項(xiàng)作品載入世界遺產(chǎn)，這與他去世前所經(jīng)受的冷遇是很不同的。高迪成功的秘訣在于他知道如何通過不帶藝術(shù)或是技術(shù)上的偏見，以一種清晰的思路來進(jìn)行建筑創(chuàng)作，他實(shí)踐著一種調(diào)和了19世紀(jì)的原則，新浪漫主義和現(xiàn)代主義的巴洛克風(fēng)格的折中式建筑，同時(shí)帶有一種強(qiáng)烈的個(gè)人主義色彩。比如他在彩色玻璃方面的應(yīng)用，在那個(gè)時(shí)代制造各種顏色的厚玻璃的可能性促成了彩色玻璃窗的應(yīng)用，作為裝飾，植物元素和色彩發(fā)揮著主要作用，使室內(nèi)沉浸在多變，特別的光線里。彩色玻璃窗在高迪作品中是最重要的素材。窗子再次表明了這位現(xiàn)代主義者將藝術(shù)與建筑功能結(jié)合為一體并挽救頹敗多年的傳統(tǒng)藝術(shù)的努力。又比如動(dòng)物雕像的應(yīng)用。它們當(dāng)中有一些是相當(dāng)寫實(shí)的，其他的則產(chǎn)生幻想，好像是從藝術(shù)家的想象中栩栩如生地浮現(xiàn)出來的。高迪是大自然偉大的觀察者，他曾說過“創(chuàng)作就是回歸自然”，自然主義貫穿著他的作品，特別是動(dòng)物元素更使他的建筑更加生機(jī)盎然。

高迪的時(shí)代距離今天已經(jīng)有100多年了。時(shí)代煙云變換，那個(gè)穿著臟衣服，狀若乞丐的老頭在巴塞羅那有軌電車通車典禮的熱鬧中寂寞離去，但他卻將最華美的建筑留在了巴塞羅那。巴塞羅那是高迪的巴塞羅那，是不死的巴塞羅那。就像電影《午夜巴塞羅那》里的美國女孩來到巴塞羅那尋找高迪一樣，越來越多的人來到巴塞羅那，追尋巴塞羅那不死的建筑靈魂。

參考文獻(xiàn)：

《高迪》[M]奧羅拉·翠特編著 林源譯中國建筑工業(yè)出版社，2003.