吳冠中繪畫創(chuàng)作中的色彩語言

【摘要】現(xiàn)階段伴隨著我國科學(xué)技術(shù)水平的不斷快速發(fā)展，色彩語言在繪畫中的作用是越來越會受到重視，其中對于吳冠中的現(xiàn)代化水墨畫創(chuàng)作表現(xiàn)的尤為突出，他卻致力于油畫民族和中國畫現(xiàn)代的探索，并且他以堅(jiān)韌不拔地實(shí)踐著油畫民族化與中國畫現(xiàn)代的創(chuàng)作理念思想，從而形成鮮明的藝術(shù)特色。同時(shí)吳冠中也在中國畫中加入了充滿變化的構(gòu)成觀念，將西方與東方，傳統(tǒng)與現(xiàn)代化相融合的想法在一起。本文主要闡述了吳冠中的個(gè)人簡介與在繪畫中創(chuàng)作的色彩語言特色分析，吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的功能以及吳冠中在繪畫創(chuàng)作中具有哪些色彩語言特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】吳冠中;繪畫;創(chuàng)作;色彩;語言;功能

一、吳冠中的個(gè)人簡介與在繪畫中創(chuàng)作的色彩語言特色分析

吳冠中是在1919年出生在江蘇宜興的普通農(nóng)民家庭，在1935年他懷著巨大的熱情報(bào)考了杭州國立美術(shù)?？茖W(xué)院，從此開始了他跌宕一生的藝術(shù)生涯。同時(shí)他比較致力于風(fēng)景油畫的創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。他能夠把歐洲油畫描繪自然的直觀生動(dòng)和油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神和藝術(shù)審美理想融合到一起。何況吳冠中比較注重學(xué)生藝術(shù)個(gè)性的培育。吳冠中作為善思考的藝術(shù)家，他不僅勤于著述，而且文字生動(dòng)流暢。

吳冠中繪畫中最基本的語言形式就是在色彩的體現(xiàn)，在客觀世界中的色彩似乎只是一個(gè)創(chuàng)作元素，但是在創(chuàng)作中色彩具有主體性。首先就是繪畫創(chuàng)作中色彩作為藝術(shù)的主體，就要必須依賴于客觀事物來形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，從而形成一定的視覺沖擊力;其次就是繪畫色彩語言要對自身的風(fēng)格色彩的影響。

二、吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的功能

1.吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的造型功能。吳冠中的色彩語言在繪畫藝術(shù)中的造型功能，主要表現(xiàn)在實(shí)物對象的存在形式。吳冠中的色彩語言對象主要表現(xiàn)在是形和色以及質(zhì)的存在形態(tài)當(dāng)中。在我們的日常生活當(dāng)中，我們接觸到的周圍的各種物質(zhì)實(shí)體，比如說藍(lán)色的天，白色的云，這些都可以表現(xiàn)出色彩認(rèn)識物質(zhì)的標(biāo)志。吳冠中的色彩語言在繪畫藝術(shù)中的造型功能都是用色面和色線以及色點(diǎn)構(gòu)成，通過色彩的明暗對比，純度對比以及冷暖對比，從而體現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)。比如說吳冠中的代表作品《都市》是直接借鑒和采用平面構(gòu)成的重復(fù)，對比等規(guī)律，運(yùn)用一塊不大的空間畫面進(jìn)行分割，可以創(chuàng)造出新的空間形態(tài)，才能夠產(chǎn)生一種視覺上的享受。

2.吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的構(gòu)圖功能。吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的構(gòu)圖功能主要表現(xiàn)在色彩空間位置上的有機(jī)組合，同時(shí)能夠按照一定的比例和秩序以及節(jié)奏相互的聯(lián)系，從而構(gòu)成全面和諧的色彩整體。此外，吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的構(gòu)圖功能是根據(jù)主題和表現(xiàn)內(nèi)容的需要，對畫面的可視對象進(jìn)行恰當(dāng)?shù)牟季趾团渲?，從而使得各種設(shè)置形成一種鮮明對比的變化。

3.吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的情感功能。吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的情感功能主要表達(dá)在色彩和傳遞情感的媒介，它可通過視覺形象和表達(dá)完成傳遞的作用，吳冠中不僅能夠使得色彩轉(zhuǎn)化成有情感的色系，還能夠傳遞出畫家對藝術(shù)的感悟。對于吳冠中的色彩語言在繪畫創(chuàng)作藝術(shù)中的情感是創(chuàng)作的靈魂，如果沒有扎實(shí)的基本功和繪畫能力是畫不出一幅優(yōu)秀的作品，沒有真實(shí)的情感作品更是一幅失敗的作品，對于一幅有靈魂，有思想的作品來講，就需要畫家要把他的真實(shí)情感融入到進(jìn)來，才能夠打動(dòng)觀者的靈魂。

三、吳冠中在繪畫創(chuàng)作中具有哪些色彩語言特點(diǎn)

1.吳冠中的繪畫色彩主要表現(xiàn)在線條的飄逸。吳冠中繪畫常常是以黑色的線條輪廓，甚至能夠要將空氣和河水等，都能勾畫出輪廓來。而在中國傳統(tǒng)繪畫中，線條不僅是主要的造型手段，而且線條也是表現(xiàn)出情感的載體。如何達(dá)到用線條的中西融合，而吳冠中卻保持了線條的流暢。吳冠中在繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，更多的是將線條運(yùn)用于到油畫風(fēng)景的作品當(dāng)中，他的線條極具中國畫的筆法，從而體現(xiàn)出了吳冠中獨(dú)特的油畫風(fēng)格和全新的審美境界體現(xiàn)。

2.吳冠中的繪畫色彩主要呈現(xiàn)在白色和黑色兩個(gè)方面。吳冠中認(rèn)為白色和黑色，其實(shí)就是抽象的藝術(shù)顏色，他認(rèn)為自然界是有色彩的，是以白色和黑色來呈現(xiàn)出來的，實(shí)際上就是抽象的。從吳冠中不同時(shí)期的作品中，能感受到他對白色和黑色的重視。比如說吳冠中的代表作《四合院》作品，就是主要呈現(xiàn)在白色和黑色兩種顏色的抽象畫，所以說對吳冠中的白色和黑色不僅是畫面構(gòu)成的關(guān)鍵要素，也是他在色彩語言的核心顏色。

3.吳冠中的繪畫色彩比較注重畫面中的意境運(yùn)用。吳冠中的繪畫色彩意境是一種藝術(shù)觀念，它并不看重事物形象的真實(shí)視覺效果。比如說吳冠中的色彩繪畫比例和結(jié)構(gòu)等，而是借物抒發(fā)的情感，從而表達(dá)人的思念之情。其中吳冠中在代表作中的《補(bǔ)網(wǎng)》中，反復(fù)出現(xiàn)的黑色長線，有的粗細(xì)相間，這說明了吳冠中的繪畫具有濃郁的東方含蓄之美與中國傳統(tǒng)意境美。吳冠中作品中的繪畫色彩是源于傳統(tǒng)繪畫，但有的繪畫比較抽象化，結(jié)合豐富的創(chuàng)作情感給人的印象比較深刻。

四、結(jié)束語

綜上所述，吳冠中是一位可以將中西繪畫藝術(shù)完美融合的大師，他的大多數(shù)繪畫藝術(shù)形式的美感都來源于生活，其中色彩繪畫作品大多具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)。因此，他的繪畫藝術(shù)觀念和繪畫創(chuàng)作比較適應(yīng)歷史發(fā)展和時(shí)代的需要，所以也推動(dòng)了我國現(xiàn)代化的繪畫觀念的演變發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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