“水”的研究與運用

摘 要：水彩是水的藝術(shù)。水是一種極其活躍的流體，具有透明、溶解、融合、流動、滲透等各種特性。水彩畫借助水的特性，通過其與顏色在畫面上流淌、滲化形成自然交融的色彩和水跡肌理，可以產(chǎn)生或朦朧、或淋漓、或含蓄、或柔潤等意境。在水彩畫的創(chuàng)作中現(xiàn)有的表現(xiàn)方法已經(jīng)相當豐富，比如濕畫法和干畫法，或在水中加鹽、加肥皂、加甘油、加膠、加漿糊等等，使之產(chǎn)生光怪陸離、變化無窮的效果。但無論何種技巧都與水的運用有關(guān)。

關(guān)鍵詞：水；水彩畫；創(chuàng)作；水的運用

一、引言

水彩畫，顧名思義是以水為媒介、運用水溶性顏料作畫的一種繪畫形式。水是一種極其活躍的流體，具有透明、溶解、融合、流動、滲透等各種特性。水彩畫借助水的特性，通過其與顏色在畫面上流淌、滲化形成自然交融的色彩和水跡肌理，可以產(chǎn)生或朦朧、或淋漓、或含蓄、或柔潤等意境。

二、水彩畫概述

水彩畫是隨著歐洲文藝復(fù)興運動而興起的一個畫種，早在十六世紀，當時德國的丟勒就曾畫過十分精細的水彩畫作品，他的畫是己知的直接用水彩顏料畫在紙上的較完整的作品。

二十世紀是現(xiàn)代水彩畫與傳統(tǒng)水彩畫的分水嶺。現(xiàn)代水彩畫作為一個完全獨立的畫種在內(nèi)容和形式上都產(chǎn)生了巨大的變化。而科技的進步以及人們審美需求的變化，影響并促進了水彩畫技法上的突破，因為素材的廣泛應(yīng)用、內(nèi)容與技法密切的配合與革新，才產(chǎn)生了許多成功的水彩創(chuàng)作。

三、水彩創(chuàng)作中“水”的性質(zhì)

（一）水是水彩創(chuàng)作的靈魂

水彩是水的藝術(shù)。水是一種極其活躍的流體，具有透明、溶解、融合、流動、滲透等各種特性。水彩畫借助水的特性，通過其與顏色在畫面上流淌、滲化形成自然交融的色彩和水跡肌理，可以產(chǎn)生或朦朧、或淋漓、或含蓄、或柔潤等意境。畫面中虛實和美感、筆觸與節(jié)奏、色彩的韻味、物體的質(zhì)感、黑白濃淡的變化等的體現(xiàn)，與水的作用是分不開的。

（二）水是水彩創(chuàng)作的藝術(shù)語言

藝術(shù)語言指的是各種藝術(shù)體裁用以塑造藝術(shù)形象、傳達審美情感時所使用的材料和工具。藝術(shù)語言是藝術(shù)作品形式的基本構(gòu)成要素。藝術(shù)作品的特定內(nèi)容必須借助于一定的藝術(shù)語言才能表現(xiàn)出來，成為可供人們欣賞的對象。沒有藝術(shù)語言，也就沒有藝術(shù)作品的存在。各個藝術(shù)門類，在長期的藝術(shù)發(fā)展中，都形成了自身獨特的藝術(shù)語言。

（三）水是水彩創(chuàng)作的藝術(shù)形式

形式，指事物內(nèi)容諸要素的組織結(jié)構(gòu)及外觀表現(xiàn)。藝術(shù)形式是指藝術(shù)作品內(nèi)部的組織構(gòu)造和外在的表現(xiàn)形態(tài)以及種種藝術(shù)手段的總和。藝術(shù)形式包括兩個層次：一是內(nèi)形式，即內(nèi)容的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和聯(lián)系；二是外形式，即由藝術(shù)形象所借以傳達的物質(zhì)手段所構(gòu)成的外在形態(tài)。在任何藝術(shù)作品中，內(nèi)形式與外形式是結(jié)合在一起的，只有通過一定的藝術(shù)形式，藝術(shù)作品的內(nèi)容才能夠得到表現(xiàn)。藝術(shù)形式具有意味性、民族性、時代性、變異性等特點。構(gòu)成藝術(shù)形式的要素有：結(jié)構(gòu)、體裁、藝術(shù)語言、表現(xiàn)手法等。

四、水彩創(chuàng)作中“水”的運用

在水彩畫的創(chuàng)作中，水既是水彩畫的物質(zhì)工具，更是重要的造型因素。從用水的多種途徑和技巧表現(xiàn)出，水作為工具媒介已經(jīng)超出了傳統(tǒng)繪畫時的一般作用。由于水彩技法的不斷增加與完善，在水彩創(chuàng)作中水的作用也不斷增強，我們主要從以下五個方面作以簡要分析。

（一）水用于調(diào)和顏色

水彩畫是用水來調(diào)和顏色作畫的。在作畫過程中，為了表現(xiàn)物象，首先用筆蘸顏色之后用適當?shù)乃M行調(diào)和，以達到融合和稀釋顏色的目的。這個功用與油畫中的調(diào)色油或中國畫中的水的功用大致相同。這也是水作為媒介，在水彩畫中最起碼也是最重要的作用。沒有水，顏料永遠是顏料，沒有任何審美價值。在調(diào)色過程中，水在融合稀釋顏料的同時，也在調(diào)節(jié)著色彩的明度和純度變化，加入水份越多，色彩的明度就越高。透明性越強，但純度就會降低。水的恰當運用可以使顏色適當?shù)玫较♂?，以水溶色，按需配比，使其在紙面上潤澤滑動。根?jù)審美需要和表現(xiàn)物象的不同，按水色不同的比例分配，可將水彩畫分為干畫法、濕畫法、干濕結(jié)合法，這三種造型方式是水彩畫創(chuàng)作中最基本、最常見的表現(xiàn)手法，可以說是水彩創(chuàng)作技法中的經(jīng)典。水使顏色在操作使用中稀稠深淺適度，潤澤滑動，便于它在有紋理的紙面流動、滲透、融合，創(chuàng)作出千姿百態(tài)、水色淋漓、透明圓潤的效果。

（二）水用于畫面造型

在水彩創(chuàng)作過程中，水不僅起著調(diào)和、稀釋顏料的作用，水還參與對物象造型的功能。作為水彩畫材料之一的水，在水彩造型時承載著配合、協(xié)調(diào)色材，科學、合理、便利地實現(xiàn)藝術(shù)形象的塑造的作用。根據(jù)水在水彩表現(xiàn)中的藝術(shù)屬性，借助手段媒介，進行審美創(chuàng)造活動，直接或間接地應(yīng)物造型，描繪藝術(shù)形象。

（三）水用于修正畫面

水彩創(chuàng)作中對水的運用不能忽視另一個輔助作用，即修正功能。水彩畫不同于水粉、丙烯，也異于油畫。在畫面出現(xiàn)著色不當或塑造有誤而需補救時，除用刀具刮除外，用水清洗是便利實用的重要方法。不像水粉、丙烯、油畫等同類畫種，可直接加白進行覆蓋修正，實現(xiàn)糾錯除誤。用水洗滌清除，多以大小形狀不同、軟硬性能不等的各種蓄水量好的毛筆、海綿等工具吸附清水謹慎地擦洗，再補添畫面，達到更正、調(diào)整的目的，保證畫面的完整、協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

（四）水造就畫面肌理

肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達人對物體表面紋理特征的感受。在繪畫中，肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，是作者依據(jù)自己的審美取向和對物象特質(zhì)的感受，利用不同的物質(zhì)材料，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出的一種畫面的組織結(jié)構(gòu)與紋理。任何物體表面都有其特定的紋理變化，這種特定的紋理變化所呈現(xiàn)出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術(shù)所探求的肌理效果。肌理在繪畫藝術(shù)中的審美價值不可低估，它有著其它表現(xiàn)手法難以實現(xiàn)的美學特質(zhì)。

結(jié)論

水彩畫是以水為媒介、運用水溶性顏料作畫的。這決定了它與其它畫種不同的繪畫特點。水和色交融于畫面會產(chǎn)生意想不到的效果。畫筆含水分的多少、著色是紙面的干濕程度、筆法的特殊運用以及特殊技法、材料的豐富多樣性，形成了水彩獨特的魅力。

參考文獻

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作者簡介：

麥欣（1982-），男，廣西百色人，教育學碩士，河池學院美術(shù)與設(shè)計學院講師。

（作者單位：河池學院）