京劇臉譜在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用探討

摘 要：現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師為了使服裝新穎和獨(dú)特，在他們的設(shè)計(jì)中大都采用臉譜元素進(jìn)行增色，在形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力的同時(shí)又兼具民族特色。本文將從京劇臉譜元素中的色彩、廓形、工藝手法及現(xiàn)代的衍變應(yīng)用這幾大部分進(jìn)行深入的探討，闡述各個方面在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代服裝；臉譜色彩；臉譜廓形；工藝手法

京劇是在很早之前就被廣大群眾所熟知的戲劇之一，生活中人們常常提到的臉色被曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等等，不僅僅是京劇人物心理活動、精神狀態(tài)和生理特征的表現(xiàn)，更是確定其臉譜色彩、線條、紋樣和圖案的基礎(chǔ)。

一、臉譜的色彩搭配在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用

京劇臉譜的色彩搭配十分講究，看起來五顏六色的臉譜卻都巨細(xì)有因，決非只為了好看。應(yīng)用不同含義的色彩繪制在不同圖案廓型中，角色所展現(xiàn)的形象特征就已經(jīng)在不經(jīng)意間被展露無疑，以及性格化、明朗化、特征化也就顯而易見了。簡要的概括為：一是紅，二是黑白二色，四是青紅黑白四色，五是青紅黑白黃五色。當(dāng)它們應(yīng)用在現(xiàn)代服裝中時(shí)，呈現(xiàn)出既熱烈明快又和諧統(tǒng)一的服飾色彩風(fēng)格，色彩的整體效果或是艷麗明快或是簡單大方或是熱鬧火暴，形成了其獨(dú)有的色彩表現(xiàn)風(fēng)格。

1.1、臉譜的色彩面積比例

臉譜色彩面積比例包括臉譜圖案色彩與圖案中所表現(xiàn)的形狀、位置、對比性等等相關(guān)關(guān)系的比較與比率。就我們所知道的臉譜色塊大都是對比搭配，通過對比達(dá)到調(diào)和及深淺襯托的作用，給人一種藝術(shù)美的享受。下面列舉幾個常用色彩在臉譜中所代表的含義：

京劇中的臉譜色彩可以是一種鮮艷的色彩單獨(dú)使用，像生和旦兩行當(dāng)中的俊扮一般在額頭、眼睛和臉頰等幾大塊繪制為明顯的艷紅色，而丑則是鼻梁上抹有白粉的小花臉裝扮，此三行當(dāng)中的色彩單一，故在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用偏少。而凈行當(dāng)中的臉譜色彩大多在三種色彩以上，應(yīng)用的色彩面積可以分得十分清晰明了，也可以互相襯托，間接搭配融合。如圖1，頭兩個臉譜中有明顯的色塊比例，像白色分別占整個臉譜的1/2和3/4，最后一個臉譜的大色塊比較顯眼的是綠色，卻只占了1/5不到，且每一個臉譜中大都有白色或是黑色或是兼有二者，這樣有助于使整個臉譜的視覺沖擊感變強(qiáng)。臉譜中色彩面積比例沒有特定的規(guī)律，應(yīng)用在服裝色彩中才可以使設(shè)計(jì)千變?nèi)f化，就像臉譜色彩搭配一樣，在主調(diào)中有亮點(diǎn)可尋。

1.2、臉譜的色彩關(guān)聯(lián)性

臉譜中有很多的色塊，同一顏色在不同部位的色塊中重復(fù)使用，不同顏色之間相互照應(yīng)，形成明確而統(tǒng)一的色調(diào)，產(chǎn)生一種動態(tài)的平衡，創(chuàng)造出既有秩序又有生氣的色彩氣氛。不同性質(zhì)、位置和形狀的色塊給人不盡相同的“重量感”，使色塊在或是明暗或是冷暖的襯托下達(dá)到局部的和全面的色調(diào)呼應(yīng)，使整體色彩的主從關(guān)系和層次感更立體耀眼。

二、臉譜在服裝廓型中的設(shè)計(jì)方法

京劇臉譜是一種圖案化的化妝技藝，其在體現(xiàn)膚色、面部器官及肌肉紋理時(shí)，都有一定的現(xiàn)實(shí)生活依據(jù)，同時(shí)也必須經(jīng)過適當(dāng)?shù)淖冃?。其圖案輪廓豐富多樣，大體上可分為額頭圖，眉型圖，眼眶圖，鼻窩圖，嘴叉圖，嘴下圖。每個部位的圖案變化多端，可其規(guī)律卻無法定論。而應(yīng)用于現(xiàn)代服裝中大致可分為離形、取形兩種，既直接移用法和間接移用法。

2.1 直接移用法

直接移用法，顧名思義，是取整個或是部分臉譜圖形應(yīng)用在服裝上的設(shè)計(jì)方法。臉譜來源于原始的圖騰，后來才逐步演變成為藝術(shù)化的戲劇臉譜。臉譜藝術(shù)造型深受服裝設(shè)計(jì)師的喜愛，它不僅讓國人為之傾心，同時(shí)也讓外國消費(fèi)者為之目眩神迷。在臉譜長期的發(fā)展歷史歲月中，形成了很多品類，特別是在時(shí)裝界，臉譜不僅被直接應(yīng)用在衣服上，更多的是直接應(yīng)用于配飾中，如紐扣，包包和掛飾等等。

2.2 間接移用法

間接移用法應(yīng)用時(shí)講究章法，它是把臉譜中的一些色彩和線條進(jìn)行巧妙地組織、歸納，依據(jù)人體的曲面形態(tài)及廓型規(guī)格把整體塊面的臉譜分割為若干個明顯地分塊面，在服裝造型設(shè)計(jì)上，增加服裝裁片的結(jié)構(gòu)線、分割線和省道線，使其具有直線、弧線及曲線三種線性風(fēng)格。同時(shí)，也可把臉譜中形態(tài)各異的塊面應(yīng)用在服裝的門襟、下擺、袖口和褲口等位置，使其作為裝飾性的點(diǎn)存在，使服裝的層次感、立體感和裝飾效果都得以強(qiáng)化，并使服裝更加適體和美觀。

三、臉譜圖案面料在現(xiàn)代服裝中的應(yīng)用

隨著社會的發(fā)展，為了迎合廣大群眾的需要，現(xiàn)在的臉譜往往脫離了戲曲的本體，顏色及圖案都不如以往講究，而且在面料制作方面也是各有特色，不僅采用常規(guī)的皮毛、梭織和針織的手法，更大膽地融合特殊材料，如紙質(zhì)材料、發(fā)光材料、塑料材料和人造皮革等等，下面介紹幾種常見的臉譜面料的制作工藝。

3.1 壓印

通過壓印處理之后，臉譜圖案會呈現(xiàn)出具有浮感的深淺不一的凸?fàn)顖D案和花紋，應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)中，可以使服裝凸凹有致，增添藝術(shù)感和輪廓立體感。

3.2 刺繡

京劇臉譜中的刺繡方法有線繡、貼線繡、絲帶繡、珠繡、抽絲繡、米字繡、褶繡、十字繡和雕繡等等，凸起的花紋樣式及繡線的針路使服裝面料具有獨(dú)特的浮雕廓型美，是廣為流傳的傳統(tǒng)的面料修飾方法。臉譜圖案的刺繡特色在于其材料有反光的效果。當(dāng)應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中時(shí)，根據(jù)臉譜的對稱美感，利用特定的排線技巧，產(chǎn)生亮部、深色調(diào)和固有色等不平整的面料紋理及反光效果。

3.3 防染印花之蠟染

臉譜經(jīng)過蠟染后，突出的特色是色彩豐富、典雅古樸、粗獷自然，因是幾種色塊相間分布，使蠟染面料別具韻味，與其他服飾面料相搭配，可應(yīng)用于創(chuàng)意裝的構(gòu)思或是裙裝和唐裝中，常是整件服飾的局部小范圍裝飾，如領(lǐng)部、褲腳、袖口、口袋和衣服的包邊等等。

四、結(jié)語

臉譜藝術(shù)作為中國一種特殊的藝術(shù)形式，在服裝設(shè)計(jì)過程中，利用臉譜獨(dú)特的圖案和色彩及工藝表現(xiàn)形式，加入自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思，巧妙地將其與服裝設(shè)計(jì)結(jié)合在一起，形成擁有自己個性特色的服裝，這就是古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合，是既有民族特色又表現(xiàn)出“中國風(fēng)”的表現(xiàn)。臉譜藝術(shù)的運(yùn)用為服裝設(shè)計(jì)注入新的活力，增添其內(nèi)涵。正如只有民族的才是世界的一樣，服裝設(shè)計(jì)也不例外，把中國傳統(tǒng)藝術(shù)融入服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，發(fā)揮至極致，才更容易被世界認(rèn)可，才能使中國傳統(tǒng)藝術(shù)始終淵源流傳。

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作者簡介：

劉慧敏，女，1992年10月，河南開封人，碩士學(xué)位，天津工業(yè)大學(xué)，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)理論及應(yīng)用

（作者單位：天津工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)與服裝學(xué)院）