電影語言構(gòu)圖分析

摘 要：不同于平面靜止的美術(shù)圖像，美術(shù)作品，動(dòng)畫和電影是記錄運(yùn)動(dòng)的過程。電影行為在一個(gè)具有空間，時(shí)間的平臺(tái)下發(fā)生的，畫面具有很強(qiáng)的連貫性，所以產(chǎn)生的學(xué)問不能僅僅稱之為構(gòu)圖，電影所謂構(gòu)圖的對(duì)應(yīng)指向是視聽語言，既是一種作為電影反映生活藝術(shù)的一種思維方式，鏡頭，分鏡頭，場(chǎng)面段落的安排和銜接，以及剪輯的方法和技巧。

關(guān)鍵詞：電影；構(gòu)圖形式

影片的核心在于它的故事，所有的鏡頭語言都是為了故事性而服務(wù)的。這種故事性動(dòng)態(tài)是指電影時(shí)間處于絕對(duì)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，不是瞬間的凝固。決定電影構(gòu)圖的因素有很多，包括攝影機(jī)動(dòng)態(tài)，景別，視點(diǎn)，透鏡，光色，人物，聲音及上下鏡頭之間的銜接。分割畫框內(nèi)外的世界是導(dǎo)演對(duì)于創(chuàng)作者對(duì)故事訊息進(jìn)行的視覺處理。

下面從宏觀動(dòng)態(tài)和微觀靜態(tài)兩個(gè)角度分析。

一、宏觀動(dòng)態(tài)角度

大方向可以分成兩種，一種是認(rèn)為畫框內(nèi)的世界是從現(xiàn)實(shí)世界中抽取的某一部分，因而畫框內(nèi)的世界并不孤立存在，時(shí)刻與外界保持著聯(lián)系并發(fā)生交互影響。所以此時(shí)畫面中元素的可以很隨意，將一部分有必要的訊息留在畫面外，然后用各種手段（聲音，動(dòng)作，鏡頭方向）與畫面內(nèi)的元素產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。這一種構(gòu)圖形式幾乎在所有人物對(duì)白，或是描述一件連續(xù)正在發(fā)生的事情中出現(xiàn)。說起風(fēng)格也應(yīng)該都是“故事至上”的劇情片。

另外一種是畫框內(nèi)存在一個(gè)獨(dú)立于外部并能充分自給自足的世界。導(dǎo)演會(huì)像搭建舞臺(tái)一樣，利用各種繪畫技巧構(gòu)建畫面，或者采用大景深進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。他們精心篩選畫面內(nèi)各種元素，建立相互之間的各種關(guān)系，利用精巧的設(shè)計(jì)做象征表達(dá)風(fēng)格，造成視覺上的沖擊感。

二、微觀靜態(tài)

對(duì)于某些作品來說，構(gòu)圖只是故事敘述的一種技術(shù)手段，并無意凸顯其本身的藝術(shù)價(jià)值，微觀分析的就是這個(gè)部分?？偨Y(jié)了構(gòu)圖技巧：橫向和縱向

一：橫向構(gòu)圖

橫向構(gòu)圖習(xí)慣將畫面視作二維平面，根據(jù)畫幅的寬高比例，對(duì)各元素進(jìn)行排布。

1：均衡：

畫面內(nèi)元素的視覺重量取決于它的屬性，大小，動(dòng)態(tài)，位置，數(shù)量，明暗色彩等等。均衡的構(gòu)圖并非指畫面兩側(cè)的元素基本一致而形成的對(duì)稱，而是指視覺重量上的均等。雖然元素可以不同，但是人們可以感受到視覺上的均衡。

均衡的作用在于幫助觀眾們理解劇情的發(fā)展，在一部追求均衡感的電影中，畫面的不均衡感往往暗示著一種“期待”。

所以均衡構(gòu)圖通常是在上下鏡頭銜接中出現(xiàn)的，在單個(gè)鏡頭中往往會(huì)失衡，先將觀眾的視線焦點(diǎn)引向畫面一側(cè)主體，等觀眾對(duì)主體關(guān)注過后，視線焦點(diǎn)會(huì)自動(dòng)移向另二個(gè)主體，通過剪輯處理后，第二個(gè)鏡頭起到配平作用。這就是構(gòu)圖營造的一種期待。均衡的極端形式就是對(duì)稱，對(duì)稱構(gòu)圖能給畫面形成莊嚴(yán)感，超穩(wěn)定感，用來隱喻或者象征。

2：幾何構(gòu)圖

利用點(diǎn)/線/面/體進(jìn)行元素的結(jié)構(gòu)，利用這些結(jié)構(gòu)所形成的視覺習(xí)慣，利用黃金分割原理劃定視覺興奮地帶。

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，把軍人的步列與一排排上了刺刀的槍安排在畫面對(duì)角線上，隨著軍人步步緊逼，人群四散逃跑，斜線構(gòu)圖的傾斜程度越來越大。一種強(qiáng)有力的壓迫感自下而上，象征沙皇的專制機(jī)器正順著它的統(tǒng)治慣性碾壓鮮活的生命。

半圓形：在《教父》以單向側(cè)光將臉部自鼻尖中線分成一明一暗兩個(gè)半圓，隱喻了所謂的雙重性格。《這個(gè)殺手不太冷》用半圓的窺視角度來展示里昂的危險(xiǎn)境況。

三角形構(gòu)圖：傳達(dá)出一種穩(wěn)定感。

倒三角形構(gòu)圖：伴隨著俯拍，表示極不平穩(wěn)和無根狀態(tài)。

圓形構(gòu)圖：意味著自成體系，滿足，聯(lián)系緊密。

S型：代表優(yōu)美或延伸遠(yuǎn)方。這一切都是為了將觀眾的注意力更有效地引向畫面的主題，并對(duì)主，輔體與環(huán)境的關(guān)系做出生動(dòng)而有力的詮釋。

3：多畫面構(gòu)圖：

利用畫面中心線進(jìn)行銀幕分割，將兩組畫面同時(shí)呈現(xiàn)在銀幕的左右方，表現(xiàn)同一時(shí)間發(fā)生于不同地點(diǎn)的兩組動(dòng)作，并暗示觀眾在對(duì)比性的觀賞中探索不同動(dòng)作之間的關(guān)系。

嵌入式的多畫面構(gòu)圖，《天生殺人狂》《羅拉快跑》在主畫面中嵌入

在羅拉快跑中，曼尼思索彷徨的告訴攝影畫面中，突然自右向左劃入羅拉疾跑的高速攝影畫面，突然自右向左劃入羅拉疾跑的高速攝影畫面，兩個(gè)畫面各占左右，構(gòu)成均等的地位，配以羅拉的內(nèi)心獨(dú)白與節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂，將兩個(gè)即將在同一地點(diǎn)匯聚的主人公各自焦灼的心態(tài)展現(xiàn)出來。隨后導(dǎo)演又強(qiáng)化了時(shí)間的因素，在一個(gè)大鐘的局部自下而上劃入，占去了銀幕的五分之一，構(gòu)成了倒品字形的三分構(gòu)圖。

二、縱向構(gòu)圖：

縱向構(gòu)圖是指將畫面視作一個(gè)三維空間，也就是縱深感，是電影創(chuàng)作者建立的一種虛擬幻象?？v向空間有多種形式，依照景深劃分，可粗略的歸位大景深，小景深，無焦點(diǎn)景深。

景深是指位于畫面焦點(diǎn)前后的清晰范圍，它取決于鏡頭焦距的長短、光圈的大小和拍攝距離的遠(yuǎn)近。

1.大景深：

大景深創(chuàng)造了畫面的空間深度，一般在制造大景深的時(shí)候，攝影師會(huì)選用廣角鏡頭，并使用高感光度膠片，以配合小光圈的處理。大景深畫面提供了由前景至中景再到后景的相當(dāng)深遠(yuǎn)的清晰范圍，保持了空間的完整性。在這樣一條由攝影機(jī)到無限遠(yuǎn)的縱軸上，元素的安排呈現(xiàn)出無比的多樣性，提供深厚的象征、隱喻意味。

大景深時(shí)常用來展示環(huán)境。

大景深可以更清楚的交代畫面內(nèi)復(fù)雜關(guān)系。

大景深還可以用來展示人物豐富的內(nèi)心。對(duì)于心理隱秘、情緒波動(dòng)、夢(mèng)境、潛意識(shí)活動(dòng)等主觀色彩強(qiáng)烈的場(chǎng)面是有效手段。

2.小景深：

小景深創(chuàng)造了畫面的有限深度，運(yùn)用小景深實(shí)施的構(gòu)圖，會(huì)在縱向很小的范圍內(nèi)進(jìn)行清晰與模糊的變化。如果被攝體處于縱向運(yùn)動(dòng)中，攝影機(jī)必須不斷變焦點(diǎn)，否則就會(huì)不清晰。

小景深構(gòu)圖具有“凸顯“功效，只能對(duì)部分縱向范圍的事物進(jìn)行清洗呈現(xiàn)，創(chuàng)作者利用大片模糊影像來烘托清晰的影像。人站在車流中，模糊的車流像一塊不斷改變的調(diào)色板，使前景中的人物造型得到有力的呈現(xiàn)，可以隱喻人物的孤獨(dú)感或強(qiáng)烈的自我中心意識(shí)。

3.無焦點(diǎn)畫面

被拍攝的畫面完全沒有焦點(diǎn)，一片朦朧模糊，這種畫面適于表達(dá)特定的情境，比如恍惚的夢(mèng)境，視力不佳者的主觀視角，或者導(dǎo)演蓄意對(duì)主體遮掩，讓觀眾看不清。

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（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)）