至暗時(shí)刻的光芒

摘 要：電影《至暗時(shí)刻》作為一部人物傳記式影片，講述了丘吉爾從上任首相到贏得眾議員認(rèn)可的故事，在這一階段中，丘吉爾的理性、勇氣、睿智始終在線，猶如天亮?xí)r的光芒，在黑暗中破曉，丘吉爾以其卓越獨(dú)特的才能引領(lǐng)著英國(guó)群眾對(duì)抗法西斯的侵略。從視聽(tīng)語(yǔ)言專業(yè)角度來(lái)講，本部影片的攝影藝術(shù)和剪輯藝術(shù)更是可供電影工作者學(xué)習(xí)的巔頂之作。

關(guān)鍵詞：《至暗時(shí)刻》； 攝影； 剪輯； 視聽(tīng)語(yǔ)言

一、《至暗時(shí)刻》的攝影藝術(shù)

（1）景別錯(cuò)落有致，富有節(jié)奏

景別，是指被攝主體和畫(huà)面形象在銀幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。影片中利用近景和特寫(xiě)鏡頭來(lái)突出細(xì)節(jié)部分，利用遠(yuǎn)景和全景鏡頭來(lái)描述宏大的場(chǎng)面。影片中有不少對(duì)丘吉爾的特寫(xiě)鏡頭，例如在影片開(kāi)始部分對(duì)丘吉爾眼睛的細(xì)節(jié)描述，表現(xiàn)出其眼睛中蘊(yùn)含的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)。另外，在影片開(kāi)頭，丘吉爾上任后第一次在議院做演講后，前首相張伯倫先生放進(jìn)口袋的白色手帕，象征著所有人對(duì)丘吉爾演講的置之不理，現(xiàn)場(chǎng)鴉雀無(wú)聲。然而在片尾，丘吉爾最后一次演講后，滿場(chǎng)揮舞的白色手帕，象征著眾議員對(duì)丘吉爾領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力的認(rèn)同和支持，丘吉爾用言語(yǔ)鼓舞了廣大群眾反抗的決心。在內(nèi)閣會(huì)議中，丘吉爾與哈利法克斯意見(jiàn)相悖時(shí)，會(huì)議記錄員停滯的雙手的特寫(xiě)鏡頭，體現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)氣氛的僵持和尷尬。丘吉爾坐在馬桶上致電美國(guó)總統(tǒng)后，手指在椅柄上敲擊的特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦灼不安。

影片中采用大景別于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，利用遠(yuǎn)景和全景描述戰(zhàn)場(chǎng)的血腥和殘忍。此外，影片中也有這樣的畫(huà)面，鏡頭把丘吉爾困在一個(gè)框架里，比如電梯中，周圍全是黑暗，導(dǎo)演的別有用心體現(xiàn)了人物的孤獨(dú)無(wú)助，同時(shí)呼應(yīng)影片題目。

（2）拍攝角度，發(fā)揮完美的構(gòu)圖作用

拍攝角度是影視語(yǔ)言中重要的造型元素之一，多變的角度和變化的機(jī)位，為影視創(chuàng)作提供了更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。拍攝角度的不同，導(dǎo)致畫(huà)面視角的不同，構(gòu)成客觀鏡頭、主觀鏡頭和半主觀鏡頭。例如，丘吉爾面對(duì)全國(guó)人民做廣播時(shí)，采用平視的畫(huà)面視角，體現(xiàn)丘吉爾正將自己的領(lǐng)導(dǎo)策略與全國(guó)人民娓娓道來(lái)。在片尾，丘吉爾參加議會(huì)進(jìn)入議院門(mén)口時(shí)的拍攝角度，丘吉爾身上散發(fā)著非凡的氣質(zhì)，在氣質(zhì)的包裹下，是一顆如鋼鐵般堅(jiān)硬的心。

拍攝角度常常在影片中換作人物角色的視角，這便體現(xiàn)了鏡頭的主觀性表達(dá)。借你之眼，看我所看。這樣的拍攝角度使得整部影片的戲劇化效果增強(qiáng)，從而形成了本部影片的傳記紀(jì)實(shí)風(fēng)格和錯(cuò)落有致的節(jié)奏感。丘吉爾乘坐地鐵近距離接觸民意時(shí)，導(dǎo)演利用場(chǎng)面調(diào)度完美地詮釋了視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)張力，從丘吉爾的眼中望去，那是一張張堅(jiān)決的期盼的可愛(ài)的臉，誓死保衛(wèi)國(guó)家，導(dǎo)演利用感染力極強(qiáng)的鏡頭畫(huà)面將受眾代入其中，好像我們也是積極的一份子，有著滿腔熱血和誓死不變的決心。

（3）鏡頭運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)畫(huà)面節(jié)奏感

作為一部人物傳記影片，鏡頭運(yùn)動(dòng)增加畫(huà)面節(jié)奏感，營(yíng)造了英國(guó)在生死存亡關(guān)鍵時(shí)刻的緊迫感。車水馬龍的街道，打字員雷頓的不停歇的腳步，街上絡(luò)繹不絕的行人，增強(qiáng)了畫(huà)面的表達(dá)效果和空間感，使得影片的整體關(guān)系、平衡關(guān)系和比例關(guān)系都達(dá)到和諧。運(yùn)動(dòng)鏡頭的存在，增強(qiáng)了影片時(shí)空的運(yùn)動(dòng)感和方位感，增強(qiáng)了《至暗時(shí)刻》本該有的紀(jì)實(shí)性。

二、《至暗時(shí)刻》的剪輯藝術(shù)

（1）連貫性剪輯表現(xiàn)連續(xù)時(shí)空

連貫性剪輯主要是進(jìn)行客觀敘事的，它是一種最為簡(jiǎn)單和直接的表現(xiàn)形式，按照邏輯或時(shí)間順序把鏡頭連接在一起，從而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。整部影片是按照時(shí)間的先后順序來(lái)講述的，從丘吉爾上任后的艱難處境一直到他的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)力被認(rèn)同，連貫性剪輯表現(xiàn)出一個(gè)完整的連續(xù)的影片時(shí)空，使得人物性格更加突出、更加豐滿，讓觀眾從一個(gè)很清晰的視角來(lái)解讀本片，畫(huà)面上特別提示的日期便是最好的佐證。連貫性剪輯將鏡頭組接在一起，形成完整的敘事時(shí)空和故事情節(jié)，展現(xiàn)了本片完整的現(xiàn)實(shí)時(shí)空、敘事時(shí)空和心理時(shí)空，為推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展提供了源源不斷的動(dòng)力。

（2）非連貫剪輯違反時(shí)空連續(xù)原則

違反時(shí)空連續(xù)原則的剪輯，便是非連貫剪輯，它打破了時(shí)間上的連續(xù)性和空間上的完整性，更加突出于表現(xiàn)鏡頭的主觀性。非連貫剪輯以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，產(chǎn)生某種單鏡頭不具以表達(dá)的更為豐富的內(nèi)涵，以表達(dá)特定的情感、情緒、心理或思想。例如，在丘吉爾向全國(guó)人民做廣播的紅色調(diào)中，下一個(gè)鏡頭是戰(zhàn)死疆場(chǎng)的士兵眼里的一抹紅，這種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴和痛苦。在丘吉爾宣布四千名士兵和德軍拉開(kāi)持久戰(zhàn)時(shí)，眼睛、淚珠、戰(zhàn)地、死亡令的銜接讓觀眾受到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感沖擊，為戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍痛下恨心，體現(xiàn)出英國(guó)正處于岌岌可危四面楚歌的至暗時(shí)刻。

影片中的剪輯藝術(shù)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)了完整的敘事時(shí)空和故事情節(jié)，表達(dá)了導(dǎo)演以及人物主角的主觀情感，陳述了與這部影片相關(guān)的每個(gè)人的思想，創(chuàng)造了電影風(fēng)格，營(yíng)造了本片的節(jié)奏，激發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考，在情節(jié)的敘述中用一定鏡頭的對(duì)列來(lái)表達(dá)情緒、揭示含義。

結(jié)論

《至暗時(shí)刻》作為一部人物傳記式影片，其攝影藝術(shù)和剪輯藝術(shù)值得我們認(rèn)真去研究和學(xué)習(xí)。黑暗時(shí)刻的來(lái)臨，并不會(huì)讓我們懼怕，來(lái)臨之前應(yīng)對(duì)者的妥協(xié)和退讓才會(huì)讓我們覺(jué)得慚愧。長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。面對(duì)困難，勇往直前，打造屬于我們的堅(jiān)不可摧的堡壘，才是正解。

參考文獻(xiàn)

[1]好萊塢電影[M].華夏出版社，（澳）理查德·麥特白（RichardMaltby）著，2005

[2]電影的觀念[M].中國(guó)電影出版社，[美]斯坦利·梭羅門(mén)（S·J·Solomon）著，1983

[3]電影和導(dǎo)演[M].中國(guó)電影出版社，[美]利文斯頓（D·Livingston）著，1983

[4]電影美學(xué)[M].中國(guó)電影出版社，（匈）巴拉茲（B.Balázs）著，1958

作者簡(jiǎn)介：

梁卓（1995—），女，漢族，籍貫：山東省德州市人，在讀研究生，單位：河北大學(xué)，研究方向：戲劇與影視學(xué)專業(yè)。

（作者單位：河北大學(xué)）