《我聽到美妙的歌聲》演唱分析

[摘 要]本文以詠嘆調(diào)《我聽到美妙的歌聲》的演唱分析為研究對象，通過對人物的角色塑造、演唱分析以及在聲樂學(xué)習(xí)中重要價值的探討，對該詠嘆調(diào)進行更為藝術(shù)化的演唱處理，以求更準(zhǔn)確地展現(xiàn)人物特點，更完整地詮釋這首作品的藝術(shù)內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]羅西娜；詠嘆調(diào)；演唱分析

[中圖分類號]J616 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）09-0107-03

[收稿日期]2018-04-23

[作者簡介]寇新紅（1981— ），女，吉林省吉林市人，碩士，北華大學(xué)音樂學(xué)院教師。（吉林 132011）

羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》是歌劇史上一部經(jīng)典的喜歌劇作品，隨著人們對意大利歌劇的了解，羅西尼這個名副其實的喜歌劇大師以及他精湛的喜歌劇藝術(shù)作品得到了人們的喜愛，《我聽到美妙的歌聲》是劇中女主人公一首經(jīng)典的詠嘆調(diào)。在音樂院校，這是聲樂歌者們尤為喜愛并傳唱至今的一首作品。

一、羅西娜的角色塑造

羅西尼筆下塑造的人物都具有清晰明朗的個性特征，《塞維利亞的理發(fā)師》中羅西娜這一角色也不例外，就歌劇本身的故事情節(jié)而言，羅西娜是劇中唯一的女主角，其中《我聽到美妙的歌聲》是為羅西娜量身定做的一首詠嘆調(diào)，更加突出了女主人公那鮮活的人物特點。

（一）羅西娜角色的性格特征

羅西尼塑造的女主人公羅西娜，是一個美麗、活潑的姑娘。人物出現(xiàn)在歌劇的第一幕第一場中間部分，她出身于貴族，過著無憂無慮的生活。但愛情卻不盡如人意，她在監(jiān)護人巴爾托洛醫(yī)生的監(jiān)護下失去了自由，十分憂郁。凡事都會受到巴爾托洛的懷疑和阻撓，巴爾托洛企圖想擁有羅西娜得到所有家產(chǎn)，他貪婪、心胸狹隘，不想讓任何人接觸到羅西娜。所以就連她手中的字條也同樣遭到懷疑，百般盤問。在整部歌劇的第一幕，伯爵愛上了可愛的女孩羅西娜，羅西娜也愛上了他，兩個人互相愛慕。伯爵想盡一切辦法要見到心愛的人，不惜假扮軍官和學(xué)生來蒙騙巴爾托洛醫(yī)生與羅西娜見面?！段衣牭矫烂畹母杪暋肪褪橇_西娜聽到伯爵在她窗前向她示愛一展歌喉之后所唱的一首詠嘆調(diào)，以此回應(yīng)了伯爵的愛意，同時也表達了自己的心聲和對愛情的渴望與忠貞。伯爵的歌聲打動了她，這個美麗的少女更加確定了眼前的愛情，堅定地追求自由美好的生活。羅西娜心中已經(jīng)愛上了伯爵，字條就是寫給他的信。然而在隨著劇情不斷發(fā)生戲劇性的變化過程中，羅西娜的聰明睿智也不斷體現(xiàn)了出來，她為了自己的愛情不惜一切代價，運用自己的小小智謀把巴爾托洛戲弄了一番，從而顯示了羅西娜聰明過人、機智敏銳的一面。 羅西尼在刻畫羅西娜這一人物時，羅西娜本人的性格特征，不光在劇中與其他人物的關(guān)系起到了一定的作用，在劇情的發(fā)展中也起到了重要的作用。費加羅是劇中的一個幽默且愛管閑事的理發(fā)師，無疑他是羅西娜和伯爵的連線人，羅西娜充分地發(fā)揮了她的聰明才智與費加羅完美配合，并早已寫好書信，這一不引人注意的小小舉動，使得費加羅心感驚訝，更加體現(xiàn)了羅西娜的聰明才智和她對愛情的堅定信念，內(nèi)心對理想的追求，主動積極地爭取自己的幸福，而不是坐以待斃。最初羅西娜并不知道林多羅就是伯爵，但兩個人的眼神注定要演好這場戲，借此機會擺脫巴爾托洛獲得自由，不再受到拘束和監(jiān)管。此時的羅西娜那聰明機智、調(diào)皮的性格顯露無遺，從她那一雙會說話的眼睛中不難看出她心靈上的純潔和天真的一面，同時她也成為了整個劇情的一個重要角色，沒有她的配合，喜劇效果不會達到高潮，她的計劃也就無法實施，與伯爵和費加羅的配合使玩弄巴爾托洛這一幕達到了非常完美的喜劇氣氛。語言、行動、眼神甚至他們的音色變化都為喜劇效果增添了色彩。羅西娜這一唯一一個劇中的女主角，她貫穿于整部歌劇之中，她的作用不可小覷，是一個關(guān)鍵性的人物。羅西尼成功地塑造了這個敢愛敢恨、美麗純潔、勇敢機智的羅西娜形象。

（二）羅西娜角色的唱段特點

羅西尼的作品多以喜歌劇為主，旋律流暢清晰，優(yōu)美華麗。詠嘆調(diào)《我聽到美妙的歌聲》其旋律大氣明朗、簡潔明快、優(yōu)美流暢，節(jié)奏輕快、活潑，生動形象地刻畫出女主人公的活潑美麗、勇敢機智，追求愛情的迫切心情和堅韌不拔的十足信心。并采用了較多的切分音、裝飾音、三連音和音階式的創(chuàng)作手法。詠嘆調(diào)的前奏就以切分音的形式出現(xiàn)，加有少許的顫音，隨后相繼而來的三十二分音符和六十四分音符交替連貫地進行，此旋律一出，就有一種輕快愉悅的感覺，似乎羅西娜的人物形象即在眼前。

隨著這段動聽的旋律，整首詠嘆調(diào)出現(xiàn)了裝飾音、三連音、音階形式幾種形式，為本身就流暢優(yōu)美的旋律增添了許多微妙的色彩。唱段的開始有幾處作曲家采用了切分音和三連音的表現(xiàn)形式，切分音大氣、穩(wěn)定，是感情的一種表現(xiàn)，三連音是一拍中的三個音要唱得均勻平等，像是在訴說。隨后出現(xiàn)裝飾音，裝飾音是在原本音的基礎(chǔ)上加了一個音，而這個音要求歌唱者只要碰到那個音且極快速轉(zhuǎn)回原來的音，顯得更加巧妙、恰到好處。這三種形式相互呼應(yīng)，聽上去旋律既有規(guī)律性又小巧動聽，使女主人公那單純、羞澀的內(nèi)心顯露無遺，同時樂隊也附和著這樣的旋律進行烘托，更加凸顯了羅西娜俏皮可愛、機靈聰慧的一面，也展現(xiàn)了她那溫柔得體的人物形象，輕快的節(jié)奏卻不失婉轉(zhuǎn)旋律的美，羅西娜每一處三連音的出現(xiàn)都為她那機智調(diào)皮的個性再一次定格。

二、詠嘆調(diào)《我聽到美妙的歌聲》演唱分析

（一）《我聽到美妙的歌聲》演唱技巧的靈活性運用

羅西尼的這首詠嘆調(diào)別具風(fēng)格，是具有高難度卻又恰到好處的作品，要求演唱者具備一定深厚的演唱功底和卓越的演唱技巧，包括氣息的流動性，音色的巧妙變化，其中幾處高難度的花腔和華彩段落能夠充分地展示演員個人的聲樂技巧，同時還要把握住人物的性格，準(zhǔn)確地表達人物的內(nèi)心波動，而且要唱得優(yōu)美流暢又十分清晰。這段詠嘆調(diào)整體分為兩個階段，歌唱部分的開始以平穩(wěn)訴說的形式出現(xiàn)，女主人公在講述她對林多羅的愛慕和深深的眷戀，林多羅的歌聲回響在她耳邊使她的心無比激蕩，此時需要比較穩(wěn)定的氣息，自然的流動性，只需在聲音上落下來即可，語氣要自然、準(zhǔn)確有彈性，要與此時的情緒表達相一致。到了她反復(fù)呼喚林多羅的那句“啊，林多羅，我的情郎我愿占有你的心房”，出現(xiàn)了音階式的旋律，也因羅西娜是一個少女的形象，此時的音色可以稍明亮些，作曲家標(biāo)示f，“do”要強一些出來，氣息流動的同時不要放太多的氣，聲音圓潤一些，與開頭的敘述有一個小小的對比。這一個微妙的小變化頓時體現(xiàn)出羅西娜那按捺不住自己內(nèi)心的情緒，為即將出現(xiàn)大跳的音階式花腔旋律做好了鋪墊。樂隊則是采用了簡潔的柱式和弦，它隨著女主人公內(nèi)心的情緒變化而變化，起到了持續(xù)烘托的效果。緊隨其后出現(xiàn)了戲劇性的變化，羅西娜想到了阻礙她的那位監(jiān)護人，頓時情緒上有所變化，氣憤、無奈，但她相信自己會辦妥當(dāng)。這兩小句起到了過度的作用，在語氣上要稍加一些無奈憂愁，語言干脆堅定，詞要唱得干凈清晰。緊接著又回到了羅西娜思念情郎的情節(jié)中，這時更多的音階音此起彼伏，出現(xiàn)了跳躍性的旋律，這需要一個漂亮的音色，“si lindoro”可以再次漸強，然后逐漸收回并快速下來，下來的聲音不要松垮，聲音的色彩也要保持住，到“mio sara”可稍加些激動的語氣。這也是歌唱者展現(xiàn)技巧的地方，要唱得連貫、輕巧，同時富有情感。隨著這幾段的炫技，逐漸升到了全曲中的第一個高潮部分，也就是第一階段的華彩段落，它也是第一部分的一個亮點。這段看似簡單的加有跳音的小高潮實際上是非常難唱的，在我看來它是一個極為漂亮、絢麗的一段華彩。華彩段落是演唱者展示聲樂技巧與個人魅力的一種方式，可自由、即興地發(fā)揮到極致，展示與眾不同的一面。這期間樂隊是休息的一個狀態(tài)，歌者需要更多的氣息流動，華彩的起點需要做好充足的準(zhǔn)備，首先精神上是興奮的，無論是聲音上的控制，氣息的流動，激動的情緒都缺一不可，在情緒高昂振奮的同時，聲音要隨著大量氣息的流動而自然上行跳躍，情緒激動的同時音要唱準(zhǔn)，從“l(fā)o-gio-ra-i”開始，lo弱起然后強出來再減弱，到“ah……”再強出來，但不要過于太強，跳音在有意識的情況下準(zhǔn)確跳動，顆粒感要均勻，聲音要高度集中，此時身體要積極起來，越是上行花腔就要給予足夠向下的力量，音越高越要往下，逐漸加大氣力，延長音要唱得飽滿灑脫。因華彩段落基本上都用“啊”來完成，因此音色一定要統(tǒng)一不能里出外進不成一線，不需要更多的語氣修飾，聲音明亮透徹，花腔精準(zhǔn)一氣呵成。這段炫技能夠充分體現(xiàn)羅西娜那顆純潔無瑕的心，迫切地渴望愛情的來臨，對即將到來的愛情充滿了無比的信心。歌曲隨著樂隊的不斷烘托和演唱者的完美結(jié)合，把這一整個唱段逐漸推到了高潮點，詞中反復(fù)了“我多么溫柔，多么嫻靜……若有誰將我冒犯干擾我的計劃，我就像毒蛇般狡猾，我有著千百條絕妙的好辦法，我的手段千變?nèi)f化”。贊美結(jié)束的同時，決心和勇氣隨之而來，可以看出作曲家在創(chuàng)作上費盡心思，這段將羅西娜的自我夸贊和她堅定的信心緊密地結(jié)合在一起將全曲推向高潮。

但到了反復(fù)段落，在樂隊緊密貼切烘托的同時，人物的內(nèi)心已達到了一個極為波動的狀態(tài)，一層一層地遞進一層一層地深入，旋律更加帶有跳躍性，在前段的基礎(chǔ)上加有更加夸張的處理，大量的花腔采用了音程的快速級進和跳進，大大給予了演唱者自由發(fā)揮的無限空間。與此同時，大小炫技不斷出現(xiàn)，因節(jié)奏加快，速度極進，歌詞的反復(fù)要更加注意清晰度，節(jié)奏快速且詞又多，更要吐得清楚簡潔，語氣鏗鏘有力，堅定不移。音樂進行的同時會出現(xiàn)傾向性，在ma-se-mi換氣后變了一個色彩，跟前面的對比更強，此時的音色可隨著激動的情緒和內(nèi)心情感做變化，上行音階隨激動的情緒更加大膽地做明亮的處理，下行的音階可以突出重音，比如“vi-pe-ra-sa-ro”每一個字頭都可以加重音的處理，到花腔再輕巧，然后到“fa-rogio-car”再加點力量，更能體現(xiàn)羅西娜的興奮、激動，越想越有信心的迫切心情逐漸加強，面對困難從容不畏懼的堅定意識。多處的炫技需大量的氣息流動甚至要蓋過聲音，氣息要拖著情感流動，聲音才有生命力。在氣息的基礎(chǔ)上音色加以更巧妙的變化，“有時作曲家在譜面上寫的f和p，不僅僅是表現(xiàn)強弱音量的問題，還常常是表示一種聲音色彩上的變化”，音色可隨此時的情緒做處理，情緒越激動聲音的色彩可靠前一些，中低音唱得稍暗一些，不用那么明亮，可因個人的表達方式調(diào)整音色，盡量將音色控制到既不失厚重又光彩亮麗，聲音做到收放自如，張弛有度，高音一點即透不能猶豫。通過音色的巧妙變化更能體現(xiàn)出女主人公的少女般情懷和那顆堅定的心。

（二）演唱情緒的把握

1.情緒與理智的平衡

歌唱的情緒是演唱者表達作品時情感的一個宣泄，隨劇情戲劇性的變化而變化，它是一個極不穩(wěn)定的狀態(tài)，不同的階段有著不同的情緒表達，時而平靜又伴有起伏，甚至于大線條的波動，平靜的段落不需要大的情緒波動，自然放松就好，而隨著歌曲不斷地攀升或起伏，自然在情緒上會越來越激動，在動之以情的同時卻不能失去控制，不能說不顧一切為了宣泄情感聲音隨之出現(xiàn)誤差、紕漏，反而會影響聲音的質(zhì)量，忽略了技巧的運用，喪失了對技巧技術(shù)的把控，要更好地把聲音的技巧和情感相結(jié)合起來，情感壓抑的時候要學(xué)會克制、忍耐，但到了爆發(fā)的時候也要留有余地，這才是情緒與理智要追求的一種平衡。其中第一部分“啊，林多羅，我愿占有你的心房”出現(xiàn)了四次，第一次出現(xiàn)，雖然有情緒但不能夸張，內(nèi)心的控制極為重要，巧妙地將聲音放到合適的位置，委婉地表達思念情郎的心情就可以了。緊接著又一句“啊，林多羅……”出現(xiàn)了四組快速下行的音，干脆利落表達了在上句的基礎(chǔ)上情感逐漸遞進，情緒也應(yīng)把控好。隨后，再一次呼喚心愛的人，“啊，林多羅，啊，林多羅”，這兩次的呼喚明顯要比前面的更加激動，這時女主人公的情緒已逐漸達到了欣喜的狀態(tài)，內(nèi)心已掩蓋不住激動感，展現(xiàn)出她那份灑脫又害羞的一面，聲音要更加小心，因為一不注意，這個時候某些音在控制不住的情況下就會偏離歌唱的狀態(tài)，有些歌唱者對這首作品的駕馭能力還是有限，單單情緒表達出來了，甚至過于表達，注重情感的爆發(fā)而忽略了對聲音的要求，放縱聲音的質(zhì)量，隨它出什么樣的聲音，只要情緒到位就可以了，才導(dǎo)致出現(xiàn)了連接大段花腔失控失色的情況，失去頭腦的理智，而不考慮聲音的修養(yǎng)。那么這兩句呼喚林多羅的小段花腔唱的時候要保持在一個水平線上，聲音有力的同時又需要含蓄穩(wěn)重，作曲家采用了模進的對比手法，第二句比第一句處理得更加激動一些，但情緒不要過，要合理適度地做情緒上的處理，反倒更能表達出人物內(nèi)心的熱切期盼。

2.情緒與情感的協(xié)調(diào)性

歌唱的情緒能夠體現(xiàn)內(nèi)心的情感，不同的情感產(chǎn)生不同的情緒，一個是內(nèi)在的一個是外在的，兩者有著緊密的聯(lián)系。歌唱者的情緒表達直接透露著人物內(nèi)心的情感世界，作品的表達自然要與當(dāng)時的情節(jié)相符。羅西娜本身就是一個活潑開朗、坦率聰慧的姑娘，當(dāng)然在面對自己幸福愛情的時刻會不顧一切地竭盡所能。那么唱段中人物內(nèi)心是什么樣的情感，自然就要表現(xiàn)什么樣的情緒。作曲家之所以在這首詠嘆調(diào)中運用了多處的反復(fù)，讓人聽起來似乎沒什么大不一樣，但每一次的重復(fù)段都會有不同的小變化，是女主人公內(nèi)心情感的一個遞進，反復(fù)一次情感越濃，情緒自然地隨內(nèi)心的情感表達出來。比如說開始部分，羅西娜是處在思念情郎的一個狀態(tài)，內(nèi)心是羞澀的并且有一種幸福感，此時的情緒就應(yīng)表現(xiàn)得適度，要與內(nèi)心相吻合，聲音不能唱得僵硬沒情感，情緒表達完全不一樣，這樣自然在聽覺上會給人一種錯覺。有些學(xué)生演繹這首作品時，往往在表演上歌唱的情緒和內(nèi)心的情感不是統(tǒng)一的，本來心中是思念情郎，但通過情緒表達的卻是冷淡，或是無表情。

結(jié) 語

詠嘆調(diào)《我聽到美妙的歌聲》起初是為女中音譜寫的，后來被作曲家改寫成女高音版本，無論在教學(xué)或舞臺實踐上，它都是一首極具特色的訓(xùn)練抒情花腔女高音和女中音的作品，無論對歌唱者的演唱技巧、節(jié)奏感、樂感，還是舞臺表現(xiàn)力都起到了一定的作用，對訓(xùn)練各種技巧，包括氣息的流動性、語氣的運用以及不同狀態(tài)情況下音色的變化，無論是花腔還是各種長短樂句的華彩都是比較完整的，能夠增強學(xué)生在聲樂演唱上的樂感和對其作品更加清晰的節(jié)奏感，以及因人物的性格特征在舞臺上的表現(xiàn)力等方面。

[參 考 文 獻]

[1]俞子正.歌劇長河——從達芙妮到圖蘭朵[M].上海：上海音樂出版社，2009.

[2] 鄒建平，施國憲.羅西尼[M].上海：東方出版社，1997.

[3] 陳立新.唱片中的羅西尼[M].上海：上海世界圖書出版公司，2001.

[4] 尚家壌.歐洲聲樂發(fā)展史[M].北京：華樂出版社，2011.

[5] 李晉瑋，李晉媛.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].北京：中國廣播電視出版社，2008.

（責(zé)任編輯：劉露心）