《陽光燦爛照天山》華彩樂段的音樂表現(xiàn)分析

[摘 要]《陽光燦爛照天山》是一首極具中國民族音樂風(fēng)格的長笛作品，因其具有豐富音樂表現(xiàn)的華彩樂段而備受人們的關(guān)注。華彩樂段的調(diào)式與旋律、節(jié)奏與速度、音域與力度表現(xiàn)了新疆的民間音樂特征、華麗的長笛技巧和熱烈的情感。

[關(guān)鍵詞]長笛；《陽光燦爛照天山》；華彩樂段；音樂表現(xiàn)

[中圖分類號]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）10-0144-03

《陽光燦爛照天山》作為一首具有豐富音樂表現(xiàn)力的中國長笛作品，深受國內(nèi)各大長笛演奏家的青睞。該樂曲由黃虎威于1972年創(chuàng)作，采用西方曲式中的復(fù)二樂部的曲式結(jié)構(gòu)。作曲家為本首樂曲設(shè)計(jì)了兩個(gè)華彩段落，并將優(yōu)美的旋律與熱烈的情感投射在樂段的每個(gè)音符上，這使《陽光燦爛照天山》的華彩具有光彩奪目的音響效果，同時(shí)也使這首作品成為中國長笛作品中的一張名片。

一、《陽光燦爛照天山》作品簡介

黃虎威（1932— ）是中國著名的作曲家，四川內(nèi)江人?，F(xiàn)為中國音樂家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員、中國音樂著作權(quán)協(xié)會理事、四川省音樂家協(xié)會理論創(chuàng)作委員會副主任，音樂學(xué)院教授。他的代表作有：《巴蜀之畫》等鋼琴組曲、長笛曲《陽光燦爛照天山》、小提琴曲《峨眉山月歌》、兒童歌曲《我愛雪蓮花》等。其中《陽光燦爛照天山》是1963年黃虎威先生前去新疆采風(fēng)，并于1972年在四川音樂學(xué)院作曲系任教時(shí)創(chuàng)作出的長笛獨(dú)奏曲。這首樂曲描繪了新疆天山的自然風(fēng)光與宏偉壯闊的景色，贊頌了天山周邊各族勤勞勇敢人民的幸福生活，樂曲的基本結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式。其曲式結(jié)構(gòu)如下：

二、《陽光燦爛照天山》華彩樂段的音樂特征

華彩（cadenza）一詞源于拉丁語的詞根“cadere”，原意為“墜落”，隱喻將一個(gè)音樂段落給予終結(jié)。[1]有著裝飾性功能的華彩樂段，早期多由演奏者自由即興發(fā)揮，直到貝多芬創(chuàng)作的音樂作品，才把cadenza部分的每一個(gè)音符寫下來。與此同時(shí)，華彩樂段不再只有即興發(fā)揮的特點(diǎn)，更多以炫技性為主，這對演奏者提出了更高的技術(shù)要求?！蛾柟鉅N爛照天山》共有兩個(gè)華彩段落，主要的音樂特征通過“調(diào)式與旋律”“節(jié)奏與速度”和“音域與力度”方面得以體現(xiàn)。

1調(diào)式與旋律

引子的前七個(gè)小節(jié)調(diào)性在D大調(diào)上，采用各種裝飾音來潤飾旋律，采用八度模仿的發(fā)展手法。（譜例一）

后六小節(jié)的調(diào)性轉(zhuǎn)為a小調(diào)，采用維吾爾民族民間音樂，展開中善用重復(fù)、變化重復(fù)、模仿呼應(yīng)、對比等手法。[2]（譜例二）

長笛獨(dú)奏樂段的調(diào)性是a小調(diào)，第三樂句采用塔塔爾族民間音樂的旋律展開手法，以反復(fù)和模進(jìn)的運(yùn)用為主。（譜例三）

這種手法往往以一個(gè)短小的動機(jī)為核心，經(jīng)過數(shù)次的模進(jìn)和重復(fù)構(gòu)成全曲[3]。

2節(jié)奏與速度

第一、二樂句的節(jié)奏音型以四分音符與相對密集的三十二分音符為主。第三、四樂句的節(jié)奏以三十二分音符的六連音連續(xù)進(jìn)行為主，采用維吾爾族民間音樂前緊后松的節(jié)奏布局， 具有華彩性。（譜例四）

引子的速度為Lento grandioso，在音樂術(shù)語中是慢而壯麗的意思，第四樂句的尾音要求速度逐漸慢下來。（譜例五）

長笛獨(dú)奏樂段的第一、二樂句節(jié)奏音型以復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏與較密集的三十二分音符為主，采用非固定的節(jié)奏音型布局。（譜例六）

這種復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏行徑為切分節(jié)奏的變形，體現(xiàn)維吾爾族語詞重音后置的音樂風(fēng)格。第三樂句以節(jié)奏密集的十六分音符與三十二分音符連續(xù)進(jìn)行為主。長笛獨(dú)奏樂段譜面上無固定的速度要求。

3音域與力度

引子最高的音為高音la，共出現(xiàn)四次，最低的音為低音re，共出現(xiàn)兩次。音符密集的音區(qū)為中低音區(qū)，最低音和最高音可構(gòu)成十九度的復(fù)音程。可見，引子的音域非常寬廣。引子最大的力度為中強(qiáng)（mf），最小的力度為弱（p）。第一、二樂句的力度由強(qiáng)弱交替所構(gòu)成。第三樂句開頭的力度為漸強(qiáng)，第四樂句最后一個(gè)高音la是弱（p），采用高音弱奏的技法。第三、四樂句的整體力度為中強(qiáng)。

長笛獨(dú)奏最高的音為高音la，共出現(xiàn)三次，最低的音為低音re，只出現(xiàn)一次。與引子相比，長笛獨(dú)奏樂段的音域?qū)挾炔蛔儯罡咭襞c最低音出現(xiàn)的次數(shù)相對較少，音符更多集中在中高音區(qū)。長笛獨(dú)奏樂段最大的力度是強(qiáng)（f），最小的力度是弱（p）。第二樂句的力度為中強(qiáng)（mf）。第一、三樂句要根據(jù)音樂記號逐漸使力度加強(qiáng)。第三樂句的最后一個(gè)節(jié)奏音型是樂段唯一弱奏的地方，與第四樂段的強(qiáng)奏形成鮮明對比。（譜例七）

三、《陽光燦爛照天山》華彩樂段的音樂表現(xiàn)

音樂表現(xiàn)是一個(gè)很抽象的概念，很難給它做出具體的界定。但音樂表現(xiàn)的手段有很多種，例如旋律、音色、節(jié)奏、速度等，它們都是音樂表現(xiàn)的基本手段。通過這些音樂手段的運(yùn)用，可以更好地表現(xiàn)音樂?！蛾柟鉅N爛照天山》華彩樂段在“調(diào)式與旋律”“節(jié)奏與速度”“音域與力度”的基礎(chǔ)上，對“新疆的民間音樂”“華麗的長笛技巧”和“熱烈的情感”三個(gè)方面展開音樂表現(xiàn)的分析。

1新疆的民間音樂

華彩樂段中融合許多新疆各族民間音樂的特性，展現(xiàn)出濃郁的地域風(fēng)格與民族特色。

裝飾音在新疆各族民間音樂中很常見。像維吾爾族《婚禮舞曲》、塔吉克族《白鷹》，這兩首樂曲中都使用大量的裝飾音，從而使曲調(diào)更加優(yōu)美流暢。在《陽光燦爛照天山》的引子部分中，前兩個(gè)樂句也使用同樣的修飾手段來增強(qiáng)旋律的抒情性。除了裝飾音外，樂曲中還融入新疆民間音樂的發(fā)展手法與節(jié)奏形式。第三和第四樂句采用維吾爾族民間音樂發(fā)展手法的綜合運(yùn)用與前緊后松的節(jié)奏布局，使音樂在貫穿主題的同時(shí)得到發(fā)展變化，顯示古老的牧歌特征。

維吾爾族民間音樂旋律線豐富多樣，有上升型、波浪型、下降型等。[4]長笛獨(dú)奏樂段旋律線采用其中的波浪型，音區(qū)跨度大，起起伏伏，有一種一氣呵成的暢快感。調(diào)性為a小調(diào)，音區(qū)轉(zhuǎn)換頻繁，充分運(yùn)用長笛特有的音色，展現(xiàn)了濃厚的地域特色。第二樂句復(fù)附點(diǎn)節(jié)奏行徑體現(xiàn)了維吾爾族語詞重音后置的音樂特性。從第三小節(jié)起采用塔塔爾族民間音樂的旋律展開手法，并在反復(fù)和模進(jìn)的運(yùn)用中體現(xiàn)塔塔爾民族的歌舞風(fēng)格。

2華麗的長笛技巧

長笛在西方的眾多樂器中，具有炫技的特點(diǎn)。華彩可以最大限度地發(fā)揮長笛的性能。引子部分中，最具有技術(shù)性的片段是第三、四樂句。運(yùn)指的速度隨著前緊后松的節(jié)奏布局不斷變化。十一連音上行力度漸強(qiáng)，而后由六連音下行漸快到第四樂句的半音階，最后由漸慢將爆發(fā)的情緒收回來，整個(gè)過程要求做到收放自如。演奏出這樣的效果不容易，氣息是最重要的條件。將氣息合理分配，在氣息快用完之際偷換氣，是保證流暢性的一大因素。有足夠的氣息支撐，就要注意運(yùn)指。運(yùn)指屬于長笛演奏中的一項(xiàng)重要技巧，樂曲的表達(dá)、技巧與運(yùn)指練習(xí)息息相關(guān)。[5]在吹奏第三個(gè)樂句時(shí)，運(yùn)指要清晰、均勻。手指一旦打架，技巧性的東西就展現(xiàn)不出來。必須留意每個(gè)音的按鍵與第四樂句最后的漸慢記號，這個(gè)漸慢的音樂術(shù)語只有很小的標(biāo)記，很容易被人忽視。

技術(shù)性在長笛獨(dú)奏的整個(gè)段落中有著較高的要求。沒有固定的節(jié)拍與速度，給了吹奏者更多的思考與自由發(fā)揮的空間。整個(gè)樂段基本都是密集的三十六分音符連音組合，運(yùn)指的速度依據(jù)樂句的密度而變化。具體而言，第一樂句密集的三十六分音符以分解音階的形式，在力度漸強(qiáng)的同時(shí)速度漸快，最后的高音la將速度收回來。第二樂句復(fù)附點(diǎn)的節(jié)奏，由干凈的吐音完成。第三、四樂句是一個(gè)連貫的整體，三十二分音符的反復(fù)、模進(jìn)與變化，速度漸快以及分解音階式的連續(xù)跑動，使長笛的技巧性得到很好的展示。第五樂句十六分音符節(jié)奏和力度的變化重復(fù)比前者弱，可以被理解為第四樂句的回聲。第六樂句三十二分音符為降低八度的音階式上下行重復(fù)。與引子部分不同，長笛獨(dú)奏的速度由慢到快，直到最后一個(gè)音結(jié)束，力求一氣呵成。

值得指出的是，對于無伴奏的長笛solo樂段，演奏中應(yīng)特別注意以下兩點(diǎn)：（1）在吹奏附點(diǎn)切分音節(jié)奏的時(shí)候，氣息與手指須加強(qiáng)配合?？紤]到每個(gè)吐音短促，手指按鍵必須干凈利落，更好地表現(xiàn)出樂段的歌唱感與舞蹈感；（2）從第三樂句開始，旋律以熱鬧的氛圍為主，密集的短時(shí)值節(jié)奏音型是這個(gè)部分的難點(diǎn)。如果手指的反應(yīng)能力不夠快，就會與氣息錯(cuò)開，無法表達(dá)音樂的暢快感。

3熱烈的情感

力度與情緒在引子的表現(xiàn)中同樣起著重要的作用。我們知道，但凡吹（演）奏藝術(shù)對發(fā)出的聲音大都講究有沒有“力度”，凡是有力度的聲音就是好的聲音。[6]沒有了力度，音樂的情緒就表現(xiàn)不出來。《陽光燦爛照天山》兩個(gè)華彩段落的力度表現(xiàn)豐富，傳遞出演奏者熱烈的情感。

引子部分的前兩個(gè)樂句，力度為中強(qiáng)，緊接著就是弱和強(qiáng)弱交替變化。在音樂情緒上，強(qiáng)弱的變化使得樂段有了起伏感，就像在連綿不斷的大山中游走，更加貼合了樂曲的主題。從第三樂句開始，力度基本都是中強(qiáng)，僅最后一個(gè)高音的mi是弱，使用了高音弱奏的技法。這種特殊的表現(xiàn)手法將樂段的音樂情緒推上高潮，再將它自然地收回來，使得樂段給人一種自由灑脫的熱情，天山的明媚風(fēng)光也歷歷在目。同時(shí)，樂段將炫技性的華彩旋律完美地過渡到主題上。

長笛獨(dú)奏樂段的力度也是本樂曲中的一大特色。樂段的第一樂句，力度為漸強(qiáng)。第二樂句的力度以中強(qiáng)為主，根據(jù)旋律的走向進(jìn)行強(qiáng)弱交替。第三、四樂句的節(jié)奏以強(qiáng)為主，重復(fù)的節(jié)奏同樣使用強(qiáng)弱交替。這樣的強(qiáng)弱變化給人一種對唱感，更為符合樂段的主題。最后一個(gè)節(jié)奏音型的弱與第四小節(jié)的強(qiáng)形成鮮明對比，體現(xiàn)了新疆少數(shù)民族地區(qū)的音樂風(fēng)格。第五樂句每個(gè)節(jié)奏音型的組合都是由弱漸強(qiáng)。隨著旋律的走向，音樂情緒悄然變化，并在熱烈的氛圍中結(jié)束。與此同時(shí)，第五樂句自然地過渡到B樂部上，在樂曲中起到重要的承接作用。通過演奏由弱漸強(qiáng)的密集音階式旋律，使樂段更好地展現(xiàn)了新疆遼闊的晴空以及陽光照耀在天山上的壯麗景色。

結(jié) 語

綜上所述， 筆者在吹奏這首專為長笛獨(dú)奏而創(chuàng)作的作品時(shí)，對其華彩樂段情有獨(dú)鐘。樂曲《陽光燦爛照天山》是首具有濃郁地域特色的樂曲，其華彩樂段更加具有豐富的音樂表現(xiàn)力。本文通過大量的筆墨介紹華彩樂段，是為了更好地理解《陽光燦爛照天山》華彩樂段的特征和結(jié)構(gòu)；通過對華彩樂段的音樂表現(xiàn)分析，給更多喜歡這首作品的演奏者提供一些專業(yè)細(xì)節(jié)性的參考。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]黃伊娜.論莫扎特鋼琴協(xié)奏曲華彩的背景、特色與詮釋[J].交響，2016（01）：97—103.

[2]王耀華.中國民族音樂[M].上海：上海音樂出版社，2008：323.

[3]王耀華.中國民族音樂[M].上海：上海音樂出版社，2008：324.

[4]同[2].

[5]斯 琴.長笛演奏訓(xùn)練中呼吸與指法練習(xí)的實(shí)踐探索[J].音樂時(shí)空，2015（08）：96.

[6]高 磊.長笛的授課方式與吹（演）奏力度訓(xùn)練[J].四川戲劇，2013（02）：141—142.