中國(guó)鋼琴音樂(lè)文化視野下的晉中民歌

[摘 要]以晉中民歌為素材改編、創(chuàng)作的鋼琴作品，移植了民歌的旋律，但不是完全“再現(xiàn)”。作曲家通過(guò)調(diào)式調(diào)性、音區(qū)、節(jié)奏變化、八度加強(qiáng)、和弦加厚、復(fù)調(diào)、旋律裝飾等技法，既保留了民歌的風(fēng)格特征，又加入了新的音樂(lè)元素，使得晉中民歌的魅力在鋼琴上得以傳承與發(fā)揚(yáng)。本文通過(guò)對(duì)晉中民歌鋼琴作品的解析，讓更多的人了解晉中民歌，學(xué)習(xí)晉中民歌鋼琴作品，同時(shí)也希望更多的作曲家關(guān)注晉中民歌，創(chuàng)作出更多更好的晉中民歌主題作品。

[關(guān)鍵詞]鋼琴音樂(lè)；晉中民歌；鋼琴作品

[中圖分類(lèi)號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）11-0066-05

鋼琴——最具表現(xiàn)力的樂(lè)器，傳入中國(guó)已有一百多年的歷史，自學(xué)堂樂(lè)歌開(kāi)始，西洋音樂(lè)逐漸影響了中國(guó)音樂(lè)，鋼琴音樂(lè)在中國(guó)開(kāi)始萌生。趙元任（1892—1982）根據(jù)江南絲竹曲《老八板》、民歌《湘江浪》，于1913年改編寫(xiě)作的中國(guó)最早的鍵盤(pán)作品——鋼（風(fēng)）琴小曲《花八板與湘江浪》、1915年運(yùn)用大小調(diào)功能和聲寫(xiě)作的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》、1917年自創(chuàng)五聲性宮調(diào)式旋律寫(xiě)作的鋼琴曲《偶成》、1919年寫(xiě)作的《小朋友進(jìn)行曲》，這四首作品成為中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的開(kāi)山之作。1934年，齊爾品（俄國(guó)音樂(lè)家亞歷山大·車(chē)列普寧，1899—1977）在上海設(shè)立征求“有中國(guó)風(fēng)味之鋼琴曲”創(chuàng)作比賽，江定仙（1912—2000）1932年寫(xiě)作的《搖籃曲》獲得二等獎(jiǎng)，賀綠汀（1903—1999）1934年寫(xiě)作的《牧童短笛》獲得一等獎(jiǎng)，以此為代表的一批作品成為中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的第一個(gè)里程碑。解放以后，中國(guó)的鋼琴音樂(lè)加強(qiáng)了對(duì)民間音樂(lè)、民歌、革命歌曲、傳統(tǒng)古曲的創(chuàng)編。改革開(kāi)放以后，從事鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的作曲家越來(lái)越多，鋼琴音樂(lè)被賦予新的活力，作曲家嘗試運(yùn)用現(xiàn)代技法與中國(guó)風(fēng)格相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，作品空前繁榮，更加多元化，成為中國(guó)鋼琴創(chuàng)作的第二個(gè)里程碑，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了具有中國(guó)音樂(lè)文化特點(diǎn)的中國(guó)鋼琴音樂(lè)文化。

一、晉中民歌概述

山西地處黃河中游，民歌有著悠久的歷史，不僅題材內(nèi)容豐富，體裁類(lèi)型較多，音樂(lè)風(fēng)格也因地區(qū)而異各具特色。晉中地處山西中部，是全省唯一不與鄰省相鄰的地區(qū)，晉中民歌包括晉中市、太原市和呂梁市的部分地域，民歌較晉北、晉南來(lái)講，山西風(fēng)格更顯濃郁。晉中民歌題材內(nèi)容豐富，涵蓋了百姓的方方面面，多反映日常生活、生產(chǎn)勞動(dòng)、民俗民風(fēng)、故事傳說(shuō)、情歌、時(shí)政等，比如，《賣(mài)扁食》《放風(fēng)箏》《送小姨》《摘花椒》《打櫻桃》《觀燈》《感謝共產(chǎn)黨》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《想情哥》《單相思》《土地還家》《黃崖洞大勝利》等。體裁類(lèi)型主要有號(hào)子、小調(diào)、山歌（開(kāi)花調(diào)），比如《打夯歌》《踩曲號(hào)子》《鬧元宵》《看秧歌》《打秋千》《桃花紅杏花白》《有了心思慢慢來(lái)》《苦相思》《會(huì)哥哥》《親圪蛋下河洗衣裳》等。從語(yǔ)言特點(diǎn)上來(lái)講，晉中民歌凸顯了方言特色，并且非?？谡Z(yǔ)化、具有即興性。比如，像“親圪蛋”的“圪”字，“啊呀呀呆”的“呆”字，虛詞、襯詞“哎嗨”“呀得兒丟”“親呀個(gè)親呆呀個(gè)呆”，疊詞“白咚咚”“冷生生”，等等。從音樂(lè)特點(diǎn)上來(lái)講，晉中民歌音調(diào)四五度跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)相結(jié)合的居多；結(jié)構(gòu)以兩個(gè)樂(lè)句或四個(gè)樂(lè)句組成的樂(lè)段為基本形式，并且有擴(kuò)充；節(jié)拍規(guī)整，多二拍子、三拍子，強(qiáng)拍起多見(jiàn)，也有借鑒了晉劇的節(jié)奏特點(diǎn)，使用后半拍弱起的“閃板”節(jié)奏；調(diào)式多為徵調(diào)式、商調(diào)式，比如，《農(nóng)村小調(diào)》《鬧元宵》；其次為羽調(diào)式、宮調(diào)式，比如《看秧歌》《打櫻桃》；角調(diào)式運(yùn)用也較多，比如《賣(mài)元宵》《游社社》等；除單一主音調(diào)式，還有多主音調(diào)式，比如《送櫻桃》《游神頭》都是徵、宮交替調(diào)式。自然流暢、委婉細(xì)膩的晉中民歌在山西民歌中占有重要地位，是山西民歌中的精華，同時(shí)也為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展提供了豐富的素材。

二、晉中民歌鋼琴作品解析

以晉中民歌為素材改編、創(chuàng)作的鋼琴作品，筆者收集到的有以下一些：

以下就上表中列出的鋼琴作品做一簡(jiǎn)要分析：

（一）鋼琴曲《鬧元宵》

鮑元愷、朱培賓的《鬧元宵》，陶鈺的《鬧元宵》，劉聰?shù)摹遏[元宵》，郟國(guó)慶的《鬧元宵》，這四首鋼琴作品的素材都來(lái)源于晉中民歌《鬧元宵》?！遏[元宵》體裁屬于晉中民歌中的“小調(diào)”，是“祁太秧歌”的傳統(tǒng)曲目之一，表現(xiàn)了元宵節(jié)扭秧歌、耍龍燈熱鬧紅火的場(chǎng)面。歌曲為四句結(jié)構(gòu)，六聲商調(diào)式。

鮑元愷、朱培賓版《鬧元宵》是朱培賓2007年根據(jù)鮑元愷的管弦樂(lè)組曲《炎黃風(fēng)情》改編，鮑元愷先生進(jìn)行了修訂。這首作品的結(jié)構(gòu)是帶前奏、間奏、尾聲的ABA結(jié)構(gòu)，14小節(jié)的前奏把人們帶到了元宵佳節(jié)的歡慶場(chǎng)景中。民歌主題以單音旋律呈現(xiàn)，之后加入八度及聲部變化對(duì)民歌主題進(jìn)行重復(fù)，更加突出了主題的熱鬧歡騰；B段采用了另外一首山西民歌為素材，原民歌主題出現(xiàn)三次，音樂(lè)清新雅致，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，與A段形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。全曲速度為Allegro vivo（前奏、A段）—Moderato（B段）—Allegro vivo（間奏、再現(xiàn)段）。

陶鈺版《鬧元宵》創(chuàng)作于1999年，2002年首演于俄亥俄州Akron大學(xué)Guzzetta音樂(lè)廳。這首作品的結(jié)構(gòu)為帶前奏、間奏、尾聲的ABA'結(jié)構(gòu)，4小節(jié)的前奏引出民歌主題，民歌主題在不同的調(diào)上且左右手交替出現(xiàn)，大量的前十六、后十六與切分節(jié)奏的運(yùn)用，表現(xiàn)了歡快熱鬧的場(chǎng)景；抒情、優(yōu)美的B段采用模仿主題、主題倒影寫(xiě)成，與熱烈歡騰的A段形成對(duì)比；7小節(jié)的間奏過(guò)后音樂(lè)進(jìn)入再現(xiàn)，把人們從優(yōu)美的音樂(lè)中又拉回到歡樂(lè)的氣氛中，之后在11小節(jié)的尾聲中結(jié)束全曲。樂(lè)曲速度為Allegro（A段）—Lento（B段）—Allegro（A'段）—Moderato（尾聲）。

劉聰版《鬧元宵》，這首作品的結(jié)構(gòu)是帶前奏、間奏、尾聲的ABA'結(jié)構(gòu)，整首樂(lè)曲情緒活躍、熱烈，10小節(jié)前奏樂(lè)曲進(jìn)入A段，原民歌主題在非三度、三度疊置和弦的伴奏下奏出；B段，旋律在不同的調(diào)性進(jìn)行變奏，時(shí)而高音區(qū)時(shí)而低音區(qū)，表現(xiàn)了男女老少齊歡樂(lè)的節(jié)日氣氛；再現(xiàn)段，旋律在A段的基礎(chǔ)上加入八度，且高音區(qū)、低音區(qū)交替出現(xiàn)，顯得更加熱烈。樂(lè)曲速度為“=120 熱烈的”。

郟國(guó)慶版《鬧元宵》的結(jié)構(gòu)是帶前奏、間奏、尾聲且完全重復(fù)的兩段體。整首樂(lè)曲旋律演奏均為單音，原民歌主題出現(xiàn)兩次，左手用和弦式織體作為伴奏貫穿全曲，樂(lè)曲速度為Andantino。

四首《鬧元宵》結(jié)構(gòu)除郟國(guó)慶版的是兩段體，其余三首均為三段體。從演奏難度排序，筆者認(rèn)為郟國(guó)慶版最簡(jiǎn)單，樂(lè)曲篇幅較短，右手單音旋律配以左手和弦彈奏，速度較慢；劉聰版次之，旋律左右手交替演奏，出現(xiàn)大量的八度，增加了演奏難度，并且速度較快；鮑元愷、朱培賓版演奏難度排第三，不僅有大量的八度，并且十六分音符快速跑動(dòng)、左手帶低音的和弦跳動(dòng)較多，中段抒情優(yōu)美但聲部層次較多，給演奏帶來(lái)了一定的難度；陶鈺版的筆者認(rèn)為最難，這首作品原民歌主題采用較少，是一首完全采用現(xiàn)代技法創(chuàng)作的鋼琴曲，變化音較多，節(jié)奏較其他幾首相對(duì)復(fù)雜，調(diào)性變化頻繁，旋律左右手交替演奏較多，中段完全是二聲部、三聲部的復(fù)調(diào)寫(xiě)作，除中段外其他段落演奏速度較快，因此演奏具有一定難度。

（二）鋼琴曲《看秧歌》

鮑元愷、朱培賓的《看秧歌》和劉聰?shù)摹犊囱砀琛?，這兩首鋼琴作品的素材都來(lái)源于晉中民歌《看秧歌》?！犊囱砀琛敷w裁屬于晉中民歌中的“小調(diào)”，在“祁太秧歌”中極具代表性，尤其以鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)著稱(chēng)。歌曲描述的是一對(duì)姐妹結(jié)伴到北旺村去看秧歌，梳妝打扮著急上路的情景。旋律優(yōu)美，節(jié)奏輕快，五句結(jié)構(gòu)，七聲羽調(diào)式。

鮑元愷、朱培賓的《看秧歌》同《鬧元宵》一樣，也是2007年根據(jù)管弦樂(lè)組曲《炎黃風(fēng)情》改編，鮑元愷先生進(jìn)行了修訂。這首作品的結(jié)構(gòu)是帶前奏、間奏、尾聲的AA′結(jié)構(gòu)，18小節(jié)的前奏頻繁變換拍子，展現(xiàn)了秧歌節(jié)奏的豐富變化，同時(shí)把人們帶入一種歡慶的場(chǎng)景中。民歌主題通過(guò)音區(qū)、節(jié)奏、聲部變化出現(xiàn)了六次，旋律每次出現(xiàn)都能夠獲得不同的音響及色彩。樂(lè)曲速度為Allegro vivo—Andante，主題最后一次出現(xiàn)時(shí)速度為較慢的行板，隨之漸快，在氣氛熱烈的尾聲中結(jié)束全曲。

劉聰版《看秧歌》，這首作品的結(jié)構(gòu)是帶前奏、尾聲的AA'結(jié)構(gòu)，4小節(jié)前奏進(jìn)入主題，民歌主題在左右手交替出現(xiàn)，分解和弦、半分解和弦的伴奏織體斷奏，表現(xiàn)了樂(lè)曲歡快活潑的特點(diǎn)。樂(lè)曲速度為“=104 興致勃勃的”。

兩首《看秧歌》結(jié)構(gòu)都分為兩部分，劉聰版的《看秧歌》民歌主題在左右手交替出現(xiàn)兩次，演奏相對(duì)容易，全曲50小節(jié)，速度稍快，比較適合中等程度的學(xué)生彈奏。《看秧歌》這首民歌之所以流傳范圍廣、百唱不厭，重要原因在于旋律中最具地方特色的羽調(diào)式中“升七級(jí)音”，劉聰版沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。鮑元愷、朱培賓版的《看秧歌》除前奏、間奏、尾聲，第一部分民歌主題出現(xiàn)三次，分別是A—A1—A2，主題第一次出現(xiàn)是單音旋律原樣呈現(xiàn)，第二次出現(xiàn)是雙音旋律，并且移高八度，第三次出現(xiàn)旋律采用八度；第二部分分別是 A3—A4—A5，A3是和弦彈奏民歌主題，A4由于加了變奏，民歌旋律略做修改，擴(kuò)大了一倍，且八度和弦左右手交替彈奏，為最后一次主題出現(xiàn)做鋪墊，A5是A2的重復(fù)。主題旋律最具特征的是主音下方的倚音，更體現(xiàn)了原民歌的風(fēng)格。樂(lè)譜中出現(xiàn)大量的八度、十六分音符，各種連、斷奏法，演奏較難，適合中高級(jí)程度的學(xué)生彈奏。

（三）鋼琴曲《開(kāi)花調(diào)》

黎英海的《開(kāi)花調(diào)》，桑桐的《開(kāi)花調(diào)》，劉聰?shù)摹稌?huì)哥哥》，生鳴、馮丹的《開(kāi)花調(diào)》，這四首鋼琴作品的素材都來(lái)源于晉中民歌《會(huì)哥哥》?！稌?huì)哥哥》體裁屬于晉中民歌中的“山歌”（開(kāi)花調(diào)），“開(kāi)花調(diào)”流行于左權(quán)、武鄉(xiāng)、和順等地區(qū)，歌詞中大多以“開(kāi)花”起興，內(nèi)容以愛(ài)情為主，拍子大多為3/8拍、3/4拍，曲調(diào)多為上下句結(jié)構(gòu)，調(diào)式以五聲、六聲、七聲徵調(diào)式最多。《會(huì)哥哥》旋律明快、熱情奔放，調(diào)式為七聲徵調(diào)式，三句結(jié)構(gòu)，第三句是第二句的重復(fù)，虛詞做重復(fù)句，充滿了濃郁的地方特色。

黎英海版的《開(kāi)花調(diào)》創(chuàng)作于1988年，全曲26小節(jié)，E徵調(diào)式，原民歌主題在作品中出現(xiàn)兩次，作品為二聲部，速度為Allegretto。彈奏時(shí)兩個(gè)聲部要流暢，有層次。

桑桐版的《開(kāi)花調(diào)》是作曲家1992年創(chuàng)作的《民歌鋼琴小曲九首》中的第三首。結(jié)構(gòu)為變奏曲，分別是A—A1—A2—A3—A4。民歌主題通過(guò)音區(qū)、調(diào)式、聲部變化出現(xiàn)五次：主題每次出現(xiàn)均呈現(xiàn)出不同的色彩。色彩的不同、音樂(lè)情緒的不同，增加了這首作品的演奏難度。全曲64小節(jié)，出現(xiàn)了多種速度術(shù)語(yǔ)和表情術(shù)語(yǔ)，比如，Allegro leggiero（輕巧的快板）、Allegretto teneramente（溫柔的小快板）、poco stringendo（逐漸加快）、piu mosso appassionato（更熱情的）、Meno mosso（稍慢）等。

劉聰版的《會(huì)哥哥》，原民歌主題在作品中出現(xiàn)四次，是通過(guò)雙音、和弦來(lái)呈現(xiàn)的，左手則是對(duì)位聲部和帶低音的和弦式織體。主題的四次呈現(xiàn)在第三句上完全相同，構(gòu)成了彼此的呼應(yīng)，同時(shí)也表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的思念之情。速度為Allegretto，節(jié)奏明快，適合中等程度的學(xué)生彈奏。

生鳴、馮丹版的《開(kāi)花調(diào)》為二部創(chuàng)意曲結(jié)構(gòu)。民歌主題及主題倒影在不同的聲部出現(xiàn)九次，先是單聲部左手呈現(xiàn)，繼而，高聲部模仿主題，對(duì)位聲部半音階下行，D徵調(diào)式。展開(kāi)部主題出現(xiàn)五次，第一次低聲部呈現(xiàn)，A徵調(diào)式；間插兩小節(jié)，第二次高聲部呈現(xiàn)，B徵調(diào)式；第三次呈現(xiàn)為主題倒影，b羽調(diào)式；間插一小節(jié)，主題第四次呈現(xiàn)在低聲部，高聲部為低聲部的倒影；主題第五次在高聲部呈現(xiàn)，低聲部則為高聲部的倒影。再現(xiàn)部主題的前兩小節(jié)在低聲部呈現(xiàn)，之后轉(zhuǎn)入高聲部，對(duì)位聲部依然是半音階下行，但有隱伏的半音下行聲部。四小節(jié)的尾聲，音樂(lè)終止在D徵調(diào)式。

（四）鋼琴曲《交城山》

劉聰?shù)摹督怀巧健贰⑧P國(guó)慶的《交城山》，這兩首鋼琴作品的素材都來(lái)源于晉中民歌《交城山》?！督怀巧健穫鞒诮怀?、晉中、文水一帶，體裁屬于晉中民歌中的“小調(diào)”， 兩句結(jié)構(gòu)，七聲徵調(diào)式，音調(diào)具有晉中民歌的典型特征——四五度跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)相結(jié)合，正是這一特征造就了晉中民歌委婉、柔和、細(xì)膩的特點(diǎn)?！督怀巧健愤@首民歌表達(dá)的是舊社會(huì)文水姑娘嫁到交城山中對(duì)貧窮生活的敘述以及怨恨之情，四段歌詞。目前傳唱大多為三段歌詞，或填了新詞后的傳統(tǒng)曲調(diào)新民歌。

劉聰版的《交城山》，這首作品的結(jié)構(gòu)是帶前奏、間奏、尾聲的AA'結(jié)構(gòu)。原民歌主題出現(xiàn)四次，先是右手民歌主題，左手伴奏織體為分解和弦，之后，民歌主題左手呈現(xiàn)，右手為分解和弦伴奏，表現(xiàn)了“交城水”的形象，婉轉(zhuǎn)、流暢；民歌主題第三次、第四次呈現(xiàn)為八度、和弦，配以左手的帶低音的和弦式織體，表現(xiàn)了“交城山”的高大、挺拔。速度為Andante。

郟國(guó)慶版的《交城山》，這首作品的結(jié)構(gòu)是ABA'結(jié)構(gòu)帶尾聲。民歌主題在每段分別出現(xiàn)了兩次，A段為F徵調(diào)式，民歌主題右手呈現(xiàn)，B段轉(zhuǎn)入C徵調(diào)式，左手呈現(xiàn)民歌主題，再現(xiàn)段調(diào)式回到F徵，伴奏聲部較A段在節(jié)奏上稍有變化。速度為Andante（=96），彈奏較簡(jiǎn)單。

（五）鋼琴曲《賣(mài)高底》

徐昌俊的鋼琴作品《賣(mài)高底》素材來(lái)源于晉中民歌《賣(mài)高底》。體裁屬于晉中民歌中的“小調(diào)”，是“祁太秧歌”中又一首經(jīng)典傳統(tǒng)曲目，反映的是賣(mài)高底（鞋底）的小販王老虎，到王家莊賣(mài)高底，遇到挑剔的二姑娘來(lái)購(gòu)買(mǎi)，兩人爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)，最后不歡而散的故事。曲調(diào)活潑、詼諧，節(jié)奏緊湊，調(diào)式為六聲羽調(diào)式。

鋼琴曲《賣(mài)高底》創(chuàng)作于1983年，1984年獲“上海音樂(lè)學(xué)院作曲比賽二等獎(jiǎng)”。作品為ABA'結(jié)構(gòu)，A段民歌主題在不同音區(qū)出現(xiàn)兩次，C羽調(diào)式，旋律中加入了極具地方特色的羽調(diào)式中“升七級(jí)音”；B段采用了另外一首民歌為素材，主題出現(xiàn)兩次，分別在F商調(diào)式和C商調(diào)式上呈現(xiàn)，音樂(lè)抒情、優(yōu)美，與A段形成對(duì)比；再現(xiàn)段結(jié)束在C羽調(diào)式。整首作品詼諧幽默，和聲豐富，創(chuàng)作手法多樣，極富表現(xiàn)力。速度為Allegro Con allegrezza（A段）—Andante Con Lagrimevole（B段）—Allegro Con allegrezza（A′段）。作品創(chuàng)作采用多聲部進(jìn)行與民歌旋律結(jié)合，演奏有一定難度。

（六）鋼琴曲《悼歌》

楊立青的鋼琴作品《悼歌》，素材來(lái)源于晉中民歌《左權(quán)將軍》?！蹲髾?quán)將軍》是由王耀靈作詞、皇甫束玉作曲，于1942年為悼念戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的左權(quán)將軍而創(chuàng)作的一首新民歌。體裁屬于晉中民歌中的“小調(diào)”， 三句結(jié)構(gòu)，六聲徵調(diào)式。

鋼琴曲《悼歌》是作曲家1961年創(chuàng)作的《九首山西民歌主題鋼琴曲》中的第五首。ABA'結(jié)構(gòu)，A段，民歌主題兩個(gè)樂(lè)句在左右手分別呈現(xiàn)，構(gòu)成對(duì)稱(chēng)的八小節(jié)方整性樂(lè)段，降A(chǔ)徵調(diào)式；B段，經(jīng)過(guò)一小節(jié)的連接轉(zhuǎn)成降D徵調(diào)式，四小節(jié)的民歌主題發(fā)展、變化擴(kuò)充成八小節(jié)，4/4、5/4、6/4拍交替運(yùn)用，猶如哀悼者悲痛的情緒、哀悼的情感達(dá)到極致；再現(xiàn)段，音樂(lè)轉(zhuǎn)回降A(chǔ)徵調(diào)式，第二樂(lè)句進(jìn)行了縮減再現(xiàn)，全曲結(jié)束在長(zhǎng)音和弦。樂(lè)曲演奏l(xiāng)ento速度，緩慢柔和，要表達(dá)出濃厚的悲痛、思念之情。

以晉中民歌為素材改編、創(chuàng)作的以上14首鋼琴作品，移植了民歌的旋律，但不完全“再現(xiàn)”。作曲家通過(guò)調(diào)式調(diào)性、音區(qū)、節(jié)奏變化、八度加強(qiáng)、和弦加厚、復(fù)調(diào)、旋律裝飾、變奏等技法，既保留了民歌的風(fēng)格特征，又加入了新的音樂(lè)元素，使得晉中民歌的魅力在鋼琴上得以傳承與發(fā)揚(yáng)。晉中民歌以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在地方民歌中占有重要地位，以晉中民歌為素材創(chuàng)作的鋼琴作品，以其優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律越來(lái)越受到關(guān)注。筆者通過(guò)對(duì)晉中民歌鋼琴作品的簡(jiǎn)析，希望能給演奏者提供有益的幫助，讓更多的人都來(lái)了解、學(xué)習(xí)這些作品，同時(shí)也相信晉中民歌鋼琴作品在中國(guó)鋼琴音樂(lè)的道路上會(huì)更加燦爛輝煌。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]李名強(qiáng)，楊韻琳.中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2015.

[2]韓 軍.晉之風(fēng)——山西民歌研究[M].太原：山西教育出版社，2012.

[3]生 鳴，馮 丹.中國(guó)民歌復(fù)調(diào)鋼琴作品50首[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2014.

[4]王海燕.鋼琴曲《看秧歌》的創(chuàng)作特色與演奏特色[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2012（06）.

[5]王海燕.中國(guó)鋼琴音樂(lè)與山西民歌的完美結(jié)合——解析鋼琴曲《鬧元宵》[J].晉中學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（02）.

（責(zé)任編輯：郝愛(ài)君）