舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》歷史地位及藝術(shù)特點(diǎn)

[摘要]舒伯特一生共創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，其中，聲樂套曲《美麗的磨坊女》占有重要的地位。它是作曲家對藝術(shù)歌曲畢生孜孜不倦追求的最高成果。它的出現(xiàn)為浪漫派聲樂套曲的繁榮奠定了基礎(chǔ)，使聲樂套曲成為藝術(shù)歌曲中一種重要的大型體裁。這部作品無論從作品風(fēng)格、創(chuàng)作技法還是演奏技巧等方面來說，都是一部經(jīng)典之作。

[關(guān)鍵詞]美麗的磨坊女；舒伯特；音樂；藝術(shù)特征

[中圖分類號]J65[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）02-0090-03

一、《美麗的磨坊女》的音樂史地位

“歌曲之王”弗蘭茨·舒伯特（Franz Schubert）一生創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，其中1823年創(chuàng)作的《美麗的磨坊女》（Die schne Müllerin） D795占有極重要的地位，這部采用威廉·繆勒（Wilhelm Müller）的詩歌譜曲的聲樂套曲，其創(chuàng)作技巧、思想深度及其在音樂史上的地位，都堪稱一座偉大的豐碑。在此之后，聲樂套曲這種藝術(shù)形式成了大量作曲家涉獵的體裁，如德國的舒曼、勃拉姆斯、馬勒、理查·斯特勞斯等，法國的德彪西、拉威爾等，都從中得到鼓舞，創(chuàng)作出優(yōu)秀聲樂套曲。在衡量一個(gè)作品能否成為作曲家的代表作時(shí)，大型的曲式結(jié)構(gòu)是一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)。在舒伯特短短的31年生命里，由于他對藝術(shù)歌曲的熱愛和執(zhí)著追求，直到27歲的“晚年”才創(chuàng)作出《美麗的磨坊女》這部大型的聲樂套曲，《冬之旅》（Winterreise）D911更是在作曲家逝世前一年才誕生。與這兩部大型的聲樂套曲相比較，舒伯特其他的藝術(shù)歌曲雖然精致，但只能當(dāng)成是小品，所表達(dá)的思想深度遠(yuǎn)不能與之相比。在現(xiàn)實(shí)的演出中，除了這兩部套曲和《天鵝之歌》（Schwanengesang） D957（《天鵝之歌》并非正式的套曲，而是由14首歌組成的歌集），很少有整場演出舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂會。

“音樂作為作曲方式的浪漫主義體驗(yàn)顯示的浪漫主義音樂也許最早應(yīng)從約1814年或1815年起在弗蘭茲·舒伯特身上具體地領(lǐng)會?！盵1]《美麗的磨坊女》這部套曲作為舒伯特藝術(shù)歌曲的代表作，浪漫主義的特征在它身上得到完整和重要的體現(xiàn)。“晚年”的舒伯特，貧困和疾病始終折磨著他。他從未有過藝術(shù)贊助人，沒有穩(wěn)定的職位，也不曾有過真正的愛情。他的藝術(shù)是對現(xiàn)實(shí)世界的逃避和對美好的渴望?！霸谒男∈澜缋铮娌厝朊杂谧髑诩依锝?4天?！@些天里，舒伯特忙于弦樂八重奏op.166，以及《美麗的磨坊姑娘》里的藝術(shù)歌曲。藝術(shù)在強(qiáng)調(diào)和最深的浪漫主義意義上起反世界的功能?！盵2]在這部套曲中，小溪、磨坊、森林都被擬人化了，它們是主人公情感的寄托和表達(dá)者，它們是和主人公一同思維、一同歌唱的。而那位天真的磨工，曾滿懷熱情地追尋愛情，卻最終墮入失戀的苦潭且最終為情而亡，這便是舒伯特現(xiàn)實(shí)世界最真實(shí)的寫照，舒伯特的這種心境，在他內(nèi)心早已醞釀，直至發(fā)現(xiàn)了繆勒的詩集，才一發(fā)不可收拾地借助音樂把情感宣泄出來?！拔覀兺ǔ０阉囆g(shù)歌曲和浪漫主義歌劇這些聲樂的新形式看作是整個(gè)浪漫主義時(shí)期的代表?！盵3]在這部套曲中，詩歌與音樂達(dá)到了完美的平衡。音樂的進(jìn)行與歌詞的情節(jié)發(fā)展和意境及詩歌的韻律是緊密結(jié)合的，但卻不只是單純地為詩歌配樂，我們在感受這部偉大的聲樂套曲時(shí)能夠深刻地感受到音樂折射出的意境遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于詩歌所提供的。李斯特曾把套曲中的7首改編成鋼琴曲，這7首改編曲盡管沒有歌詞，卻仍稱得上是音樂的精品。由此我們能看出，《美麗的磨坊女》不僅是舒伯特音樂的代表作，也當(dāng)之無愧是浪漫主義音樂的典范。

二、《美麗的磨坊女》的詩歌與音樂特點(diǎn)

“這是舒伯特音樂世界的一個(gè)重要時(shí)刻——當(dāng)他意外地發(fā)現(xiàn)了年輕的普魯士詩人威廉· 繆勒的詩集?！保↖t was a fateful encounter for the world of music when Franz Schubert first discovered the poetry of the young Prussian writer Wilhelm Müller.）[4]據(jù)記載，1823年5月某日，舒伯特去拜訪同學(xué)貝涅迪克·朗·哈廷格（Benedikt Rand Hartinger），在等他時(shí)順手翻閱一本詩集，這便是繆勒的《旅行中的吹號角者》，他馬上被詩集中《美麗的磨坊女》優(yōu)美的詩句深深吸引，迫不及待就把詩集帶回譜曲，第二天便把前幾首譜好并演唱給貝涅迪克·朗·哈廷格聽。

詩集本身共有25首，舒伯特譜曲時(shí)刪掉了其中5首。其余20首在譜曲時(shí)只在個(gè)別詩篇做細(xì)微修改。全曲的感覺是清新的、活潑動人的。詩集出版時(shí)，繆勒在附加標(biāo)題寫著“在冬天閱讀”（To read in the winter）[5]。然而從音樂的感受上來講，筆者感覺應(yīng)該是“在春天閱讀”。從磨工朝氣蓬勃地去流浪，到愛上美麗的磨坊姑娘，再到獵人出現(xiàn)，破滅了磨工的愛情，到磨工安睡于小溪中，始終能讓人感受到春天的美好景象。即使在最后磨工為情而亡時(shí)，也是有小溪潺潺的流水和美麗的大自然做伴。音樂始終美好溫暖，與《冬之旅》截然不同。

關(guān)于樂曲的劃分，有的版本把第一首《流浪》至第11首《屬于我》劃為第一部分，剩下的9首曲為第二部分。理由是“第一階段是充滿著愉快希望的時(shí)期，第二階段的曲調(diào)已經(jīng)是另一種了，那是懷疑，妒忌和傷感”[6]，“而有的版本是這么劃分的：從第一首《流浪》至第13首《綠絲帶》是第一部分，剩下的7首曲是第二部分”[7]。筆者支持第二種觀點(diǎn)，把第12首《暫?！泛偷?3首《綠絲帶》劃入第一階段，這兩首曲子的色調(diào)仍是明亮的，特別是第13首《綠絲帶》，音樂表現(xiàn)出來的氣氛是多么溫暖。從調(diào)性和音樂對比也可支持這個(gè)觀點(diǎn)（下文有詳細(xì)闡述）。還有一個(gè)現(xiàn)象（也許是巧合）：7∶13（0.538）比9∶11（0.818）更接近于完美的黃金分割點(diǎn)0.618。

套曲的20首歌曲中，沒有旋律的重復(fù)，每一首歌都呈現(xiàn)出一種全新的情感，“‘在內(nèi)心的世界里，沒有一個(gè)瞬間與另一個(gè)是相同的’，Richard Capell對《冬之旅》是這樣評論的，這個(gè)評論對于《美麗的磨坊女》也是適用的”（‘In the life of the mind，no one moment is exactly like any other’，Richard Capell observed of Winterreise，and the same is true of the first Müller-cycle ）[8]。然而，要把這20首情感各不相同的歌曲統(tǒng)一起來，形成一個(gè)大的詩篇，作曲家是經(jīng)過深思熟慮的，從調(diào)性安排這一點(diǎn)上就能看出。套曲各首的原調(diào)性如下：

從這表中，我們看出，樂曲是從歡快、意氣風(fēng)發(fā)的降B大調(diào)開始的，到第12、13首又回歸到降B大調(diào)。樂曲第一部分的基調(diào)就是降B大調(diào)描繪出來的。降B大調(diào)是一個(gè)明顯帶有幸福感的、意氣風(fēng)發(fā)的調(diào)性，比如瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》就是降B大調(diào)，威爾第的《阿依達(dá)》中的進(jìn)行曲也是由開始的G大調(diào)轉(zhuǎn)到降B大調(diào)。除第5首《稍息》是a小調(diào)外，第一部分都是用大調(diào)寫成的，而在第二部分，基本是用小調(diào)寫作的，只在最后一首進(jìn)入E大調(diào)。這讓我聯(lián)想到巴洛克時(shí)期常用的皮卡迪三度的音樂風(fēng)格，小調(diào)樂曲結(jié)束在大調(diào)和弦上。大和弦的結(jié)尾讓音樂驟然溫暖起來，讓人有宛如升入天國的超脫。作曲家在創(chuàng)作《美麗的磨坊女》時(shí)精神和思想仍是帶有美好幻想性的，這一年是他剛剛感染上梅毒，雖然也經(jīng)歷了痛苦的治療，但應(yīng)該說，他對身體的恢復(fù)并沒有絕望，對未來仍充滿美好幻想。他在1823年11月30日致舒貝爾的信中寫到“我的病情（感謝上帝）目前似乎已穩(wěn)定下來”[9]。

當(dāng)?shù)谝皇住读骼恕酚媒礏大調(diào)渲染出套曲的開場白后，第二首便用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)至G大調(diào)，緊接著從第2至第5首都是近關(guān)系的調(diào)性，而在情節(jié)上剛好是相連的——磨工沿著小溪來到磨坊，愛上了美麗的磨坊姑娘。從第6至第11是第二階段，我們發(fā)現(xiàn)，在一連串的升號調(diào)中，突然安插進(jìn)來的C大調(diào)第8首，多么令人陶醉（貝多芬的《黎明奏鳴曲》就是C大調(diào)）。這是在春天的早晨，在優(yōu)美的田園風(fēng)光里，磨工表達(dá)出他純潔的愛情，仿佛是磨工在為第7首焦急心情下的粗魯表現(xiàn)做誠摯的道歉。緊接著情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，到第11首達(dá)到高潮，磨工在情迷意亂中幻想著美麗的磨坊女已經(jīng)屬于他。然而這畢竟是幻想，緊接著的兩首降B大調(diào)樂曲深刻地描寫了磨工真摯的內(nèi)心、純真的愛情，卻由于羞澀和謙遜，只能默默地看著那墻上高掛的綠絲帶把磨坊女深深思念，這是一幅多么令人同情的動人畫面??！突然間，令人憎恨的獵人便以c小調(diào)出現(xiàn)了，這時(shí)的獵人c小調(diào)是多么刺耳，他是多么粗野，與第8首令人心醉的C大調(diào)的磨工形象是多么鮮明的對比。第15首g小調(diào)翻滾的小溪和第2首G大調(diào)潺潺的小溪又是鮮明的對比。第16、17和第6首也是鮮明對比。第18～20首從e小調(diào)到E大調(diào)是一個(gè)思想和情感上的升華和超脫。

為了適應(yīng)不同聲部演唱的需要，這部套曲被多次移調(diào)，移調(diào)版本各有不同。移調(diào)后，樂曲的色彩必將會產(chǎn)生變化。然而無論采用哪一個(gè)移調(diào)版本演唱，對原始版本的研究也是必不可少的，對作曲家在創(chuàng)作時(shí)的基調(diào)要了解并掌握。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1][德]漢斯·亨利?！ぐ８癫祭滋?西方音樂[M].劉經(jīng)樹譯.湖南：湖南文藝出版社，2005：523.

[2][德]漢斯·亨利希·埃格布雷特.西方音樂[M].劉經(jīng)樹譯.湖南：湖南文藝出版社，2005：561.

[3][美]保羅·亨利·朗.西方文明中的音樂[M].顧連理，張洪島，楊燕迪，湯亞汀譯.貴州：貴州人民出版社，2009：655.

[4] Susan Youens.Die Schne Müllerin[M].New York：Press Syndicate of the University of Cambridge，1992：1.

[5]Susan Youens.Die Schne Müllerin[M].New York：Press Syndicate of the University of Cambridge，1992：31.

[6][蘇]加拉茨卡婭.舒伯特的歌曲[M].王汶譯.北京：人民音樂出版社，1982：31.

[7] 陳明律.美麗的磨坊少女演唱、伴奏之詮釋[M].臺灣：全音樂譜出版社，1985：36.

[8] Susan Youens.Die Schne Müllerin[M].New York：Press Syndicate of the University of Cambridge，1992：72.

[9][英]佩基·伍德福特.舒伯特[M].黃正喬譯.江蘇：江蘇人民出版社，1999：142.