古曲新韻

[摘要]我國(guó)詩(shī)詞與音樂(lè)結(jié)合的藝術(shù)方式由來(lái)已久，琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》就是其中翹楚，《陽(yáng)關(guān)三疊》本是琴歌類(lèi)，誦詠?zhàn)喑橄鄳?yīng)，在流傳的過(guò)程中有很多不同的版本，本文參考的是王維詞、夏一峰傳譜、王震亞編配的版本，從王維的詩(shī)詞入手，分析、概述該作品的演唱要點(diǎn)，以期能為演唱者提供演唱方面的幫助。

[關(guān)鍵詞]《陽(yáng)關(guān)三疊》；琴歌；演唱

[中圖分類(lèi)號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）02-0099-02

琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》是根據(jù)唐代詩(shī)人王維（公元701年—761年）的送別詩(shī)《送元二使安西》創(chuàng)作改編的，至今已有幾百年的歷史了，眾所周知，中國(guó)的詩(shī)詞歌賦是講究意境美與韻律美的，既能反映情感又能貼近生活，這就要求演唱者在演唱這種古曲風(fēng)格的音樂(lè)作品時(shí)首先能理解、感受古詞的意境，其次能夠從詞曲中汲取演唱的情感與表演力，以此來(lái)昭示出中國(guó)古典文明的奕奕光彩。

一、《陽(yáng)關(guān)三疊》創(chuàng)作背景

《陽(yáng)關(guān)三疊》也稱(chēng)《陽(yáng)關(guān)曲》《渭城曲》，所謂三疊就是將內(nèi)容重復(fù)三次的演唱形式，也稱(chēng)為“疊唱”，從古至今《陽(yáng)關(guān)三疊》改編演唱的形式可謂是“五花八門(mén)”，如今我們常見(jiàn)的這個(gè)版本是在原詩(shī)的基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)充，擴(kuò)充部分是對(duì)情緒表達(dá)的進(jìn)一步延伸，也多采用了疊詞，既加強(qiáng)了語(yǔ)氣也與三疊形成呼應(yīng)。

上文提到，這首琴歌的歌詞是根據(jù)唐代詩(shī)人王維在晚年時(shí)創(chuàng)作的《送元二使安西》創(chuàng)作改編的，這首詩(shī)的原文為：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！边@首七言絕句如今在我們看來(lái)，僅僅只是一首最為普遍的抒發(fā)離別之情的詩(shī)詞，沒(méi)有特定的時(shí)代背景、沒(méi)有大起大落的情緒波動(dòng)，適合在各種離筵別席中誦讀，但結(jié)合創(chuàng)作的時(shí)代背景來(lái)看，就不僅僅是表達(dá)了送別的離情，詩(shī)詞創(chuàng)作的時(shí)期正是唐代唐太宗、唐高宗擴(kuò)充領(lǐng)土的時(shí)期，需要大量的士兵駐守邊陲，但苦于兵力不足只能在民間征兵，朝廷日益衰敗，苛捐雜稅繁多，百姓的生活苦不堪言，這也導(dǎo)致了大量前去駐守的士兵不能如期返回家鄉(xiāng)最終老死邊陲，王維的至交好友元二也接到了朝廷的委派前去邊疆，這讓王維的心情十分復(fù)雜，他用隱晦的語(yǔ)言表達(dá)了即將離別的痛苦心情，也從另一層面控訴了朝廷的暴力壓迫。

二、《陽(yáng)關(guān)三疊》情感及演唱處理

聲樂(lè)不僅僅是聲音的藝術(shù)，更是情感的宣泄與表達(dá)。演唱任何作品都是要做到聲情并茂、如臨其境，這樣才能讓觀眾切身地感受到藝術(shù)的沖擊力。

《陽(yáng)關(guān)三疊》是以古曲改編的聲樂(lè)作品，整體演唱的速度不宜過(guò)快，在演唱時(shí)情緒的把握與控制就顯得尤為重要，表現(xiàn)得太過(guò)與不足都會(huì)掩蓋古曲的意蘊(yùn)與古代文人的文雅、質(zhì)樸，需要注意的是，《陽(yáng)關(guān)三疊》原為琴歌，演唱方式要貼近古琴演奏的清雅風(fēng)格，演唱時(shí)要做到悲而不傷、柔而不弱，咬字清晰有力度。聲音音色不需要太過(guò)明亮，這首作品的音域跨度還是比較大的，在演唱時(shí)要注意聲音的延展性、有張力，從曲式上來(lái)看，《陽(yáng)關(guān)三疊》這首曲目是帶有尾聲的三段式，每一段分為前后兩部分，前四句是樂(lè)曲的主歌部分，運(yùn)用了中國(guó)古典歌曲創(chuàng)作的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的創(chuàng)作手法，后三句是副歌部分，推動(dòng)了每一段音樂(lè)情感的高潮，從整體來(lái)看，三段之間都運(yùn)用了“合頭”“合尾”的創(chuàng)作手法，精心的布局結(jié)構(gòu)將整首曲目的情感層層推進(jìn)，令人拍案叫絕。

第一疊是全曲情感的主基調(diào)，描述了王維送別故友的場(chǎng)景，歌詞描述的是“渭城清晨的一場(chǎng)微雨蕩滌出清新的空氣，民宿周邊的柳樹(shù)都顯得如此青嫩，勸我的朋友再飲一杯離別的美酒，此行西去離開(kāi)陽(yáng)關(guān)你我二人便再也不能相見(jiàn)”，從情感基調(diào)來(lái)看帶有淡淡哀傷，引子僅僅一小節(jié)，需要演唱者提前進(jìn)入演唱狀態(tài)，做好氣息準(zhǔn)備，以第一句為例“渭城朝雨浥輕塵”是弱起，是為了符合中國(guó)古詩(shī)詞誦讀的韻律，但譜面顯示起句為“mf”，演唱旋律線(xiàn)條應(yīng)由強(qiáng)漸弱，中間切勿出現(xiàn)氣口。在實(shí)際的藝術(shù)實(shí)踐中，相當(dāng)一部分演唱者這一句時(shí)，習(xí)慣在四個(gè)字后換一口氣，出現(xiàn)這種情況可能有兩種原因，第一種是對(duì)歌曲演唱情緒、速度把握不足，沒(méi)有做好充足的氣息準(zhǔn)備，導(dǎo)致演唱過(guò)程中氣息不穩(wěn)定。第二種是對(duì)歌曲、歌詞了解不足，原詩(shī)的四句每一句的前四個(gè)字是名詞或動(dòng)詞，后三個(gè)字以形容詞為主，演唱的重音也在后三個(gè)字上，演唱時(shí)，如在句中換氣會(huì)顯得中氣不足、破壞了歌曲的完整性與連貫性。同理，前四句的演唱都需要遵照這一原則，演唱者在演唱時(shí)要保持較深的氣息與平穩(wěn)的呼吸，唱腔要自然、平穩(wěn)，這樣的演唱才能更加貼切古曲質(zhì)樸的音樂(lè)形象。另外，演唱者也可以根據(jù)的對(duì)作品的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，在每一句的尾音部分加上適度的顫音，這樣演唱就像是模仿古琴演奏時(shí)的顫音，更具有古典歌曲的韻味。在咬字方面應(yīng)注意“浥輕塵”“青青”“柳色新”“更盡”等詞的前、后鼻音的區(qū)別咬字，字頭要輕巧靈活、放松而不緊張，盡快過(guò)渡到字腹，在字腹部分做旋律的保持，例如“客舍青青”最后一個(gè)“青”字，在旋律上共占有3個(gè)音符，雖然時(shí)值很短，但在演唱時(shí)要及時(shí)過(guò)渡到“i”音上，進(jìn)行歸韻。第一疊的副歌部分詞意為“長(zhǎng)途跋涉飛快地前行，長(zhǎng)途漫漫一站又一站，一路歷盡千辛萬(wàn)苦，望你自己珍重”，“遄行，遄行，長(zhǎng)途越渡關(guān)津”。八度跳進(jìn)的旋律走向，使情感與前半段發(fā)生轉(zhuǎn)變，情緒較激動(dòng)速度稍快，推動(dòng)第一疊演唱的高潮，兩個(gè)“遄行”均為八度的音程跳進(jìn)，跨度較大，要求氣息平穩(wěn)、扎實(shí)。在演唱時(shí)，演唱者依靠腹部與腰背部做氣息支撐，反復(fù)兩次之間盡量不要換氣，旋律線(xiàn)條盡量連貫、流暢、聲斷氣不斷，兩個(gè)“行”都為重音，鋼琴伴奏旋律也做了漸強(qiáng)的處理，演唱這一句也應(yīng)做漸強(qiáng)到漸弱處理?！皻v苦辛、歷苦辛、歷歷苦辛宜自珍”，是表述此去一路艱辛，千難萬(wàn)苦一路多珍重的良苦用心，兩個(gè)“歷苦辛”中間不能換氣，語(yǔ)氣要輕，這樣才能與加強(qiáng)“歷歷苦辛”的語(yǔ)氣形成對(duì)比?！皻v歷”二字同樣需要重讀，與后面的“宜自珍”，這一句的演唱力度要由“mp”-“cresc”-“p”進(jìn)行處理。

第二疊主歌部分的旋律與第一疊基本一致，但在演唱時(shí)也要注意音樂(lè)情感結(jié)構(gòu)上的區(qū)別，這也是學(xué)習(xí)演唱這首曲目的需要特別注意的部分。在情感處理上，第一疊從情緒的高潮回落到音樂(lè)主題，音樂(lè)情感仿佛又回到了全曲的開(kāi)始，演唱者在這一部分可以結(jié)合自身的情感進(jìn)行適度的二度創(chuàng)。筆者認(rèn)為，這一部分的演唱可以在速度上比第一疊更流暢，情緒表現(xiàn)更加外放，聲音的表現(xiàn)更有延伸感，表現(xiàn)第二次出現(xiàn)送別主題的傷感與無(wú)奈。副歌部分的詞意為“依依不舍難分離，淚水沾濕了衣襟，傷感啊，每天無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念你，那又有誰(shuí)能改變這種局面呢？只能日日失魂落魄、睹物思人”。二疊的副歌有三小節(jié)的擴(kuò)充，“依依顧戀不忍離”這一句音高基本保持在中高音區(qū)，在演唱時(shí)注意切勿大聲喊唱，應(yīng)結(jié)合氣息如泣如訴的半聲演唱。“感懷”二字也是八度的大音程跨進(jìn)，邏輯重音應(yīng)落在“懷”字?！皯选弊蛛m然是開(kāi)口音，演唱時(shí)不要急切地爆發(fā)出來(lái)，但控制不好演唱情緒與方法會(huì)造成“喊”或者破音的現(xiàn)象。因此，這一句要控制好喉頭位置、舒展身體、打開(kāi)腔體、聲音正確結(jié)合氣息演唱。“誰(shuí)相因”中“誰(shuí)”“因”字要重讀，兩遍之間的演唱情緒呈現(xiàn)漸強(qiáng)遞進(jìn)的關(guān)系，“誰(shuí)可相因”四個(gè)字均為重音，演唱時(shí)強(qiáng)調(diào)每個(gè)字的咬字清晰有力，突出顆粒感，但也要做到氣息的穩(wěn)定支持，聲斷氣不斷，就像在控訴、批判一般?！叭振Y神”演唱時(shí)漸弱，可以做“哭腔”處理，這是對(duì)前面“誰(shuí)相因”控訴而流露出無(wú)可奈何的傷感之情。另外，此部分進(jìn)行弱唱處理，也有一種情緒綿延未絕的音樂(lè)感受。

第三疊是全曲演唱情緒真正的高潮部分，跟前兩疊一樣，該段的前四句也沒(méi)做出太大的改變，但在演唱的情緒上，應(yīng)表現(xiàn)得更為含蓄內(nèi)斂、情緒不能大起大放，與第一段首尾對(duì)照、相互呼應(yīng)，這是為接下來(lái)的副歌部分的演唱情緒做準(zhǔn)備。從譜面可以看出，這一段的副歌部分相比前兩段進(jìn)行了大規(guī)模的擴(kuò)充，歌詞意思為“再喝一杯美酒吧，沒(méi)飲下這杯酒心就已經(jīng)醉了，再多的美酒也有盡時(shí)，但心中感傷卻無(wú)盡頭，你我今后多多書(shū)信往來(lái)見(jiàn)信如晤，從今一別你我兩地互相掛念，寄相思于鴻雁，一路安好”。從歌詞可以看出，這一部分內(nèi)容量極大，演唱時(shí)要注意的方面也很多?！拔达嬓囊严却肌边@一句要弱唱、速度不宜過(guò)快，接下來(lái)的音樂(lè)旋律緊湊、有力，很考驗(yàn)演唱者的演唱技能，因此唱完這一句不要著急，氣息應(yīng)做好充分的準(zhǔn)備，為接下來(lái)的演唱保留相應(yīng)的余地。“載馳駟”這一句是情感的全面爆發(fā)，“馳”是重音，也是全曲的最高音，演唱時(shí)腰腹部氣息穩(wěn)定、牙關(guān)相對(duì)放松，把這個(gè)字想象成開(kāi)口音，初次演唱時(shí)尾音可以加入“a”母音的成分?！扒а灿斜M，寸衷難泯”四個(gè)字演唱時(shí)速度要比前面稍快，要鏗鏘有力，擲地有聲。“泯”字收音時(shí)要干脆利落，“無(wú)窮的傷感”回歸原速，做減弱減慢處理。“無(wú)窮”兩字做重音處理，聲音漸強(qiáng)、漸快，演唱旋律要連貫有延伸感?！皞小倍肿钅荏w現(xiàn)整首歌曲的情感，也緊扣了主題，演唱時(shí)略帶“哭腔”，烘托情感，速度減慢，力度也要減弱。后面的“噫”字由弱漸強(qiáng)，演唱者根據(jù)自身的情況自由延長(zhǎng)演唱時(shí)值，可以增加情感的宣泄，就宛如是演唱者的一聲嘆息，但前提是做到氣息穩(wěn)定，聲音位置統(tǒng)一?！皬慕褚粍e兩地相思入夢(mèng)頻”演唱時(shí)要有流動(dòng)感，咬字堅(jiān)定而有力，表達(dá)自己別離時(shí)的無(wú)奈、傷感之情?！傍櫻銇?lái)賓”速度放慢、力度漸弱，就好似看著自己的至交好友漸行漸遠(yuǎn)，也使整首歌曲的結(jié)束感更強(qiáng)。這一部分是作品的尾聲，主要是以情感的變化為主，因此要把情緒的表現(xiàn)放到首位。

另外，我們從譜面可以看到該首歌曲一共出現(xiàn)了29處表情記號(hào)，強(qiáng)調(diào)了速度與力度，演唱者在熟悉歌曲情感基調(diào)、保證歌曲演唱完整性的前提下，盡可能地按照譜面的表情記號(hào)進(jìn)行演唱，以達(dá)到較好的演唱效果，這就要求演唱者有較強(qiáng)的演唱技能與藝術(shù)感知能力。

結(jié)語(yǔ)

總之，這首古曲琴歌彰顯了我國(guó)古代音樂(lè)文化的博大精深，無(wú)論是從詩(shī)詞還是旋律都無(wú)懈可擊，想要很好地表現(xiàn)出這首古曲的意蘊(yùn)，就要求演唱者從詩(shī)詞、情感、演唱方式上多加揣摩，本文從以上三點(diǎn)出發(fā)梳理了此首聲樂(lè)作品的演唱方式，希望能給相關(guān)的演唱者啟發(fā)與幫助，以此更好地發(fā)揚(yáng)與繼承中國(guó)的古典音樂(lè)文化。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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