當(dāng)代節(jié)奏布魯斯音樂的特點(diǎn)與編配制作

[摘要]本文首先對節(jié)奏布魯斯音樂進(jìn)行了風(fēng)格概述，進(jìn)而針對當(dāng)代節(jié)奏布魯斯音樂中不同的幾種主流子風(fēng)格，按音樂功能探究了此類音樂的特點(diǎn)與編配制作要點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]節(jié)奏布魯斯；RB；音樂風(fēng)格；編配；制作

[中圖分類號]J614[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）02-0095-02

一、節(jié)奏布魯斯音樂風(fēng)格概述

節(jié)奏布魯斯是“Rhythm and Blues”的中文譯意，簡稱“RB”，是一種產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代的美國黑人流行音樂，起源于早期的福音和布魯斯音樂，融合了爵士、福音以及電子布魯斯音樂的元素。RB偏向于以歌曲的形式呈現(xiàn)，大致包含了Soul、Funk、Disco、Dance Pop、Hip-Hop以及Neo Soul等類型，最終逐漸形成了如今常見的RB音樂，由于RB的歷史起源復(fù)雜、支脈繁多，且各種說法較多，此處用圖示展示了其大致的發(fā)展歷程：

從50年代至今形成的較為主流的RB音樂有：

1.Early RB：“早期RB”，泛指自50至70年代末期的節(jié)奏布魯斯音樂；

2.Soul：譯為“靈魂樂”，是由節(jié)奏布魯斯、搖滾與福音音樂融合而成的一種最具代表性的美國黑人流行音樂。

3.Contemporary RB：“當(dāng)代RB”，在傳統(tǒng)RB的基礎(chǔ)上，融入Soul以及電子音樂的元素。

4.Neo Soul：“新靈魂樂”，由Contemporary RB、Hip-Hop和傳統(tǒng)Soul融合而成，是一種多元化的音樂類型、深受Jazz樂的影響。

5.PB RB：R-Neg-B、Hipster RB以及Alternative RB統(tǒng)稱為PB RB，籠統(tǒng)地可譯為“獨(dú)立RB”或“另類RB”。

二、RB音樂的特點(diǎn)與編配制作

RB發(fā)展至今，其涵蓋范圍及音樂類型十分廣泛，且各自風(fēng)格內(nèi)也時常發(fā)生融合，并不能一概而論地說RB到底是什么樣的音樂，但總而言之，在大框架內(nèi)，其仍然存在一定共性，筆者通過聆聽、模仿制作并分析了大量具有代表性的RB音樂后，按音樂功能歸納出了RB音樂的主要特點(diǎn)與編配制作要點(diǎn)，RB音樂的特點(diǎn)往往伴隨并深入到其音樂的編配制作中，密不可分，因此下文將這兩方面結(jié)合起來加以論述：

1.節(jié)奏

節(jié)奏無疑是RB音樂的重要元素，節(jié)奏基本決定了音樂的律動，RB的節(jié)奏偏好突出反拍重音，基本分為“Straight”和“Swing”兩種，其中Swing節(jié)奏存在顯著的搖擺甚至“隨意”，沒有這種搖擺便沒有了律動感，這一點(diǎn)在鼓組演奏中十分重要。

部分RB音樂傾向于使用原聲鼓來演奏，且對于音色有著特定的要求：一般要求音色特別干，尤其對于軍鼓，將鼓皮調(diào)得很緊。在制作鼓組的過程中，若沒有條件錄制真鼓，那么使用采樣或軟音源就成了切實(shí)可行的辦法。很多制作人為了追求純正的效果，采樣老黑膠唱片的鼓音色，這樣出來的效果更為自然。當(dāng)然，如今很多優(yōu)質(zhì)的軟音源也預(yù)置了類似這樣的音色可供使用。值得一提的是關(guān)于RB節(jié)奏制作易于被忽略的地方：以基礎(chǔ)節(jié)奏為例，運(yùn)用原聲套鼓音色，以小節(jié)線為參照，不難發(fā)現(xiàn)通常其節(jié)奏基本處于搖擺狀態(tài)，一般鼓聲部不同的部件之間存在微小的時間差，從而形成錯落有致的律動與人性化。

如今主流的商業(yè)RB音樂，很大一部分已經(jīng)大量融入電子元素，因此808電鼓成了必不可少的音色，其中一部分RB的節(jié)奏甚至趨于“Trap”化，這已成為一種潮流。Trap化的鼓組最具特點(diǎn)的是Hit-Hat的節(jié)奏，一般以十六分音符為主，間插三十二分音符與三連音，從而形成十分典型的Trap化節(jié)奏。

此外，制作RB節(jié)奏聲部時，尤其注意輔助性小打擊樂器的使用，雖然它們并不明顯，但是可以很好構(gòu)建特定的律動與氛圍，在實(shí)際的編配與制作中，注意主要打擊樂器與輔助性小打樂器的配合。

2.低音

RB的低音聲部，從音符角度來說并不復(fù)雜，我們可以將低音列入和聲來看，因此不再討論低音的音符寫作，需要注意的是低音聲部的節(jié)奏律動要與歌曲整體的律動相吻合，可以說，鼓組與貝司共同組成了RB的節(jié)奏框架。低音音色的選擇值得一提，RB的低音音色分為原聲貝司、電貝司、合成貝司三大類。

其中，原聲貝司通常出現(xiàn)在早期的RB音樂中，那時的RB音樂與爵士樂十分相似，還保留著許多爵士樂的元素，如Ray Charles經(jīng)典曲目《Hallelujah， I Love Her So》，便是使用了原聲貝司音色。當(dāng)今也有一些追求復(fù)古效果的音樂人仍會使用原聲貝司；電貝司一般傾向于肥厚的音色，通常用于以四大件為主的 、律動強(qiáng)烈的RB音樂中，此時的貝司聲部也是十分跳躍的，如John Legend經(jīng)典曲目《P.D.A. （We Just Don't Care）》；合成貝司種類較多，值得注意的是正弦波貝司與808 Bass，正弦波貝司常常用在部分當(dāng)代RB中，MIDI制作應(yīng)注意其音符連音的控制。808 Bass比較特殊，該音色是通過808底鼓調(diào)制而成，有著明顯的音頭，主要用在較新的RB音樂中，配合Trap化的鼓節(jié)奏使用，808 Bass的節(jié)奏與底鼓同步，音符以根音為主，這便是這種低音形態(tài)的典型特征。

3.和聲

和聲是RB音樂的另一重要元素，和聲“味道”是決定RB是否純正的重要條件。RB與爵士樂有著千絲萬縷的聯(lián)系，可以說RB是由爵士樂衍生而來，自然地，RB音樂的和聲理論也源自爵士樂，因此接下來我們分別從縱向與橫向兩方面來討論：

RB的縱向和聲排列與爵士樂十分相似，其和聲構(gòu)成法來源于爵士和聲理論。當(dāng)然，它通常比爵士和聲簡化一些，包容度更大，可以從最普通的三和弦，到與爵士和聲色彩相當(dāng)?shù)母忒B和弦，都屬于RB和聲范疇，但越接近爵士和聲色彩的，則RB味道越重。建議深入學(xué)習(xí)RB等流行音樂風(fēng)格之前，適當(dāng)掌握基礎(chǔ)爵士和聲理論；RB的橫向和聲進(jìn)行相較于爵士樂而言要簡單一些，其和聲進(jìn)行思維區(qū)別于爵士和聲，爵士和聲的橫向進(jìn)行追求調(diào)性游離且變化豐富，沒有明顯的規(guī)律可循，然而RB音樂的和聲進(jìn)行雖然也吸收了爵士樂調(diào)性游離的構(gòu)建思維，但是明顯簡化了許多，且大多以“Loop”式的思維來構(gòu)建，如歌曲《What Goes Around...Comes Around》的和聲由4個不同和弦的和聲進(jìn)行一直循環(huán)。當(dāng)然，根據(jù)需要，往往在局部也會有一些小的變化。

接下來，我們來討論如今較為主流的RB風(fēng)格內(nèi)不同類型音樂的和聲特性：

當(dāng)代RB的和聲可以相對簡化，也可以很爵士，其間涵蓋范圍較廣。部分當(dāng)代RB音樂已經(jīng)傾向于流行化，所以衍生出Pop RB這一分支，這樣的音樂既保留了RB特性，又能使大多數(shù)聽眾所接受，如Babyface的《Mad Sexy Cool》；PB RB的和聲相較于其他RB而言，和聲色彩更為“晦暗”，營造一種 “異度空間感”，追求獨(dú)立、另類的感覺。如The Weeknd經(jīng)典曲目《Real Life》；Neo Soul則偏好于與爵士和聲十分接近的色彩，可謂越爵士越純正，常用色彩較為暗淡的高疊和弦。如ErykahBadu經(jīng)典曲目《Other Side Of The Game》。

4.人聲的運(yùn)用

分主唱人聲與背景人聲兩種。主唱人聲演唱主旋律自不必多言，偏好“加花”，常出現(xiàn)許多裝飾性的轉(zhuǎn)音；伴唱和音常常呈現(xiàn)出那種“唱詩班”的群感；背景人聲在當(dāng)代RB、PB RB中是十分重要的元素，常常使用變化處理的人聲在配器中充當(dāng)裝飾、過門或復(fù)調(diào)，起到填充空隙、豐富織體以及裝飾性的功能。此處的背景人聲，我們將其理解為一種“樂器”或“音效”可能會更為貼切。

5.裝飾

在當(dāng)代RB中，裝飾通常由電子音色以及音效構(gòu)成。音效有時融入打擊樂器，共同組成節(jié)奏聲部。RB音樂常常融入了電子音樂的思維，運(yùn)用噪聲元素來裝飾或豐富音樂織體。裝飾層在RB音樂中的作用也是不可忽略的。在實(shí)際的制作中，有時需要施加側(cè)鏈效果，以符合音樂整體的律動需要。

結(jié)語

以上便是當(dāng)代RB音樂較為顯著的特點(diǎn)與編配制作的要點(diǎn)。然而，隨著各種音樂風(fēng)格的不斷發(fā)展融合，RB音樂也不斷吸收其他音樂風(fēng)格的元素，其形式也隨之不斷演變，我們在研究此類風(fēng)格的特點(diǎn)與編配制作時，在抓住“主要矛盾”的基礎(chǔ)上，還須以一種開放性的思維去看待RB音樂，這樣方不會管中窺豹。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]尤靜波.歐美流行音樂簡史[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2015.

[2] 莊曜，章崇彬.MIDI編曲與制作[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2016.