誰在數(shù)據(jù)新聞中說話
——試論數(shù)據(jù)新聞的敘事主體

□文│周 均

荷蘭敘事學(xué)家米克·巴爾認(rèn)為：“只要有語言，就有一個(gè)說話人在講此語言；只要這些語言表達(dá)構(gòu)成敘述文本，就存在講述者，一個(gè)敘述主體?！盵1]誠如斯言，無論何種敘事文本均涵括一定的陳述行為主體，文本從“十月懷胎”到“一朝分娩”，敘事主體一直緊密相隨，并且直接影響文本的呈現(xiàn)樣態(tài)。數(shù)據(jù)新聞作為大數(shù)據(jù)時(shí)代的一種典型敘事文，自然不能回避這一話題。

一、離合之爭：誰在敘述數(shù)據(jù)新聞

關(guān)于傳統(tǒng)新聞敘事的主體爭論既然早已有之，那么轉(zhuǎn)型升級后的數(shù)據(jù)新聞敘事主體勢必更有其復(fù)雜性和迷惑性。要弄清究竟是誰在敘述數(shù)據(jù)新聞這個(gè)問題，追溯敘事學(xué)的歷史源頭或可覓得蛛絲馬跡。

1.經(jīng)典敘事學(xué)中的敘事主體

敘事主體從面上看實(shí)際就是“人物”，但在文本中往往有多個(gè)角色牽涉到“人物”，寫作者是人物，聲音發(fā)出者也是人物。該不該對二者予以區(qū)分？如何對二者進(jìn)行區(qū)分？誰才能被叫作真正的“敘事主體”？這些問題，曾一度成為以虛構(gòu)的文學(xué)作品為主要研究對象的經(jīng)典敘事學(xué)家們爭論的焦點(diǎn)。正如美國衣阿華大學(xué)教授李歐梵所言：“西方小說技巧，最強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)就是：這個(gè)故事是誰講的，也就是誰是敘事者?！盵2]

經(jīng)歷一番深入的討論后，對于以小說為代表的文學(xué)作品的敘事主體也已基本形成共識。德國敘事學(xué)家沃·凱瑟指出“敘事人只是一個(gè)作者創(chuàng)造并接受了的角色”，[3]美國敘事學(xué)家杰拉德·普林斯命名敘事者是“文本中所刻畫的那個(gè)講述者”。[4]美國著名學(xué)者查特曼（S.Chatman）在1981年還以符號學(xué)的交際模式對敘事流程進(jìn)行了說明：

圖1 查特曼的敘述交際模式圖[5]

由上圖可見，敘事文本的交流過程由六個(gè)元素三個(gè)層級構(gòu)成。處于兩端的“真實(shí)作者”及“真實(shí)讀者”均以虛線連接并與中括號以內(nèi)的其他四個(gè)元素區(qū)隔，表明此二者在經(jīng)典敘事學(xué)中是被排除在外的。如此，第一層級和第三層級的關(guān)系就顯得異常明了，真實(shí)作者與敘事者之間必然有所分野。

綜上，依據(jù)經(jīng)典敘事學(xué)家們的相關(guān)表述和闡釋可以斷定，作者與敘事者是截然不同的兩個(gè)概念，作者是真實(shí)存在的人物，而敘事者是虛構(gòu)的人物，后者才能稱之為敘事主體。

2.記者與敘事者的交叉分離

將文學(xué)敘事中的作者與敘事者兩相分離，固然有其合理性，但即便承認(rèn)可以拋開作者單獨(dú)分析文本，這種拋開也只能是“暫時(shí)”的，把二者貿(mào)然分開的做法難免存在形而上的傾向。值得注意的是，當(dāng)敘事學(xué)逐步接納新聞學(xué)時(shí)，關(guān)于“作者是否等同于敘事者”這一爭論仍然存在，只不過作者變成了記者而已。

黎明潔認(rèn)為新聞敘述主體就是新聞文本中記者的形象。[6]當(dāng)然，這里的記者也并不是單純的或獨(dú)立的作者個(gè)人。他在對10屆全國好新聞和16屆中國新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行歷時(shí)性考察之后，用“我們”“我”和“記者”這三個(gè)代詞來指陳新聞敘事主體。換言之，記者不僅包括作為獨(dú)立個(gè)體的身份，也包括作為意識形態(tài)化身的身份。這一論斷直接把經(jīng)典敘事學(xué)中敘事主體從文本敘事者調(diào)換為作者，可謂跳躍性極大，雖然具有一定創(chuàng)造性，但由于忽視文本敘事者（比如采訪對象）的作用，或者說將記者與敘事者完全重合起來而又未免過于絕對化和簡單化。相對而言，更多的學(xué)者傾向于認(rèn)同新聞敘事主體是作者與文本敘事者的統(tǒng)一。比如何純就認(rèn)為，如果說文學(xué)敘事有必要將寫作者與敘事者加以區(qū)分，那么在新聞敘事中就必須將二者緊密聯(lián)系起來，“新聞敘事人，既指敘述文本的講述者也指敘述文本的寫作者，二者在很多時(shí)候是重合的”。[7]可以窺見，記者與敘事者并非不分條件地完全“重合”，這可視為對黎明潔觀點(diǎn)的一種糾偏。

顯然，無論是無條件重合論還是條件重合論，歸納起來都可以確證一個(gè)事實(shí)：于新聞敘事而言，記者與敘事者之間無需像文學(xué)敘事一般截然對立，兩者在一定條件下甚至毫無二致。故筆者以為：一方面，新聞敘事主體并非另起爐灶，其理論淵源也絕不能斷然棄之，經(jīng)典敘事學(xué)中的敘事者養(yǎng)分多少應(yīng)當(dāng)?shù)玫轿蘸图橙?；另一方面，作為與虛構(gòu)文學(xué)完全迥異的新聞文本，又不能照搬照抄，畫虎效顰，不作區(qū)別地搞拿來主義。所以，在承認(rèn)新聞敘事中存有記者與文本敘事者兩種身份狀態(tài)前提下，允許二者集中統(tǒng)一——被經(jīng)典敘事學(xué)研究遺棄的作者，與文本敘事者一道成為新聞敘事中的敘事主體。

3.數(shù)據(jù)新聞敘事主體之謎局

甄別鑒定數(shù)據(jù)新聞的敘事者身份，分析與之相對應(yīng)的傳統(tǒng)新聞報(bào)道的敘事者是首要任務(wù)。羅朝文在對中國新聞業(yè)務(wù)與西方新聞客觀性進(jìn)行差異性分析時(shí)強(qiáng)調(diào)：在對我國報(bào)道的敘事學(xué)研究的“敘述”研究中，敘事者這一維度下，大量優(yōu)秀的報(bào)道都摒棄了基于西方新聞客觀性要求基礎(chǔ)上的缺席的敘事者甚至隱蔽的敘事者，大膽突破到公開的敘事者的層面，結(jié)合具體題材創(chuàng)作了大量傳播效果優(yōu)異的新聞作品。[8]這一表述雖未直接拋出新聞敘事主體的概念，但承認(rèn)敘事者的三分法本身就已默認(rèn)了記者是敘事主體。實(shí)際上，傳統(tǒng)新聞報(bào)道的記者既包含專職記者，也包含其他非專業(yè)記者，但無論哪種角色，都不能簡單地視作記者個(gè)人，對于以傳統(tǒng)媒體為主要采編平臺的新聞報(bào)道而言，這個(gè)“集合體”所指涉的就是囊括報(bào)社、電臺、電視臺在內(nèi)的媒體機(jī)構(gòu)。

總的來看，傳統(tǒng)新聞敘事主體更多地體現(xiàn)為一種官方的集體發(fā)聲，并且發(fā)揮著主導(dǎo)作用，普通受眾基本沒有敘事的權(quán)力和機(jī)會(huì)。那么當(dāng)傳統(tǒng)新聞發(fā)生轉(zhuǎn)向，繼而與大數(shù)據(jù)“聯(lián)姻”之后，這一穩(wěn)定的敘事主體是否會(huì)產(chǎn)生變更或遷徙呢？答案顯而易見，從小數(shù)據(jù)時(shí)代到大數(shù)據(jù)時(shí)代，敘事主體所處的媒體環(huán)境大相徑庭，這必然要求記者本身因時(shí)而變以適應(yīng)當(dāng)前傳播格局。但敘事主體究竟是如何變化的呢？通過對具體數(shù)據(jù)新聞的分析，本研究試圖解開這一謎題。

二、作者之死：數(shù)據(jù)新聞中記者權(quán)利的讓渡

作者之死（The Death of the Author）最早由羅蘭·巴特提出，他認(rèn)為作者不僅不是創(chuàng)造者，而且也沒有能力掌控自己作品的意蘊(yùn)。任何作者的聲音，一經(jīng)書寫成“文本”后，則銷聲匿跡。這一論述對當(dāng)時(shí)法國盛行的作者至上、作者中心觀點(diǎn)形成了巨大的沖擊。當(dāng)然，講作者已死并不是作者實(shí)體的死亡，用意大利美學(xué)教授吉奧喬·阿甘本（Giorgio Agamben）的話來講，這是一種形同死亡。數(shù)據(jù)新聞敘事主體也面臨著這樣的境況，創(chuàng)作者雖然存在，但傳統(tǒng)記者所具備的職能卻發(fā)生了天翻地覆的變遷。

1.從宣傳者向闡釋者轉(zhuǎn)變

大眾媒體具有多重功能，而這些功能只有在播撒和移交給記者之后方能得以實(shí)現(xiàn)和完成。宣傳功能作為傳統(tǒng)新聞報(bào)道最為突出的特點(diǎn)，自然要求記者首先成為宣傳者。特別是在一些內(nèi)容涉及重大事件的新聞中，記者遵循統(tǒng)一口徑播發(fā)通稿，信息極易呈現(xiàn)出淺表化、平淡化、同質(zhì)化的特征。這種形式雖然有其必要性，但當(dāng)整個(gè)社會(huì)充盈著高度一致的內(nèi)容時(shí)，無論是記者本身還是廣大受眾，其自主性、獨(dú)立性無疑遭到削弱。令人振奮的是，數(shù)據(jù)新聞的登堂入室，為打破這種“一統(tǒng)天下”的格局找到了思路和出路。記者的定位不再是傳統(tǒng)意義上的宣傳者和“搬運(yùn)工”，而是逐漸向闡釋者和解讀者靠攏看齊。這些記者“從龐大無匹的信息和數(shù)據(jù)中尋找意義、線索和故事，并以一種直觀的、易于理解的方式呈現(xiàn)給公眾”。[9]財(cái)新網(wǎng)“數(shù)字說”欄目于2014年推出的報(bào)道《從“將軍府”到“兵工廠”——濮陽的谷家產(chǎn)業(yè)》，就是一個(gè)記者在大數(shù)據(jù)時(shí)代實(shí)現(xiàn)從宣傳者向闡釋者身份轉(zhuǎn)型的精品力作。

記者充分挖掘谷俊山產(chǎn)業(yè)的各項(xiàng)數(shù)據(jù)，并利用“衛(wèi)星圖+實(shí)拍照片”的方式對谷俊山的“家底”進(jìn)行了立體化呈現(xiàn)，深刻揭示出谷俊山的家族產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)不止媒體所報(bào)道的那般簡單。此外，密集的紅色定位點(diǎn)也映襯出谷俊山的貪腐已經(jīng)達(dá)到了觸目驚心的程度，讀者每單擊一個(gè)地圖定位點(diǎn)，畫面便會(huì)立即彈出對應(yīng)的現(xiàn)場實(shí)拍圖，圖片上還標(biāo)明了谷氏產(chǎn)業(yè)的不正當(dāng)來由以及照片拍攝的具體時(shí)間點(diǎn)，不僅削減了讀者與軍隊(duì)高層腐敗的陌生感，也增添了報(bào)道本身的真實(shí)性和可讀性。相對于此前谷俊山“貪污腐敗”的標(biāo)簽式、扁平化報(bào)道，該則數(shù)據(jù)新聞無疑具有重大突破性意義。

圖2 財(cái)新網(wǎng)濮陽的谷家產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)新聞頁面截圖

2.從采訪者向代言人轉(zhuǎn)變

在傳統(tǒng)媒體語境下，采訪是完成報(bào)道不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，特別是在一些專訪報(bào)道中，采訪更是構(gòu)成了新聞的全部，牢牢占據(jù)著主體地位，“沒有新聞采訪，就沒有新聞的形成和發(fā)布”基本顛撲不破。歷史上的埃德加·斯諾、法拉奇，當(dāng)代的一些著名記者，莫不是因突出的采訪能力而為國人所熟知。大數(shù)據(jù)時(shí)代，記者作為采訪者的身份并未完全消退，強(qiáng)調(diào)記者必須具備采訪能力也并未過時(shí)，但僅僅滿足于通過采訪獲取消息、撰寫報(bào)道顯然不夠，“提問不過是記者的一種工作方式”，而“為民眾代言才是記者的天職”。[10]2010年10月23日，英國《衛(wèi)報(bào)》發(fā)表在數(shù)據(jù)博客（Datablog）欄目上的大型數(shù)據(jù)新聞《維基解密伊拉克戰(zhàn)爭日志：每一名死亡者的地圖》（Wikileaks Iraq war logs: every death mapped）實(shí)際上就是記者為軍人、為民眾、為社會(huì)代言的經(jīng)典范例（見圖3）。

圖3 《衛(wèi)報(bào)》維基解密伊拉克戰(zhàn)爭日志數(shù)據(jù)新聞頁面截圖

2010年，維基解密關(guān)于伊拉克戰(zhàn)爭數(shù)據(jù)集的公布一度登上各大媒體頭條，《衛(wèi)報(bào)》抓住機(jī)遇利用數(shù)星期時(shí)間對39.1萬條伊拉克戰(zhàn)爭記錄進(jìn)行分析和歸類。在數(shù)據(jù)新聞報(bào)道中，《衛(wèi)報(bào)》利用Google Fusion tables（數(shù)據(jù)管理和可視化應(yīng)用），對在伊拉克戰(zhàn)爭中傷亡的軍人所處的地理位置一一進(jìn)行了標(biāo)注，生成了一幅基于地圖的可視性極強(qiáng)的“點(diǎn)圖”（dot map）。放大地圖，軍人傷亡的位置清晰可見；縮小地圖，死亡的數(shù)量盡收眼底。同時(shí)，報(bào)道對細(xì)節(jié)也進(jìn)行了相當(dāng)精致的處理，當(dāng)讀者單擊相應(yīng)的紅點(diǎn)時(shí)，地圖會(huì)自動(dòng)彈出包括傷亡類型、原因、地域、數(shù)量等在內(nèi)的窗口。通過這些對各種元素的調(diào)動(dòng)，報(bào)道突出強(qiáng)調(diào)這樣一個(gè)事實(shí)：傷亡者絕大多數(shù)是平民。概而言之，雖然這幅地圖沒有出現(xiàn)煽情性的文字，也沒有出現(xiàn)傾向性的觀點(diǎn)，但遍布的紅色圓點(diǎn)卻充分渲染了戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷、慘痛和悲壯，能給讀者帶來遠(yuǎn)非文字所能比擬的視覺沖擊和心理沖擊。更出人意料的是，這則數(shù)據(jù)新聞報(bào)道在激起了人們對戰(zhàn)爭的不滿情緒之余，還引起了英國朝野的劇烈震動(dòng)，也為后者作出從伊拉克撤軍的決定埋下了伏筆。

細(xì)思此則數(shù)據(jù)新聞的成功，相關(guān)記者的努力固不可少，但更多的恐怕還是記者們本身所具有悲憫精神和人文情懷，也正是這種精神和情懷激勵(lì)著他們產(chǎn)制精品力作，通過增強(qiáng)作品的傳播力、公信力、影響力和引導(dǎo)力，讓作品具備“意義制造”功能，進(jìn)而改變現(xiàn)實(shí)、推動(dòng)社會(huì)，實(shí)現(xiàn)為公眾代言的目的。

3.從報(bào)道者向預(yù)測者轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)新聞報(bào)道生產(chǎn)的主要任務(wù)是“構(gòu)建社會(huì)真實(shí)和詮釋世界現(xiàn)實(shí)，所做的更多工作像‘麻衣相’——只知故去，不知未來。今天的新聞是明天的歷史，但對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的預(yù)測性卻無從談起”。[11]簡言之，以往的報(bào)道盡管頗具時(shí)效性，亦不乏深刻性，但總體來看都是對某些“正在發(fā)生的或者已經(jīng)發(fā)生的”事實(shí)進(jìn)行的再現(xiàn)和梳理，前瞻性和展望性的內(nèi)容堪謂乏善可陳。

大數(shù)據(jù)時(shí)代，記者有望從單純的報(bào)道者轉(zhuǎn)向未來的預(yù)測者，扭轉(zhuǎn)不能預(yù)測或預(yù)測不準(zhǔn)的尷尬局面，從而為受眾提供更具親和力的服務(wù)。正如維克托·邁爾-舍恩伯格所講：“大數(shù)據(jù)的核心就是預(yù)測……它是把數(shù)學(xué)算法運(yùn)用到少量的數(shù)據(jù)上來預(yù)測事情發(fā)生的可能性?！盵12]預(yù)測，作為大數(shù)據(jù)的“核心”和“圣杯”，在數(shù)據(jù)新聞中到底是如何發(fā)揮功效的呢？筆者以阿富汗社會(huì)團(tuán)體制作的曾獲全球“數(shù)據(jù)新聞獎(jiǎng)”的作品《2001-2011年記者在阿富汗遭受的暴力襲擾》（Violence Against Journalists in Afghanistan 2001-2011）（由于數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)更新，目前時(shí)間為2016年）為例。

一直以來，記者在阿富汗工作處境極其困難，經(jīng)常會(huì)受到阻止他們開展工作的暴力、威脅和恐嚇。雖然許多事件都沒有報(bào)道，但美國傳媒企業(yè)互聯(lián)新聞（Internews）的合作伙伴阿富汗開放媒體（Nai Supporting Afghanistan Open Media）卻收集了數(shù)百個(gè)這類事件的報(bào)告。這則新聞主要由動(dòng)態(tài)可視化地圖和靜態(tài)統(tǒng)計(jì)圖兩部分構(gòu)成。在地圖部分，不同大小的紅圈代表阿富汗各地發(fā)生恐怖事件的數(shù)量多少，同時(shí)，通過對地圖不同地域填充不同底色以顯示記者數(shù)量多少。當(dāng)鼠標(biāo)移動(dòng)至相應(yīng)的紅圈時(shí)，畫面會(huì)自動(dòng)彈出包含事件所發(fā)生的省份、事件發(fā)生數(shù)量隨時(shí)間變化的波動(dòng)折線圖、人口數(shù)量、成人識字率、北約領(lǐng)導(dǎo)國等參數(shù)在內(nèi)的窗口，讓讀者充分了解該城市的基本人文面貌。靜態(tài)圖表部分則是對地圖的進(jìn)一步提煉，記者通過觀測圖表，可以獲知眾多平常難察覺的信息，比如2014年是暴力事件最多的一年，卡布爾是暴力事件最多的省份，一月是暴力事件最多的月份，等等。

實(shí)際上，這些信息本身就是一種預(yù)測，特別是隨著時(shí)間的不斷推移以及數(shù)據(jù)的不斷累積，報(bào)道在深刻揭示阿富汗哪些地域危險(xiǎn)指數(shù)有上升趨勢，哪些時(shí)間更危險(xiǎn)，記者應(yīng)該注意什么樣的暴力襲擾方面將更具合理性和指導(dǎo)性，這無疑打破了傳統(tǒng)新聞的現(xiàn)時(shí)語態(tài)，也將對未來去向該地的記者乃至普通民眾起到很好的警示作用。

圖4 阿富汗記者遭受暴力襲擾數(shù)據(jù)新聞頁面截圖

圖5 阿富汗記者遭受暴力襲擾數(shù)據(jù)新聞頁面截圖

三、主體之變：數(shù)據(jù)新聞中數(shù)據(jù)作用的凸顯

前文已經(jīng)指出，數(shù)據(jù)新聞敘事主體包含記者和文本敘事者兩個(gè)方面，只不過二者存在主次之分，前者是第一敘事者，后者是第二敘事者。實(shí)際上，記者職能的變更和權(quán)利的讓渡可以視為一種量變。本研究發(fā)現(xiàn)，伴隨這種量變的發(fā)展，亦有新的主體異軍突起，實(shí)現(xiàn)了對傳統(tǒng)新聞敘事主體的解構(gòu)和重組，達(dá)成了一種質(zhì)變。

1.“數(shù)據(jù)源”成為敘事者

傳統(tǒng)新聞報(bào)道的文本敘事者多由當(dāng)事人、知情人（排除記者本身就是當(dāng)事人、知情人）擔(dān)任，記者此時(shí)主要充當(dāng)?shù)氖切侣勈聦?shí)訪問者和記錄者的身份。新聞是新近發(fā)生事實(shí)的報(bào)道，但由于記者能力所限，除去那些專門策劃或者恰巧碰上的新聞報(bào)道，記者很難在第一時(shí)間趕赴每一個(gè)事實(shí)發(fā)生現(xiàn)場。所以，通過當(dāng)事人或者知情人口中得到事實(shí)就成了制作新聞的不二之選。似此，當(dāng)事人、知情人就替代記者轉(zhuǎn)而成為新聞報(bào)道的敘事主體。

數(shù)據(jù)新聞與傳統(tǒng)新聞之間的差異雖然體現(xiàn)在方方面面，但總結(jié)起來，真正起到秉綱執(zhí)本、抓綱帶目的其實(shí)就是“數(shù)據(jù)”二字。 “作者之死”恰恰成就了主體之變，“在數(shù)據(jù)新聞中，數(shù)據(jù)成為新聞的主體，也是敘事語言”。[13]那么數(shù)據(jù)究竟是如何成為敘事主體的呢？仍以《維基解密伊拉克戰(zhàn)爭日志：每一名死亡者的地圖》為例，在傳統(tǒng)采編環(huán)境下，如果要對這場戰(zhàn)爭進(jìn)行報(bào)道，勢必要對當(dāng)事人和知情人，尤其是那些持有關(guān)鍵信息的社會(huì)精英階層進(jìn)行采訪，進(jìn)而在具體報(bào)道中直接引用和轉(zhuǎn)述他們的分析。但在大數(shù)據(jù)時(shí)代，記者完全可以規(guī)避這些傳統(tǒng)意義上的信息源，進(jìn)而直接把目光轉(zhuǎn)向數(shù)據(jù)源——維基解密，運(yùn)用強(qiáng)有力的數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)呈現(xiàn)與眾不同的結(jié)果，甚至呈現(xiàn)被政府和軍方刻意隱瞞的信息。顯然，“數(shù)據(jù)新聞不僅削弱、去除了固定采訪線路和社會(huì)精英在新聞實(shí)踐中的重要作用，有時(shí)甚至毫不費(fèi)勁地解構(gòu)、顛覆他們的話語”。[14]

廣西民族文化旅游產(chǎn)業(yè)的“互聯(lián)網(wǎng)+”升級動(dòng)力機(jī)制及策略選擇……………………………………………………… 漆亞莉（5/19）

2.“機(jī)器人”成為敘事者

對于傳統(tǒng)新聞報(bào)道而言，“人”無疑起著主導(dǎo)性的作用。但在大數(shù)據(jù)時(shí)代，機(jī)器人新聞的頻繁躍動(dòng)，使得這一不變規(guī)則產(chǎn)生了被顛覆的可能。當(dāng)然，機(jī)器服務(wù)于媒體并不是新鮮事物，早在2006年3月，美國湯姆森金融公司（Thomson Financial）就以電腦代替人腦，用機(jī)器代替記者產(chǎn)制金融類新聞報(bào)道。只不過，當(dāng)時(shí)除了遭受業(yè)內(nèi)人士的猛烈攻擊以外并沒有引起廣范圍的關(guān)注。近年來，隨著各行各業(yè)數(shù)據(jù)的激增，機(jī)器人再次以其強(qiáng)大的新聞生產(chǎn)效率進(jìn)入公眾視野。

美國伊利諾伊州的Narrative Science（自動(dòng)寫作技術(shù)公司）是目前市場上自動(dòng)化寫作領(lǐng)域最為著名的公司。該公司開發(fā)了一個(gè)名叫Quill的系統(tǒng)，系統(tǒng)在2010年針對“十大聯(lián)盟”體育賽事報(bào)道中大顯神威，其不僅在數(shù)量上報(bào)道了大小數(shù)千次比賽，在速度上也實(shí)現(xiàn)了實(shí)時(shí)報(bào)道。次年，該系統(tǒng)更是以驚人的成績寫就了近40萬條少年棒球聯(lián)盟的相關(guān)報(bào)道。

美聯(lián)社使用的由Automated Insights公司（機(jī)器寫作軟件）開創(chuàng)的Wordsmith系統(tǒng)也具有相似功能。自2014年7月宣布運(yùn)用以來，美聯(lián)社每一個(gè)季度可以發(fā)布的關(guān)于公司財(cái)報(bào)的新聞報(bào)道數(shù)量高達(dá)4300篇，遠(yuǎn)超此前人工300篇左右的人工發(fā)稿量。

《洛杉磯時(shí)報(bào)》對機(jī)器人的運(yùn)用更具突破性意義。2010年，該報(bào)網(wǎng)站開始依靠機(jī)器人記錄本地區(qū)的每一起殺人事件?？上驳氖?，機(jī)器人寫手不但報(bào)道新的事件，還追溯歷史補(bǔ)上了之前幾年漏掉的事件。到2014年7月，該網(wǎng)站共發(fā)布了5000多起殺人事件的報(bào)道，詳細(xì)記錄了受害者的種族、性別、死因、發(fā)現(xiàn)地點(diǎn)等信息。[15]2014年3月18日，當(dāng)美國加州發(fā)生地震時(shí)，該報(bào)又熟練運(yùn)用Quakebot系統(tǒng)收集和整合地質(zhì)勘探局的相關(guān)信息，在短短3分鐘內(nèi)率先發(fā)布新聞報(bào)道并成功登頂網(wǎng)站，“秒殺”了其他同等媒體，其對機(jī)器人記者的操作可謂駕輕就熟。

從上述案例可見，在大數(shù)據(jù)時(shí)代，“新聞采訪寫作這樣一個(gè)過去被‘人’壟斷的領(lǐng)域，開始受到機(jī)器的‘入侵’”。[16]目前，盡管機(jī)器人新聞主要應(yīng)用于具備固定報(bào)道程式的領(lǐng)域，比如金融、體育、犯罪等。但從《洛杉磯時(shí)報(bào)》運(yùn)用機(jī)器人對突發(fā)事件進(jìn)行報(bào)道的事實(shí)可以基本判定，隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，機(jī)器人新聞的普及范圍將進(jìn)一步擴(kuò)散，“從最初的體育報(bào)道、財(cái)經(jīng)報(bào)道，逐步擴(kuò)展到自然災(zāi)害報(bào)道、罪案報(bào)道，之后還會(huì)進(jìn)一步囊括健康咨詢、調(diào)查報(bào)道等眾多細(xì)分領(lǐng)域”。

3.“數(shù)據(jù)團(tuán)”成為敘事者

傳統(tǒng)媒體對采寫新聞的記者要求并不低，除了必須具備普通記者所應(yīng)有的本職素質(zhì)和道德素養(yǎng)以外，更要求他們有新聞敏感、專業(yè)知識和吃苦精神。但是，數(shù)據(jù)新聞為傳統(tǒng)記者提出的要求遠(yuǎn)不止這些，記者必須努力強(qiáng)固本領(lǐng)以實(shí)現(xiàn)迅速轉(zhuǎn)型。

數(shù)據(jù)新聞團(tuán)隊(duì)的登堂入室就是轉(zhuǎn)型升級的結(jié)果，這也是為學(xué)界所普遍體認(rèn)的觀點(diǎn)。傳統(tǒng)新聞報(bào)道的采寫過程相對簡單，記者（編輯）完全有能力實(shí)現(xiàn)“一肩挑、一腳踢”。但數(shù)據(jù)新聞產(chǎn)制流程包括數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)、數(shù)據(jù)收集、數(shù)據(jù)挖掘、數(shù)據(jù)整理、數(shù)據(jù)呈現(xiàn)等多個(gè)環(huán)節(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要精湛的業(yè)務(wù)能力進(jìn)行匹配，固守“單打一”的傳統(tǒng)思維難免方枘圓鑿。前財(cái)新傳媒首席技術(shù)官、財(cái)新數(shù)據(jù)可視化實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人黃志敏把這個(gè)道理講得相當(dāng)貼切：“最理想的數(shù)據(jù)新聞人選既懂新聞、又懂設(shè)計(jì)、又懂編程。但實(shí)際上，由于文理分科、高校課程設(shè)置等原因，國內(nèi)找不到三項(xiàng)全能的復(fù)合型人才，因此只能通過團(tuán)隊(duì)合作來實(shí)現(xiàn)?！盵17]

被譽(yù)為“中國數(shù)據(jù)新聞的開拓者”的新華網(wǎng)就于2014年率先成立了相應(yīng)的數(shù)據(jù)新聞部，由數(shù)據(jù)編輯、可視化設(shè)計(jì)師、交互工程師等復(fù)合型人才組成的專業(yè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)欄目建設(shè)，已形成從大數(shù)據(jù)抓取到數(shù)據(jù)分析、提純，再到數(shù)據(jù)可視化呈現(xiàn)的全流程、常態(tài)、高效業(yè)務(wù)鏈。[18]財(cái)新網(wǎng)同樣成立了數(shù)據(jù)可視化實(shí)驗(yàn)室，其團(tuán)隊(duì)主要由記者、設(shè)計(jì)師和程序員三類員工構(gòu)成，總共10名左右。與傳統(tǒng)媒體中，編輯與設(shè)計(jì)的線性工作流程不同，數(shù)據(jù)新聞的生產(chǎn)過程中，記者、設(shè)計(jì)師、程序員根據(jù)項(xiàng)目的需要臨時(shí)聚合，并且從始至終都參與新聞的生產(chǎn)。號稱“新聞與思想的最大平臺”的澎湃新聞在打造其數(shù)據(jù)新聞欄目“美數(shù)課”的進(jìn)程中，非常重視數(shù)據(jù)新聞團(tuán)隊(duì)的作用。它的數(shù)據(jù)新聞組“由數(shù)據(jù)記者、3D制作師、動(dòng)畫制作師、插畫師和平面設(shè)計(jì)師等不同崗位組成”。[19]由于對軟新聞和時(shí)政新聞的兼顧，目前已經(jīng)成為數(shù)據(jù)新聞的后起之秀。

放眼國際上制作數(shù)據(jù)新聞較為出色的主流媒體，通過建強(qiáng)數(shù)據(jù)新聞團(tuán)隊(duì)提升新聞質(zhì)量依然屢試不爽。2014年4月，《紐約時(shí)報(bào)》以數(shù)據(jù)新聞為主攻方向的欄目“The Upshot”正式上線。該欄目成立之初延攬了15位成員，這些成員主要通過對政治、政策和生活領(lǐng)域的數(shù)據(jù)進(jìn)行挖掘和分析，幫助讀者了解一些敏感話題和不為人知的秘密。同年秋季，數(shù)據(jù)新聞先驅(qū)《衛(wèi)報(bào)》開始對之前的“5人數(shù)據(jù)新聞團(tuán)隊(duì)”進(jìn)行重組和調(diào)整，宣布將數(shù)據(jù)新聞作為三大重點(diǎn)發(fā)展方向之一。集而言之，當(dāng)新聞素養(yǎng)、數(shù)據(jù)素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)三者共同貫穿于數(shù)據(jù)新聞制作的全程時(shí)，傳統(tǒng)的單一型乃至所謂的“全能型”記者往往因能力不夠而顯得捉襟見肘。也正是在這種情形下，數(shù)據(jù)新聞團(tuán)隊(duì)呼之欲出，它使得有不同術(shù)業(yè)專攻的數(shù)據(jù)人才在同一個(gè)屋檐下集智攻關(guān)，實(shí)現(xiàn)了“1+1＞2”的整體功能效益。于此，數(shù)據(jù)新聞敘事主體也相應(yīng)地發(fā)生了從“個(gè)人”到“團(tuán)隊(duì)”的轉(zhuǎn)向。

4.“接受者”成為敘事者

經(jīng)典敘事學(xué)所倡導(dǎo)的形式主義分析方法原本只關(guān)注敘事文本本身，對讀者問題則是避而不談，這個(gè)時(shí)期的敘事學(xué)家們鑒之照之，將其奉為圭臬。然而，隨著結(jié)構(gòu)主義向后結(jié)構(gòu)主義轉(zhuǎn)換，人們開始意識到這種研究方法的弊端短板。不少學(xué)者認(rèn)為：“敘事之所以成為敘事，依賴于一種社會(huì)的契約關(guān)系。這種契約關(guān)系使得什么是作品與社會(huì)之間具有一種交換性質(zhì)，而交換就意味著存在于社會(huì)的欲望、目的和各種制約力量之間的綜合關(guān)系?！盵20]在此種環(huán)境下，敘事學(xué)開始跳出封閉研究的窠臼，以重視讀者為特征的后經(jīng)典敘事學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，本研究所提及的“接受者”的敘事作用正是據(jù)此而來。

傳統(tǒng)新聞報(bào)道向來以專職記者為主導(dǎo)，記者是信息的發(fā)出者，決定著事件將以何種形式進(jìn)行敘述。當(dāng)然，強(qiáng)調(diào)記者的作用并不是對讀者的刻意抹殺。畢竟，受眾充當(dāng)“靶子”的時(shí)代情境已渺。傳統(tǒng)報(bào)道仍然講求互動(dòng)，比如讀者可以通過電話、郵件、寫信等方式向媒體表達(dá)自己的想法和觀點(diǎn)，在一定程度上促成新聞報(bào)道按照自己的意愿加以改觀，較為常見的就是“讀者來信”。特別是發(fā)展到新媒體時(shí)代，各種信息爆炸式增長，不僅選擇性接觸機(jī)制的效用更為凸顯，而且讀者的許多觀點(diǎn)可以直接附于報(bào)道末尾以評論的形式出現(xiàn)，喜怒哀樂一目了然，對傳播者形成一種無形的壓力。但是，主動(dòng)性并不等于主體性，傳播者與接受者之間的俯視和被俯視的關(guān)系并未發(fā)生根本性變化。

但在大數(shù)據(jù)時(shí)代，數(shù)據(jù)新聞的讀者權(quán)力大幅擴(kuò)增，其本身已經(jīng)成為“記者”的一部分，這是傳統(tǒng)新聞報(bào)道所不曾有過的獨(dú)特景觀。談?wù)撋鯊V的微博雖然看似也有此特點(diǎn)，但微博特別是普通個(gè)體發(fā)布的微博，與正統(tǒng)新聞相比，能否配得上“新聞”這一稱號恐怕還有待商榷。在微時(shí)代，“個(gè)個(gè)都是發(fā)言人”倒可以蓋棺定論，但“個(gè)個(gè)都是記者”卻未必站得住腳，專業(yè)敘事策略絕非一般讀者能夠熟練掌握。讀者地位真正實(shí)現(xiàn)“逆襲”是在大數(shù)據(jù)時(shí)代，許多數(shù)據(jù)新聞無需專業(yè)記者或者專業(yè)媒體駕馭，獨(dú)立個(gè)體獲得了一顯身手的機(jī)會(huì)，并且不少一舉成名，謂之專業(yè)當(dāng)之無愧。例如，每年的全球數(shù)據(jù)新聞獎(jiǎng)的行動(dòng)主體雖然是媒體，但仍有不少個(gè)體用戶獲獎(jiǎng)，首屆數(shù)據(jù)新聞獎(jiǎng)就有18個(gè)自由職業(yè)者獲獎(jiǎng)。在最新的2016年全球數(shù)據(jù)新聞獎(jiǎng)獲得者中，并非記者出身的Sisi Wei就因制作了系列有名的數(shù)據(jù)新聞而獲得年度最佳個(gè)人獎(jiǎng)。如《作為武器系統(tǒng)的金錢》（Money as a Weapons System）能夠幫助用戶瀏覽阿富汗戰(zhàn)爭中軍官出資建設(shè)的奇怪而又無用的項(xiàng)目。她還創(chuàng)建了一個(gè)游戲，用戶借此可比較阿富汗戰(zhàn)爭中那些失敗的工程與相應(yīng)可以在國內(nèi)進(jìn)行的稅收減免、社會(huì)項(xiàng)目等，從而更好地理解阿富汗戰(zhàn)爭中的資金浪費(fèi)。

除此以外，用戶本身是數(shù)據(jù)的生成者，而用戶數(shù)據(jù)又是制作數(shù)據(jù)新聞的重要通道，從這個(gè)角度講，用戶仍可對數(shù)據(jù)新聞制造潛在性影響，一舉一動(dòng)都可傳導(dǎo)映射至新聞文本之中，“如果說媒體記者是通過和被采訪人的交流獲取信息，那么數(shù)據(jù)新聞則是將尋找數(shù)據(jù)背后的隱含信息的權(quán)力賦予了公眾”。讀者還可通過挖掘數(shù)據(jù)新聞所提供的原始數(shù)據(jù)鑒別真?zhèn)危瑢γ襟w最初發(fā)布的新聞進(jìn)行調(diào)整修改，甚至“另起爐灶”制作截然不同的新聞重構(gòu)敘事方式，而不是僅僅滿足于以往零星的點(diǎn)評和建議。由此可見，數(shù)據(jù)新聞的讀者已經(jīng)有機(jī)會(huì)、有能力掌握新聞制作權(quán)，且專業(yè)性毫不遜于傳統(tǒng)的專業(yè)記者。所以，本研究認(rèn)為，數(shù)據(jù)新聞背景下的敘事主體也已被接受者分走一杯羹。

四、結(jié)語

因大數(shù)據(jù)的蜂出并作，作為“人”的傳統(tǒng)記者在數(shù)據(jù)新聞敘事中的主體作用遭際大范圍播撒和異延，并受困于“作者之死”而不得不轉(zhuǎn)身變臉以讓渡原有職能和權(quán)利。必須警惕的是，盡管數(shù)據(jù)源、機(jī)器人、數(shù)據(jù)團(tuán)、接受者等多個(gè)敘述者的“發(fā)言說話”使記者權(quán)力遭受消解，但記者的敘事身份并未改變。從敘事的客觀性角度而言，如果作為敘事主體的數(shù)據(jù)記者從自身利益、立場出發(fā)，那么前面多個(gè)敘述者所追求的客觀真實(shí)性無疑都將破產(chǎn)。畢竟，數(shù)據(jù)的選擇、機(jī)器程序的設(shè)定、數(shù)據(jù)團(tuán)隊(duì)的組建、受眾對數(shù)據(jù)的審核，無不隱匿著記者的身影。用一句形象的話概述：數(shù)據(jù)新聞的關(guān)鍵問題不是能不能客觀敘事，而是想不想客觀敘事。

注釋：

[1][荷]米克·巴爾.敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論[M].譚君強(qiáng)，譯.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1995：141，139

[2][5][7]何純.新聞敘事學(xué)[M].長沙：岳麓書社，2006：20，21，27

[3]王泰來.新敘事學(xué)[M].重慶：重慶出版社，1987：111-112

[4][美]杰拉德·普林斯.敘述學(xué)詞典（修訂版）[M].喬國強(qiáng)，李孝弟，譯.上海:上海譯文出版社，2011:153

[6]黎明潔.新聞寫作與新聞敘述：視角·主體·結(jié)構(gòu)[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2008:107

[8]羅朝文,陰良.敘事學(xué)視域下我國軍事新聞業(yè)務(wù)特點(diǎn)與西方新聞“客觀性”的差異[J].新聞傳播，2010(12)

[9][10]趙江峰.可視化“數(shù)據(jù)新聞”記者角色的新轉(zhuǎn)換[J].新聞知識，2013(10)

[11]喻國明,李彪,楊雅,李慧娟.新聞傳播的大數(shù)據(jù)時(shí)代[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2014：12

[12][英]維克托·邁爾-舍恩伯格，肯尼斯·庫克耶.大數(shù)據(jù)時(shí)代[M].盛楊燕，周濤，譯.浙江人民出版社，2013：16

[13]郎勁松，楊海.數(shù)據(jù)新聞：大數(shù)據(jù)時(shí)代新聞可視化傳播的創(chuàng)新路徑[J].現(xiàn)代傳播，2014（3）

[14]曾慶香，侯雪琪.數(shù)據(jù)新聞：社會(huì)精英話語權(quán)的消解[J].探索與爭鳴，2015（3）

[15]徐曼.國外機(jī)器人新聞寫手的發(fā)展與思考[J].中國報(bào)業(yè)，2015（12）上

[16]彭蘭.“大數(shù)據(jù)”時(shí)代：新聞業(yè)面臨的新震蕩[J].編輯之友，2013（1）

[17]黃志敏，陳嘉慧.財(cái)新數(shù)據(jù)可視化實(shí)驗(yàn)室的創(chuàng)新[J].傳媒評論，2015（4）

[18]第二十五屆中國新聞獎(jiǎng)評選結(jié)果，http://news.xinhuanet.com/zgjx/2015-08/27/c_134554133.htm,2015年8月27日

[19]黃子健.澎湃數(shù)據(jù)新聞：傳統(tǒng)媒體新探索[J].中國傳媒科技，2014（12）

[20]潘萬木.《左傳》敘述模式論[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004：10