簡(jiǎn)述土耳其青花壁磚花卉元素的藝術(shù)特色

郭學(xué)杰

摘 要：青花瓷在古代絲綢之路上與伊斯蘭文明、蒙古文明相互碰撞、融合，在不同宗教、不同地理位置、不同生活環(huán)境等多重因素影響下生根發(fā)芽、茁壯成長(zhǎng)?！耙粠б宦贰钡幕ヂ?lián)互通倡導(dǎo)，使我們不僅關(guān)注中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)世界的影響，更多的是經(jīng)濟(jì)發(fā)展背后的文化自信。本文通過(guò)對(duì)土耳其青花壁磚花卉元素的收集、整理以及研究，對(duì)其色彩、紋樣以及構(gòu)圖進(jìn)行分析，對(duì)青花瓷文明在海外發(fā)展的概況進(jìn)行訴說(shuō)，以借土耳其青花瓷壁磚的藝術(shù)表現(xiàn)形式展示中華文明的海外傳播與傳承發(fā)展。

關(guān)鍵詞：青花瓷；壁磚藝術(shù)；花卉元素

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2018）03-0170-02

一、認(rèn)識(shí)土耳其青花壁磚藝術(shù)

土耳其青花壁磚由于貼在建筑物平整的墻面，有大面積的空間可供藝術(shù)家們創(chuàng)作。于是就誕生了的形態(tài)各異、造型萬(wàn)千的青花壁磚藝術(shù)，具體分為以下三種。

1.幾何形。阿拉伯人熱衷于研究數(shù)學(xué)和天文學(xué)，伊斯蘭教認(rèn)為幾何圖像有節(jié)奏的無(wú)限延伸重復(fù)是一種完美的精神境界，能夠使人的內(nèi)心得到真正的安寧與凈化。在幾何紋樣的運(yùn)用方面，土耳其人主要運(yùn)用兩大手法：幾何形瓷磚以馬賽克方式拼接，以及上繪有幾何圖形的四邊形瓷磚。這種延綿的節(jié)奏與規(guī)律的美感，皆來(lái)自于簡(jiǎn)單幾何圖形的反復(fù)與延伸；圓形、多邊形、鋸齒形、破浪形，無(wú)不用其所極來(lái)表現(xiàn)，以三角形為基礎(chǔ)，變六角形或十二角形，或以四邊形基本單位的演變，八角星、十六六角形，星點(diǎn)數(shù)越多，越接近于圓形，具有統(tǒng)一整體的大紋樣和構(gòu)成局部的小紋樣之間主從關(guān)系躍然紙上，這種由簡(jiǎn)化繁的布局增添了圖形的趣味性，青花瓷的錦紋便是由這類幾何圖形演變而來(lái)。

2.花朵形。藤蔓花朵圖案也是土耳其青花壁磚藝術(shù)中常出現(xiàn)的紋樣，有郁金香、風(fēng)信子、石榴、康乃馨、迎春花等主題植物、同時(shí)包括蓮瓣紋、纏枝花紋、卷草、錦地、錢紋、蕉葉、回紋、海濤、如意云肩等輔助紋樣。共同組成了構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、反復(fù)密集，形成了層次多、畫面滿的壁磚紋樣。各裝飾圖形之間關(guān)系處理得當(dāng)、主次分明、渾然一體。伊斯蘭教派的裝飾紋樣大都來(lái)自對(duì)自然界長(zhǎng)期而細(xì)致的觀察，藝術(shù)家在創(chuàng)作植物圖形時(shí)，也和對(duì)待自然界其他方面一樣，總是極力地設(shè)法給它以一種抽象的、非現(xiàn)實(shí)的面目，葉和花占據(jù)了圖形的大部分空間，他們以美妙的形式活躍交織在一起。

3.阿拉伯文字。來(lái)自《古蘭經(jīng)》的阿拉伯文字也被作為裝飾描繪在墻壁上，這些文字大都是箴言或贊美真主阿拉的語(yǔ)言，被用來(lái)裝飾在玄月窗處，同時(shí)起到了驚醒世人的作用。

本文中，筆者擬從色彩、紋樣、構(gòu)圖三個(gè)方面研究土耳其青花壁磚藝術(shù)中的花卉元素。

二、分析土耳其青花花卉元素

1.花卉元素色彩分析

色彩象征與聯(lián)想關(guān)系緊密。當(dāng)某種色彩聯(lián)想具有普遍的共性，在人們長(zhǎng)期感受、認(rèn)知、應(yīng)用，并經(jīng)過(guò)歷史的傳承形成特定的觀念，達(dá)到約定俗成的共識(shí)時(shí)，這種色彩就具備了象征的意義。色彩象征體現(xiàn)了色彩聯(lián)想中“共性”的一面，是人們將這種共性普遍化、一般化后所形成的某種特定事物的表達(dá)形式。

中國(guó)人眼中的青花瓷是由白色和青色兩種素雅、冷靜的顏色組成，而在土耳其人眼中的，青花瓷是由繽紛多彩的顏色組成。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去整面墻的青、白、紅相間鈷藍(lán)永遠(yuǎn)在詮釋圖案的主體部分，朱紅色常與花朵相伴，很多人將綠松石藍(lán)稱為土耳其藍(lán)，綠松石藍(lán)色也成為了土耳其壁磚色彩中不可或缺的色彩。本小節(jié)將對(duì)組合花卉以及代表性單獨(dú)花卉分別做色彩提取，便于分析土耳其青花壁磚花卉元素的用色。

色彩如果沒有對(duì)比就不能產(chǎn)生明快、醒目、豐富的視覺效果；但是，色彩過(guò)分對(duì)比也會(huì)是顏色過(guò)于火爆、生硬、缺乏過(guò)渡，而令人感到不舒服。因此這時(shí)就需要色彩調(diào)和，色彩調(diào)和構(gòu)成的目的是尋求色彩的統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性，即將兩個(gè)以上具有強(qiáng)視覺刺激的色彩組合調(diào)整為和諧而統(tǒng)一的整體，使其對(duì)比的力量減弱，形成和諧的畫面效果。在花卉元素提取圖1和圖2，分別使用了五種顏色和四種顏色，不論顏色如何搭配皆離不開鈷藍(lán)、綠松石藍(lán)、白色、朱紅、綠色的冷暖搭配。通過(guò)對(duì)代表性花卉元素的色彩進(jìn)行提取可以得出用色基本為：鈷藍(lán)、綠松石藍(lán)、朱紅、綠色、白色、黑色（描邊）。

2.花卉元素紋樣分析

土耳其青花壁磚花卉元素紋樣豐富，有自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格郁金香、風(fēng)信子、石榴、康乃馨、迎春花等主題植物、同時(shí)學(xué)習(xí)了中國(guó)的蓮瓣紋、纏枝花紋、卷草、錦地、錢紋、蕉葉、回紋、海濤、如意云肩等輔助紋樣。本文中，筆者著重分析土耳其青花壁磚花卉紋樣的圖形形式。并將其分為兩類：

一是具象型。具象型主要以單朵花卉元素為主，利用各種花朵的形態(tài)特點(diǎn)，塑造惟妙惟肖花朵造型。如帶鋸齒線的康乃馨花朵（如圖3所示）、尖尖花瓣的郁金香（如圖4所示）、以及靈活飄逸的葉子、隨風(fēng)搖曳的花枝、共同組合成紛繁復(fù)雜、色彩繽紛的“花花世界”。藝術(shù)家們用自己豐富的想象力與創(chuàng)造力，將大自然中最常見的植物形象描繪在冰涼的壁磚上，為其增添了一份生機(jī)勃勃與豐富多彩的生命力。

二是抽象型與具象結(jié)合型。抽象形式主要運(yùn)用于小型花卉，如迎春花心形的花瓣、梯形的花蕊牡丹瓣紋的藍(lán)色迎春花、鴉片果的魚鱗裝飾（組合圖5）等表現(xiàn)方式。圖抽象形式運(yùn)用直線或曲線的變形手法，改變現(xiàn)有圖案的固有形象，使欲表現(xiàn)的形象更有視覺沖擊力，在不失圖像本身的韻味的情況下，增加了一份趣味感和現(xiàn)代感。

3.花卉元素構(gòu)圖分析

青花壁磚花卉元素的種類繁多、樣式復(fù)雜，在內(nèi)容上是各種花草、藤蔓類植物的大熔爐，在形式上既有單主題花卉元素的獨(dú)當(dāng)一面，也有多主題花卉元素連續(xù)排列的整齊劃一。凡是與植物有關(guān)的一切，在土耳其青花壁磚藝術(shù)中都得以呈現(xiàn)，值得一提的是，無(wú)論花卉元素怎樣排列都逃不了鏡像式展開的圓弧型卷曲與旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，或簇狀叢生或串聯(lián)排列的表現(xiàn)語(yǔ)言。

在組合花卉元素構(gòu)圖中（如圖6所示），圖形整體相對(duì)對(duì)稱，沿對(duì)角線的兩端呈絕對(duì)對(duì)稱的排列方式，圖形中兩種花卉元素所占面積大體相同，但形狀卻不同，形成了相對(duì)的視覺平衡，依然保持著和諧、工整與對(duì)稱的構(gòu)圖。

在組合花卉元素構(gòu)圖中（如圖7所示），曲直的強(qiáng)烈對(duì)比也很明顯，在相對(duì)對(duì)稱、平衡的構(gòu)圖中，以方形為中心，延伸出的四個(gè)圓形內(nèi)同一種花朵的不同表現(xiàn)方式，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的情感色彩。方形中曲線的極致運(yùn)用共同形成了畫面的形式美感和視覺沖擊力。

在組合花卉元素構(gòu)圖中（如圖8所示），畫面整體線條為綿延不絕的曲線，在絕對(duì)對(duì)稱、平衡的構(gòu)圖中，以類似于云紋的正反、反正排列，即以“S”型云紋鏡像排列，畫面既有“疏可跑馬”的空隙感、又有“密不透風(fēng)”的緊張感。

三、小 結(jié)

在本文中通過(guò)對(duì)土耳其青花壁磚花卉元素進(jìn)行分析、研究、提取。通過(guò)分析花卉類元素的色彩構(gòu)成，得出土耳其青花壁磚花卉元素用色基本為：鈷藍(lán)、綠松石藍(lán)、朱紅、綠色、白色、黑色（描邊）共六種顏色；通過(guò)對(duì)比與收集土耳其青花壁磚花卉元素，提取郁金香、迎春花、康乃馨、紫羅蘭、鳶尾花等特色花卉元素紋樣；通過(guò)研究花卉元素構(gòu)圖，得出多種花卉元素構(gòu)圖10余種，但均在均衡式、對(duì)稱式、連續(xù)式構(gòu)圖中尋求變化。

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[責(zé)任編輯：艾涓]