“江山如畫
——金志遠(yuǎn)、徐孅伉儷藝術(shù)展”前言

吳為山

展覽名稱：江山如畫——金志遠(yuǎn)、徐孅伉儷藝術(shù)展

主辦單位：中國美術(shù)館

展覽時間：2018年9月6日- 9月16日 展覽展廳：3、5、7 號廳

展品數(shù)量：100 余件

金志遠(yuǎn) 《船歸魚滿倉》 中國畫 40cm×74cm 1963 中國美術(shù)館藏

金志遠(yuǎn)、徐孅 《歌聲蕩漾稻船歸》 中國畫 173.8cm×103cm 1962 中國美術(shù)館藏

金志遠(yuǎn) 《韶山松長青》 中國畫 74cm×39cm 1976 中國美術(shù)館藏

金志遠(yuǎn) 《云臺春色》 中國畫 44cm×66cm 20世紀(jì)80年代 中國美術(shù)館藏

20世紀(jì)以來，中國畫的發(fā)展一方面在與西方文化的碰撞中于技法層面拓展出新，另一方面，在風(fēng)云變幻的歷史情境下與社會現(xiàn)實緊密相連，在為社會服務(wù)的藝術(shù)理想中，不斷顯現(xiàn)出中國畫的濟(jì)世之效用。中華人民共和國成立后，在社會主義文藝方針的指引下，藝術(shù)工作者開始以畫筆謳歌社會主義新中國日新月異的新發(fā)展、新生活、新氣象。以傅抱石為首的新金陵畫派，進(jìn)行了二萬三千里的寫生壯游活動，他們直面社會生活，圖寫山河新貌，掀起了社會主義新山水的創(chuàng)作高峰。新金陵畫派作為20世紀(jì)重要的畫派，從寫生出發(fā)，深入生活，把握時代精神的脈絡(luò)，以中國畫傳統(tǒng)技法與筆墨意韻來表現(xiàn)新中國新風(fēng)貌，在藝術(shù)實踐方面成功摸索出中國畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代演進(jìn)的發(fā)展之路。金志遠(yuǎn)、徐孅伉儷長期在江蘇美術(shù)界工作，深受新金陵畫派領(lǐng)軍人物傅抱石等老先生藝術(shù)理念和技法的影響，并在畫院工作期間與宋文治、魏紫熙等畫院畫家們共同寫生，集體創(chuàng)作，互相影響。作為新金陵畫派新生力量，他們志同道合，才情橫溢，在藝術(shù)道路上互相促進(jìn)，互相砥礪，意趣相同但個性各異，以大量藝術(shù)創(chuàng)作豐富了新金陵畫派的理念和內(nèi)容。

金志遠(yuǎn) 《煙雨江南》 中國畫 105cm×38cm 1983 中國美術(shù)館藏

金志遠(yuǎn)、宋文治 《劈山引水》 中國畫 93.5cm×55cm 1958 中國美術(shù)館藏

金志遠(yuǎn) 《戰(zhàn)鐵山》 中國畫 123cm×94cm 1973 中國美術(shù)館藏

金志遠(yuǎn) 《學(xué)習(xí)》 中國畫 96cm×77cm 1964 江蘇省美術(shù)館藏

兩位藝術(shù)家的人生經(jīng)歷與軌跡有諸多相似之處：幼年即熱愛繪畫并有機(jī)會得到親友師長的培養(yǎng)；成年后先后由組織分別保送至中央美術(shù)學(xué)院調(diào)干班和華東分院國畫系深造，受到名家大師的親炙，無論是繪畫技藝還是藝術(shù)思想上都博取古今，廣開視聽，獲得了長足進(jìn)步。金志遠(yuǎn)、徐孅的藝術(shù)創(chuàng)作生涯和新中國幾乎是同步的，他們在時代變革的洪流中，堅持藝術(shù)為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的創(chuàng)作理想，將畫筆指向生活，面向時代，以飽滿的熱情投入到創(chuàng)作之中。他們在青年時期即具畫名，這一時期的作品，如金志遠(yuǎn)的《鬧元宵》《采菱》《毛主席在山村》，徐孅的《學(xué)刺繡》《總算盼到這一天》《制農(nóng)藥》等帶有鮮明的時代特色與生活情味，熱情謳歌了偉大領(lǐng)袖、勞動人民和社會生活，感情真摯，親切質(zhì)樸。60年代初，他們先后調(diào)任江蘇省國畫院從事國畫創(chuàng)作。這一時期產(chǎn)生了不少代表作品，如金志遠(yuǎn)《劈山引水》（與宋文治合作）《糧食》（與丁士青、魏紫熙等合作）；徐孅《漁汛之前》《送飯》；兩位也時有合作，如《歌聲蕩漾稻船歸》《養(yǎng)雞姑娘》《魚米之鄉(xiāng)》等，這些題材展現(xiàn)了火熱的社會主義建設(shè)中欣欣向榮、萬象更新的時代風(fēng)貌，表現(xiàn)了對現(xiàn)實生活的摯愛，對勞動人民的贊美。在《劈山引水》《船歸魚滿倉》《魚米之鄉(xiāng)》等山水畫作品中，已見工業(yè)題材及生活勞作場景的融合，山水畫與人物畫熔于一爐，顯示了現(xiàn)代山水畫在時代潮流中的新發(fā)展。70年代，他們開始轉(zhuǎn)向山水畫的創(chuàng)作，在實踐寫生中重視山水實景和藝術(shù)家真情實感的統(tǒng)一，注重意境和詩意的營造，寫實之中亦有神韻，畫面清新雋永，盡顯獨特的江南山水意趣。

金志遠(yuǎn)、徐孅在藝術(shù)方面各有自己的風(fēng)格與特色。金志遠(yuǎn)的兩方閑章“得自真山水”“俊得江山助”，昭示了他的山水畫師法造化、源于自然的理路。他多次參與畫院組織的外出采風(fēng)活動，足跡遍布祖國大江南北。江南水鄉(xiāng)的氤氳婉約，北方名川的雄壯險峻，黃山奇峰的風(fēng)云變幻，東北密林的蒼勁蓊郁，他以畫筆代山川言志，為山河立傳。他說：“縱觀中華大地，峨眉之秀，黃岳之奇，太華之險，長白之曠，足見山水樹石，因地理氣候不同而個性面目各異。必須眼看心記手追，悉心探其幽微?！彼纳剿嬘兴坪婪排稍娫~，筆墨蒼潤沉雄，意境深遠(yuǎn)質(zhì)樸，氣勢雄渾，連綿不絕。徐孅則以女性的視角介入社會生活，她的人物畫多描寫江南農(nóng)村的新人新事新氣象，既有婦女和孩子們歡樂活潑的生活意趣，亦有農(nóng)業(yè)豐收時農(nóng)人辛勤的勞作場景。江南鄉(xiāng)村的普通生活在她的筆下具有了動人的情味和清新的詩意，畫面構(gòu)思巧妙新穎，生活氣息濃厚。她在具體環(huán)境中表現(xiàn)人物活動，以人物活動凸顯環(huán)境的清麗秀美，動靜結(jié)合，創(chuàng)造了熔山水畫、人物畫、花鳥畫元素于一爐的時代典型。她的山水畫多為江南小品，描繪了秀麗明媚的水鄉(xiāng)風(fēng)光，具有鮮明的地方特色和濃郁的生活氣息，猶如田園詩一般雅致自然，恬靜優(yōu)美。

徐孅 《大坎水》 中國畫 113.5cm×68cm 20世紀(jì)70年代 中國美術(shù)館藏

徐孅 《喜看豐收稻船歸》 中國畫 161cm×85cm 1973 中國美術(shù)館藏

徐孅 《江南新綠》 中國畫 64.5cm×65cm 1979 中國美術(shù)館藏

徐孅、金志遠(yuǎn) 《魚米之鄉(xiāng)》 中國畫 69cm×121.5cm 1962 中國美術(shù)館藏

徐孅 《人物》 中國畫 63cm×133.5cm 20世紀(jì)70年代 中國美術(shù)館藏

徐孅 《考種》 中國畫 155cm×108.7cm 1974 江蘇省美術(shù)館藏

徐孅 《迎豐收》 中國畫 95cm×74cm 1972 中國美術(shù)館藏

然而當(dāng)他們正值創(chuàng)作盛年，藝臻醇熟的中年時期，病魔過早地奪去了兩位藝術(shù)家的生命，令人萬分痛惜。雖然他們的藝術(shù)理想、藝術(shù)追求并未完全實現(xiàn)，但是他們的遺作所展現(xiàn)出的藝術(shù)才華與藝術(shù)成就不應(yīng)被忽視和遺忘。藝術(shù)記錄人生、表現(xiàn)時代。金志遠(yuǎn)、徐孅作品中的情懷和氣象反映了那個時期的藝術(shù)風(fēng)尚和精神追求，對他們作品的研究可以更全面、更豐富地了解新金陵畫派的畫家在審美價值和藝術(shù)表現(xiàn)方面的特點。這種全面和豐富的了解往往會佐證我們美術(shù)史上既成的評價與定位，當(dāng)然，也可能會改變我們的認(rèn)識?？傊?，作品是研究與界定的依據(jù)所在。在金志遠(yuǎn)、徐孅展覽進(jìn)行之際，其子女特將兩位藝術(shù)家一生的代表作品52 幅捐贈給中國美術(shù)館永久收藏，作為對他們父母最好的追憶與紀(jì)念。有感于他們的捐贈義舉與奉獻(xiàn)精神，我謹(jǐn)代表中國美術(shù)館向金志遠(yuǎn)、徐孅及其子女致以由衷的敬意。本次展覽的舉辦就是這份敬意的表達(dá)。