攜手當(dāng)下·共享未來(lái)
——2018美術(shù)館發(fā)展論壇港城煙臺(tái)開(kāi)幕

美術(shù)館是現(xiàn)代城市公共空間的重要組成部分，越來(lái)越多的社會(huì)公眾將美術(shù)館作為日常生活的重要場(chǎng)所，而美術(shù)館的展覽、館藏、公共教育活動(dòng)也影響著社會(huì)公共生活，美術(shù)館逐漸成為了城市的會(huì)客廳和名片。隨著新時(shí)代的來(lái)臨，美術(shù)館的發(fā)展面臨越來(lái)越多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，社會(huì)對(duì)美術(shù)館也提出越來(lái)越多的新要求。

2018年恰逢改革開(kāi)放40周年，作為一場(chǎng)永不停歇的征程，改革同樣是文化藝術(shù)發(fā)展的重要驅(qū)動(dòng)力。2018年5月8日，“攜手·共享——2018美術(shù)館發(fā)展論壇”在港城煙臺(tái)拉開(kāi)帷幕。來(lái)自中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、山東美術(shù)館、浙江美術(shù)館、武漢美術(shù)館、今日美術(shù)館、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館及國(guó)內(nèi)沿海城市美術(shù)館聯(lián)盟、山東省美術(shù)館聯(lián)盟等在內(nèi)的五十余位館長(zhǎng)、專(zhuān)家學(xué)者參與了此次論壇，分別圍繞“美術(shù)館職能定位”“美術(shù)館運(yùn)營(yíng)與管理”“美術(shù)館與城市發(fā)展”“美術(shù)館的制度建設(shè)與專(zhuān)業(yè)創(chuàng)新”“美術(shù)館的學(xué)術(shù)研究與收藏體系”“美術(shù)館教育推廣與公共責(zé)任”等議題進(jìn)行了充分討論，多角度闡述了當(dāng)下美術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀以及焦點(diǎn)問(wèn)題，同時(shí)對(duì)美術(shù)館未來(lái)發(fā)展機(jī)制做出了前瞻性的探討。

“攜手·共享——2018美術(shù)館發(fā)展論壇”現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)做主題發(fā)言

新時(shí)代美術(shù)館的文化使命與擔(dān)當(dāng)

近些年來(lái)，中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)取得了長(zhǎng)足發(fā)展，美術(shù)館在城市和藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)鏈中的地位越來(lái)越重要。新時(shí)代美術(shù)館的使命與擔(dān)當(dāng)顯得尤為重要。

美術(shù)館是藝術(shù)家的殿堂、大眾的廳堂、學(xué)子的課堂。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)安遠(yuǎn)遠(yuǎn)認(rèn)為，明確美術(shù)館人的使命與擔(dān)當(dāng)，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的服務(wù)提升城市的品質(zhì)與民眾的素質(zhì)，對(duì)于美術(shù)館當(dāng)下的發(fā)展是十分有必要的。她在發(fā)言中表示：“美術(shù)館是城市的文化中心。學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是美術(shù)館發(fā)展的根本，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)選擇藝術(shù)家、策劃展覽，通過(guò)展覽影響公眾，是美術(shù)館人服務(wù)社會(huì)的立身之本。而積攢文化財(cái)富、保護(hù)文明遺存，通過(guò)藝術(shù)的方式引導(dǎo)大眾享受生活則是美術(shù)館人的歷史擔(dān)當(dāng)。

美術(shù)館不僅是文化生產(chǎn)、知識(shí)生產(chǎn)的場(chǎng)所，更是思想碰撞、個(gè)性表達(dá)、精神交流、生活樂(lè)趣的開(kāi)放平臺(tái)，中央美術(shù)學(xué)院教授王璜生從美術(shù)館學(xué)研究的角度提出了自己的觀點(diǎn)?！霸谥袊?guó)，新美術(shù)館學(xué)的提出可以使美術(shù)管理者和研究者有意識(shí)地向與國(guó)際同步的方向努力。新美術(shù)館學(xué)使美術(shù)館的焦點(diǎn)產(chǎn)生了從物到人的轉(zhuǎn)變，而人不僅僅代表公眾，也包含藝術(shù)家。美術(shù)館對(duì)于作品的研究應(yīng)該建立在對(duì)人的研究基礎(chǔ)上?！彼J(rèn)為，美術(shù)館應(yīng)該明確公眾概念，深入研究如何通過(guò)營(yíng)造公共空間實(shí)現(xiàn)與公眾的有效交流、如何培養(yǎng)人的自我認(rèn)知能力和感知能力、如何通過(guò)精神產(chǎn)品提供健全人格培養(yǎng)的機(jī)會(huì)。美術(shù)館還要樹(shù)立新型“空間”概念，通過(guò)區(qū)域與社區(qū)研究、拓展美術(shù)館外的空間以及科技發(fā)展手段催生更多“空間”。

寶龍美術(shù)館原總館長(zhǎng)、策展人王純杰認(rèn)為，發(fā)展藝術(shù)觀眾、推廣優(yōu)秀藝術(shù)家是美術(shù)館的兩大要?jiǎng)?wù)。美術(shù)館不僅是藝術(shù)家的表現(xiàn)空間，也是大眾的學(xué)習(xí)空間。大眾具有一定的藝術(shù)欣賞水平，才會(huì)催生藝術(shù)的土壤，而肥沃的藝術(shù)土壤能夠成就偉大的藝術(shù)家和藝術(shù)成果，因此美術(shù)館的公共教育功能顯得尤為重要。他表示：“美術(shù)館要成為創(chuàng)意的濕地和思想開(kāi)放的大教室。展覽是美術(shù)館的核心工作，也是傳播文化理念、推廣公共教育的媒介?！彼€結(jié)合多年民營(yíng)美術(shù)館的從業(yè)經(jīng)歷，提出策展的專(zhuān)業(yè)性、有效公共監(jiān)督機(jī)制的重要性等問(wèn)題。

策展機(jī)制——美術(shù)館與城市之間的互動(dòng)

改革開(kāi)放40年來(lái)，中國(guó)美術(shù)館事業(yè)迅速發(fā)展起來(lái)，美術(shù)館也由藝術(shù)家的殿堂轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?huì)公共服務(wù)平臺(tái)，是一個(gè)城市公眾“朝圣”藝術(shù)的殿堂。美術(shù)館展覽的策劃方式與地域互動(dòng)關(guān)系，也潛在地塑造著城市的文明。

浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)應(yīng)金飛以“基于對(duì)外交流的美術(shù)館典藏結(jié)構(gòu)”為主題做了闡釋。他從浙江美術(shù)館立足于“浙派”以及原杭州國(guó)立藝專(zhuān)的典藏特點(diǎn)入手，結(jié)合“水印千年——中國(guó)水印版畫(huà)大展”的案例，闡述了浙江美術(shù)館立足中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)并結(jié)合浙江地域性特點(diǎn)推進(jìn)博物館策展方式的探索。

文化和藝術(shù)對(duì)于城市集合體而言是重要的形而上的組成部分，文化藝術(shù)構(gòu)建的公共空間吸引了不同的人分享經(jīng)驗(yàn)。在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)尤洋看來(lái)，美術(shù)館的外部關(guān)系就是與城市和社區(qū)的關(guān)系，這種關(guān)系整合了不同的知識(shí)領(lǐng)域、媒介形式、興趣社群。他說(shuō)：“美術(shù)館通過(guò)一些藝術(shù)項(xiàng)目帶動(dòng)了最新式的社會(huì)關(guān)系的排列。越來(lái)越多的人愿意走進(jìn)美術(shù)館，體現(xiàn)了美術(shù)館的審美教育功能，而一些重要的美術(shù)館更承載著文化外交的功能?！痹谒囆g(shù)項(xiàng)目與社區(qū)互動(dòng)中，尤洋強(qiáng)調(diào)了地緣有效性、不同歷史時(shí)期文化特征性、觀眾層次與展覽效果等關(guān)鍵問(wèn)題。他認(rèn)為，城市文化與藝術(shù)是密不可分的，藝術(shù)在當(dāng)下已經(jīng)成為了生活的一部分。

公共責(zé)任——美術(shù)館教育的創(chuàng)新與實(shí)踐

美術(shù)館的公共教育職能與展覽策劃工作具有同等重要的位置。如何通過(guò)展覽策劃建立學(xué)術(shù)戰(zhàn)略，從而更好地帶動(dòng)觀展公眾去欣賞藝術(shù)，在當(dāng)今時(shí)代顯得尤為重要。

山東美術(shù)館辦公室主任姚允東結(jié)合山東美術(shù)館公共教育的實(shí)踐進(jìn)行了相關(guān)闡述。山東美術(shù)館通過(guò)“拆掉圍墻”走出美術(shù)館，對(duì)社區(qū)的屬性進(jìn)行系統(tǒng)研究，進(jìn)而走進(jìn)校園、軍營(yíng)等社區(qū)環(huán)境，打造了包括“校館聯(lián)盟”“藝術(shù)星期五”“創(chuàng)意體驗(yàn)坊”“電影放映季”等一些列公共教育項(xiàng)目。他說(shuō)“我們應(yīng)該細(xì)分服務(wù)對(duì)象，打造差異化服務(wù)。美術(shù)館應(yīng)該注重服務(wù)的效能，實(shí)現(xiàn)惠民服務(wù)均等化、個(gè)性化，充分利用館藏與場(chǎng)館設(shè)施的功能，同時(shí)要注重志愿者隊(duì)伍的標(biāo)準(zhǔn)化與規(guī)范化。”

太原美術(shù)館以館藏為依托，將提升中小學(xué)美育素質(zhì)作為公共教育的關(guān)鍵點(diǎn)。太原美術(shù)館副館長(zhǎng)馮潔認(rèn)為，美術(shù)館公共教育需要迎接轉(zhuǎn)變，打造“大教育”的概念。太原美術(shù)館通過(guò)館內(nèi)部門(mén)聯(lián)合的機(jī)制、“館校共建”機(jī)制，打造了一系列藝術(shù)課堂項(xiàng)目，增強(qiáng)互動(dòng)，打破了美術(shù)館公共教育的區(qū)域性。通過(guò)公共教育活動(dòng)將實(shí)物融入教學(xué)，并結(jié)合文創(chuàng)產(chǎn)品等方式，“盤(pán)活”了美術(shù)館館藏。

2018美術(shù)館發(fā)展論壇嘉賓合影留念

煙臺(tái)美術(shù)博物館是全國(guó)最早成立的地市級(jí)美術(shù)館，其館長(zhǎng)張碩結(jié)合兩年來(lái)開(kāi)展公共教育的實(shí)際情況，提出兩點(diǎn)關(guān)鍵問(wèn)題 ——“公共教育活動(dòng)深入度不足”“活動(dòng)的同質(zhì)性較強(qiáng)”。面對(duì)這些問(wèn)題，煙臺(tái)美術(shù)博物館將流動(dòng)美術(shù)館項(xiàng)目形成長(zhǎng)效機(jī)制，并建立基層共享分管制，打造了“校園美術(shù)館”“鄉(xiāng)村美術(shù)館”示范點(diǎn)以及“空港藝術(shù)空間”等。張碩表示：“作為國(guó)內(nèi)首批14個(gè)沿海開(kāi)放城市之一，煙臺(tái)既有包容開(kāi)放的特征，也有濱海小城舒緩的生活節(jié)奏，在美術(shù)館公共教育領(lǐng)域需要更多結(jié)合本地的特色與氣質(zhì)?！?/p>

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館公共教育部主任任蕊也提出了她對(duì)美術(shù)館公共教育的思考。她認(rèn)為某種意義上，中國(guó)的美術(shù)館公共教育體系已經(jīng)做得很完善和成熟，但在新美術(shù)館理念下，美術(shù)館的公共教育應(yīng)該如何發(fā)展，成為了需要關(guān)注的問(wèn)題——中國(guó)的美術(shù)館長(zhǎng)期以來(lái)重活動(dòng)、輕思考?！拔覀儗?duì)于基礎(chǔ)服務(wù)的研究是否完善，是否能夠深入詮釋展覽和導(dǎo)覽，是公共教育部門(mén)一直以來(lái)面臨的問(wèn)題與困惑。我們對(duì)于展覽的詮釋不是策展人的詮釋或藝術(shù)家自己的詮釋?zhuān)瑧?yīng)是專(zhuān)業(yè)職能人員連接觀眾并拓展研究，重新整合相關(guān)知識(shí)并推送給觀眾高效的、深層次的藝術(shù)文獻(xiàn)?！比稳锉硎?。

典藏研究——美術(shù)館與城市美術(shù)史

博物館與美術(shù)館在近代發(fā)揮了推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、傳播先進(jìn)文化的作用，是社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程和轉(zhuǎn)型的重要推手。美術(shù)館本身也是社會(huì)進(jìn)入現(xiàn)代化的重要標(biāo)志。美術(shù)館的每一個(gè)展覽都是提出并回答問(wèn)題的過(guò)程——“以展覽呈現(xiàn)研究成果”是美術(shù)館典藏工作的重要意義。

美術(shù)館的典藏承載了城市發(fā)展的歷史，而美術(shù)館的展覽則是美術(shù)史的書(shū)寫(xiě)。潘天壽紀(jì)念館館長(zhǎng)陳永怡表示，美術(shù)館人，可以直接面對(duì)作品和一手資料，作為美術(shù)館管理者和展覽策劃者肩負(fù)著書(shū)寫(xiě)美術(shù)史的重要使命。她認(rèn)為：“對(duì)于大師作品的解讀可以很好地詮釋歷史時(shí)期的藝術(shù)高度。而很多美術(shù)史研究與分析只注重創(chuàng)作背景而缺乏對(duì)于作品的解讀。同時(shí)，作為收藏展示傳統(tǒng)藝術(shù)的美術(shù)館必須建立價(jià)值判斷體系，注重作品的品質(zhì)與高度?！?/p>

廣東美術(shù)館在多年發(fā)展過(guò)程中建立了以“沿海性——廣東省近現(xiàn)代美術(shù)史、東西文化碰撞與融合”“當(dāng)代性——開(kāi)放包容、敢為天下先的廣東精神”，以及“國(guó)際視野下的中國(guó)及全球當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)”為標(biāo)準(zhǔn)的收藏定位。廣東美術(shù)館研究策展部主任呂子華從廣東美術(shù)館的館藏狀況出發(fā)，結(jié)合具體展覽案例，分享了廣東美術(shù)館二十余年來(lái)對(duì)廣東美術(shù)史發(fā)展、廣東藝術(shù)生態(tài)建設(shè)所做出的貢獻(xiàn)。

論壇當(dāng)天，“紀(jì)念改革開(kāi)放40周年——國(guó)內(nèi)沿海開(kāi)放城市美術(shù)館館藏作品展”在煙臺(tái)美術(shù)博物館率先拉開(kāi)帷幕。展覽由煙臺(tái)市文化廣電新聞出版局主辦，煙臺(tái)美術(shù)博物館承辦，同時(shí)得到了中國(guó)博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專(zhuān)業(yè)委員會(huì)的學(xué)術(shù)支持和國(guó)內(nèi)沿海城市美術(shù)館聯(lián)盟、山東省美術(shù)館聯(lián)盟的支持。包括中華藝術(shù)宮、浙江美術(shù)館、廣東美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、山東美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、深圳美術(shù)館、寧波美術(shù)館、天津美術(shù)館、廈門(mén)市美術(shù)館等二十余家沿海開(kāi)放城市美術(shù)館均選送了優(yōu)秀館藏作品參加展覽。一百余件作品集中呈現(xiàn)出各沿海城市美術(shù)館館藏成果以及館藏內(nèi)容的豐富性與多樣性，同時(shí)作品中蘊(yùn)含的點(diǎn)滴改革故事更是對(duì)改革開(kāi)放四十周年的集中獻(xiàn)禮。

據(jù)悉，“紀(jì)念改革開(kāi)放40周年——國(guó)內(nèi)沿海開(kāi)放城市美術(shù)館館藏作品展”在煙臺(tái)美術(shù)博物館展出至5月21日，期間還舉辦“美術(shù)館之夜”“藝術(shù)工作坊”“駐館藝術(shù)家公共教育項(xiàng)目”“美術(shù)微電影放映”等相關(guān)活動(dòng)。