概念隱喻在哥特式電影中的認知生態(tài)

陸栩

【摘要】哥特式電影是一種電影文化風格，其風格展現(xiàn)了孤獨、黑暗，卻飽含對美好的向往。哥特式電影中的兩種概念隱喻“黑暗是邪惡”與“明亮是美好”，分別因電影中黑暗的電影場景、黑暗風格的人物外形;明亮的場景色調(diào)、色彩明亮的服飾，為觀眾提供了足夠的認知環(huán)境，也就是語言中的認知語境，為我們提供了理解和研究它們的條件。

【關鍵詞】哥特式電影;概念隱喻;認知生態(tài)

“哥特”一詞最早來源于條頓民族中哥特部落的名稱，文藝復興時期興起的藝術風格，以恐怖、超自然、死亡、巫術、古堡、黑夜、吸血鬼等為標志性元素。哥特式風格用黑暗、恐懼、孤獨的藝術主題，描繪愛與絕望之間的掙扎。安德魯·桑德斯（2000）在《牛津簡明英國文學史》中對“哥特式小說”的特點做了簡明概括：“它成功的手段是借助于恐怖與折磨、深淵和峭壁、戀尸癖、巫術以及心神不定?！迸c恐怖電影不同的是，哥特式電影在情節(jié)上雖然濃墨重彩地渲染恐怖，但主題卻飽含著對美好及唯美主義的向往。

本文從由萊柯夫（GeorgeLakoff）與約翰遜（MarkJohnson）在1980年《我們賴以生存的隱喻》一書中提出的概念隱喻理論出發(fā)，分析哥特式電影中的兩個基本隱喻：“黑暗是邪惡”以及“明亮是美好”。

一、“黑暗是邪惡”

由于哥特本身就是帶有恐怖色彩的藝術風格，因此所有哥特電影都充滿了“黑暗”特點，每一部哥特電影都為我們展現(xiàn)出“黑暗的傳奇”。哥特電影的場景通常都是在夜色籠罩中展開的，而電影中最常見的色調(diào)，就是以黑色為主的暗色調(diào)。除了表達黑暗的電影場景，哥特式電影中人物外形，比如妝效和服裝也通常與黑暗有關，其中煙熏妝和深色服裝的搭配就是典型之一。

（一）黑暗的電影場景

12世紀到16世紀的歐洲，“哥特”一詞主要用于建筑教堂和城堡，因此形成了哥特式建筑，法國的巴黎圣母院和英國的圣保羅大教堂為其代表性建筑。這種建筑的特點是高聳的尖頂、厚重陰森的石壁、窗戶、地道，甚至還有地下藏尸所。而在哥特式電影中，建筑風格并不皆是哥特式建筑，但是不變的是黑暗的整體風格。

比如在電影《吸血鬼獵人林肯》中，作為美國總統(tǒng)，亞伯拉罕·林肯發(fā)現(xiàn)吸血鬼正想要徹底地占領整個美國，于是他決定以消滅他們?yōu)榧喝?。這位在全國上下最受愛戴的總統(tǒng)，是有史以來最偉大的吸血鬼獵人。此外，電影中的建筑風格呈現(xiàn)出一種類似哥特風的陰森感。

除了黑暗陰森的建筑風格這樣的電影場景，哥特式電影的場景也常設置在黑暗的森林、木屋、地下室、墓地等場地。而正是在這些場景中，主人公與代表邪惡的勢力相遇并追逐廝打?！妒フQ夜驚魂》中，主人公杰克手下的妖怪卻只會生產(chǎn)各式各樣嚇人的玩具，他們一心以為這是偉大杰克想出的又一個“整人計劃”，于是圣誕節(jié)還是變成了萬圣節(jié)，把孩子們從夢中嚇醒，此處的概念隱喻“黑暗是邪惡”，由于當時的環(huán)境能得到觀眾的充分認知。

（二）黑暗風格的人物外形

哥特式電影中為觀眾所認知的“黑暗是邪惡”這一概念隱喻不僅來源于電影場景，其中的人物妝效也與這一概念隱喻密切相關。在哥特式電影中，煙熏妝和深色唇妝是十分多見的，而人物慘敗的面部妝效更襯托出煙熏妝和深色嘴唇的陰森。

比如在影片《剪刀手愛德華》中，愛德華的外形設計極大程度的放大了整個人物的個性。初次見面時，愛德華擁有一張蒼白的臉孔、雜亂的發(fā)型、帶有黑色煙熏妝的深陷眼窩，還有一身黑色的服飾，再搭配上那鋒利的剪刀手。整個人物游離、孤獨的個性一下就展現(xiàn)出來。在影片開始時，愛德華正是以這樣黑暗風格的外形給人以一種邪惡的錯覺。

二、“明亮是美好”

哥特式電影中的黑暗顯而易見，但電影中明亮的一面也不容忽視?！霸谛睦矸矫?，明亮的色彩是電影中的下意識元素。它具有強烈的情緒性，訴諸的不是意識和知性，而是表現(xiàn)性的氣氛。心理學家還發(fā)現(xiàn)，人們積極地解釋構圖形線條，卻消極地接受了顏色，容許它們象征心境（路易斯·賈內(nèi)梯，2007）?！?/p>

“明亮是美好”這一概念隱喻也通過電影中的各種環(huán)境因素被觀眾所認知。

（一）明亮的場景色調(diào)

哥特式電影的電影場景中，雖然不乏黑暗陰森的風格，但是明亮的室內(nèi)場景也大量存在，為的便是體現(xiàn)人物或劇情的溫情而美好的一面。正是在這樣的環(huán)境中，概念隱喻“明亮是美好”，得到了充分體現(xiàn)。

在影片《查理和巧克力工廠》中，巧克力工廠是主人公的世外桃源，他可以躲在里面逃避現(xiàn)實世界的一切問題。所以，工廠內(nèi)如童話一般明亮無比。這一明亮的室內(nèi)場景營造出了一種美好的氣氛，也正是這種自在的氣氛使得“明亮是美好”這一概念隱喻活躍于熒幕中。

（二）色彩明亮的服飾

除了場景色調(diào)的明亮營造出美好的環(huán)境感受，哥特式電影中，色彩明亮的服飾也同樣能烘托出特殊的環(huán)境特點，從而使概念隱喻“明亮是美好”為觀眾所認知。

《甲殼蟲汁》中鬼夫婦前往陰間報到，導演用高飽和度的明亮色彩來展現(xiàn)陰間的鬼怪，并營造了一種朦朧感，給人溫馨的感覺，體現(xiàn)出一種美好的感覺。《僵尸新娘》中的二元世界展現(xiàn)的尤為明顯。陽間世界以灰色為主色調(diào)，而陰間世界則完全不同，色彩豐富、光線明亮、五顏六色占滿了畫面。由此可見，在哥特式電影中，明亮的場景色調(diào)與人物色彩明亮的服飾結合在一起，與哥特式電影中慣用的黑暗場景與人物外形營造出的環(huán)境形成對比，使電影中的概念隱喻“明亮是美好”體現(xiàn)得淋漓盡致。

三、“黑暗是邪惡”與“明亮是美好”的認知生態(tài)

認知生態(tài)學的基本隱喻是認知生態(tài)系統(tǒng)。認知現(xiàn)象的研究必須充分考慮到其所處的各種環(huán)境因素，因為它們是認知過程得以展開和運行的平臺。認知生態(tài)學為我們理解和研究認知提供了洞見，不僅為我們揭示了過去所不知道的東西，而且還進一步詳細闡釋了我們所知道的東西，同時它還為我們指出了一些未來需要解決的有趣問題。

從語境論觀點看，認知生態(tài)學就是在生態(tài)系統(tǒng)語境中對認知現(xiàn)象進行研究。在這種意義上，認知生態(tài)學也就是認知語境論。認知語境論強調(diào)語境是事件或行動得以展開的前提和基礎。因此，對于哥特式電影中的兩個概念隱喻：“黑暗是邪惡”和“明亮是美好”，電影中提供的各種認知環(huán)境，或者說認知語境，為我們提供了理解和研究它們的條件。

結語

隱喻不僅存在于語言中，也同樣存在于動態(tài)的概念，比如電影。哥特式電影是一種電影文化風格，源于哥特文學與哥特音樂，其風格展現(xiàn)了孤獨、黑暗，卻飽含對美好的向往。哥特式電影中的兩種概念隱喻“黑暗是邪惡”與“明亮是美好”，分別因電影中黑暗的電影場景、黑暗風格的人物外形、明亮的場景色調(diào)、色彩明亮的服飾，為觀眾提供了足夠的認知環(huán)境，也就是語言中的認知語境，從而為我們提供了理解和研究它們的條件。