元人代言體散曲簡(jiǎn)論

(隴南師范高等專(zhuān)科學(xué)校 文學(xué)與傳媒學(xué)院， 甘肅 成縣 742500)

元代寫(xiě)閨情的散曲繼承前代詩(shī)詞的創(chuàng)作傳統(tǒng)，其主體是“男子而作閨音”的代言之作，即男性作家以女性的身份、口吻、心理等創(chuàng)作的表現(xiàn)女子心態(tài)意緒的作品。據(jù)統(tǒng)計(jì)，元散曲中有關(guān)愛(ài)情題材的作品超過(guò)千首，小令有853首，套數(shù)有159首，約占現(xiàn)存元散曲總數(shù)的四分之一，數(shù)量超過(guò)前代，[1]215而其中代言作品占了大部分。

一、元人代言體散曲的情感意蘊(yùn)

眾所周知，元代文人社會(huì)地位低下，生存處境窘迫、尷尬，“貢舉法廢，士無(wú)入仕之階，或習(xí)刀筆以為吏胥，或執(zhí)仆役以事官僚，或作技巧販鬻以為工匠商賈”[2]2017。在蒙元統(tǒng)治下，他們失去了唐宋士子們所處的社會(huì)中心的地位，更失去了實(shí)現(xiàn)治國(guó)、平天下理想的可能，其內(nèi)心充滿(mǎn)了憤懣與不甘，“于是以其有用之才，而一寓之乎聲歌之末，以舒其怫郁感慨之懷，蓋所謂不得其平而鳴焉者也?！盵3]元代文人在創(chuàng)作代言體散曲的過(guò)程中，“一方面創(chuàng)造著假想的世界，一方面又深深為這個(gè)世界所吸引，并將全部情感投入其中。在這個(gè)假想的藝術(shù)世界中他就像在真實(shí)的世界中一樣動(dòng)感情”[4]355，“登山則情滿(mǎn)于山，觀海則意溢于?！?《文心雕龍·情思》)，此之謂也。元人代言體散曲蘊(yùn)涵的情感因素可概括為：

(一)展現(xiàn)女性離思百態(tài)，贊美人間真摯愛(ài)情

在元人代言體散曲中，作者濃墨重彩、淋漓盡致地描繪了女性姿態(tài)萬(wàn)千、風(fēng)情萬(wàn)種的離愁別緒，表現(xiàn)了其楚楚可憐、深沉感人的真摯愛(ài)情。其間，也不可避免地流露出作者對(duì)美好事物、真誠(chéng)情感的贊許、推崇和向往，從而表達(dá)了元代文人的情感取向。

笑將紅袖遮銀燭：真情可貴。推崇真情，珍惜眼前的幸福，元人代言體散曲將這一人生理念形象化具體化，或呈現(xiàn)為抒情主人公的內(nèi)心獨(dú)白，或呈現(xiàn)為動(dòng)人的生活畫(huà)面，具有質(zhì)樸無(wú)華、率直真切的藝術(shù)美感。如蘭楚芳[南呂·四塊玉]《風(fēng)情》(本文所選元散曲皆出自隋樹(shù)森注《全元散曲》，中華書(shū)局1964年版，標(biāo)點(diǎn)略有改動(dòng)，后文不再一一說(shuō)明)，曲子顛覆了郎才女貌的傳統(tǒng)擇偶標(biāo)準(zhǔn)，否定以才貌取人的世俗眼光，唯以心心相印、情投意合為天長(zhǎng)地久的感情的根基，本色天然，純真無(wú)邪，自信快樂(lè)，樸而摯，俚而誠(chéng)。又如白樸[中呂·陽(yáng)春曲]《題情》，封建時(shí)代文人士子視為生命的功名，在曲中女子眼里，絲毫比不上此時(shí)此刻相聚團(tuán)圓的美好和幸福，她擋著燭光，阻止夫君燈下苦讀。一個(gè)“笑”字，其淘氣情態(tài)躍然紙上。一“遮”一“偎”，夫妻間之融融如在目前。尾句反問(wèn)，對(duì)“及第”之不屑彌漫字里行間。

帶月披星擔(dān)驚怕：妙齡情思。元人代言體散曲善于捕捉生活中美妙的瞬間，繪制出一幅幅妙趣橫生、令人解頤的少女密約素描圖。如徐再思[雙調(diào)·沉醉東風(fēng)]《春情》：

一自多才間闊，幾時(shí)盼得成合？今日個(gè)猛見(jiàn)他，門(mén)前過(guò)。待喚著怕人瞧科。我這里高唱當(dāng)時(shí)《水調(diào)歌》，要識(shí)得聲音是我。

此曲寫(xiě)一位女子的偶遇。曲子純用心理獨(dú)白，動(dòng)態(tài)再現(xiàn)了一位女子思念戀人、突然瞥見(jiàn)戀人、驚喜間想呼喚戀人又不敢、情急中吟唱起流行歌曲、期盼引起對(duì)方注意的整個(gè)過(guò)程。曲作仿佛蒙太奇電影，把女子剎那間內(nèi)在情感的涌動(dòng)、外在放歌的機(jī)智表現(xiàn)得淋漓盡致，更有甚于電影的是，這首曲子還可使讀者產(chǎn)生文字之外的想象，如女子的神態(tài)表情、故事的結(jié)局等。

商挺[雙調(diào)·潘妃曲]：

帶月披星擔(dān)驚怕，久立紗窗下，等候他。驀聽(tīng)得門(mén)外地皮兒踏。則道是冤家，原來(lái)風(fēng)動(dòng)荼縻架。

此曲寫(xiě)一位赴約的女子。設(shè)景雅致、靜謐：月明星稀之夜，紗窗之下，女子久久靜立?！膀嚶?tīng)得門(mén)外地皮兒踏”，有平地起波瀾之妙。前之“久靜”，正為了反襯后之“響動(dòng)”，而正是這震地之“響”才引發(fā)女子之“誤”，希望之光頃刻蔓延，末句引出失望情緒。女子的情感在期盼、希望、失望間起伏。對(duì)“風(fēng)動(dòng)荼縻架”的錯(cuò)誤判斷，透露出了女子微妙的內(nèi)心。與其說(shuō)是“風(fēng)動(dòng)荼縻架”，還不如說(shuō)是風(fēng)掀起了女子內(nèi)心的波濤。

張可久[雙調(diào)·落梅風(fēng)]《春情》：

秋千院，拜掃天，柳陰中躲鶯藏燕。掩霜紈遞將詩(shī)半篇，怕簾外賣(mài)花人見(jiàn)。

此曲描寫(xiě)一位暗遞情箋的女子。曲作中心畫(huà)面是“遞”，芳春的小院，楊柳如煙，柳陰中燕語(yǔ)鶯囀，絲柳外女子遞簡(jiǎn)。關(guān)鍵是對(duì)“遞”的情態(tài)的摹寫(xiě)：“掩”，一“掩”“詩(shī)半篇”，二“掩”“簾外賣(mài)花人”，“掩”字傳神地道出女子?jì)尚叨嗲?、自作聰明的憨態(tài)癡情。作者以春光之旖旎映襯青春女子愛(ài)情之甜蜜，以“霜紈”之潔白精致比感情之純潔珍貴。全曲景美、情美，給人以美的享受。

痛煞煞教人舍不得：依依惜別。元人代言體散曲常描寫(xiě)抒情女主人公與遠(yuǎn)人離別的情景，表現(xiàn)其難舍難分、不忍相離的情意。如關(guān)漢卿[雙調(diào)·沉醉東風(fēng)]：

咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲保重將息，痛煞煞教人舍不得。好去者前程萬(wàn)里。

該曲以對(duì)女子心理、動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言的細(xì)膩描寫(xiě)，再現(xiàn)了一個(gè)鮮活的送別場(chǎng)面，感情熱烈、深沉。首二句言分離之速、之遠(yuǎn)、之悲，從時(shí)空入手，表達(dá)離人內(nèi)心的感受?！笆謭?zhí)”二句言別中之傷：“手執(zhí)著餞行杯”，未語(yǔ)淚先流。“剛道”三句敘二人互致告別之語(yǔ)，剛聽(tīng)對(duì)方說(shuō)“你要好好珍重，保重身體”，女子便不能自持，心痛難當(dāng)，無(wú)奈，萬(wàn)千話(huà)語(yǔ)，凝成一句：“你放心去吧！希望你前程遠(yuǎn)大！”

劉庭信[雙調(diào)·折桂令]《憶別》：

想人生最苦離別，唱到《陽(yáng)關(guān)》，休唱三疊。意遲遲、抹淚揉眵，急煎煎、揉腮撧耳，呆答孩、閉口藏舌。情兒分兒你心里記者，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書(shū)兒信兒是必休絕，花兒草兒打聽(tīng)得風(fēng)聲，車(chē)兒馬兒我親自來(lái)也。

此曲寫(xiě)女子送別的情狀，富有生活氣息。開(kāi)頭至“藏舌”，細(xì)述別離時(shí)的心理、動(dòng)作、神情：不忍聽(tīng)唱?jiǎng)e離歌、不忍別離淚水多、見(jiàn)要?jiǎng)e離心里慌、發(fā)呆不知說(shuō)什么?！扒閮骸敝聊┙詾榕R別女子對(duì)離人的叮囑。其中，有真情的告白：你要記得我們的情分，我會(huì)因?yàn)樗寄钅愣貌〉?。有不安的告誡：家事你已經(jīng)撇下了，但可別忘了寄來(lái)書(shū)信呀，只要讓我聽(tīng)到你在外面摘什么花草，我會(huì)坐著車(chē)兒尋來(lái)。曲作截取送別中的一個(gè)片斷，表現(xiàn)了女子對(duì)夫君戀戀不舍之情。

臨鸞不畫(huà)眉山：別后思念。在女子的種種離恨思緒中，分別之后的思念最為悠長(zhǎng)、最為打動(dòng)人心。如周德清[中呂·陽(yáng)春曲]《秋思》：

千山落葉巖巖瘦，百結(jié)柔腸寸寸愁。有人獨(dú)倚晚妝樓。樓外柳，眉葉不禁秋。

傍晚孑然獨(dú)倚妝樓的女子，滿(mǎn)懷的秋思秋愁，愁眼望去，千山瘦峭，萬(wàn)木凋零，目光所及，皆為悲涼、惆悵。曲家“以我觀物，故物皆著我之色彩”，將自然之秋與女子之愁融為一體，情景交融，創(chuàng)造了一種凄清幽怨的情感氛圍，表現(xiàn)了女子濃重的相思離愁。又如李致遠(yuǎn)[越調(diào)·天凈沙]《離愁》，女子之愁緒，隨風(fēng)而起，隨雨而至，彌漫在修竹、芳華之間，彌漫在目光所及的時(shí)空，也彌漫在眉頭心間，揮之不去?！皯袘小薄ⅰ伴L(zhǎng)嘆”，繪離情之苦。此曲意境清幽，筆致深婉。

(二)摹寫(xiě)女性惜春情懷，傷嘆年華流逝

元人代言體散曲繼承前代文學(xué)中“春女善懷”的主題傳統(tǒng)，在敘寫(xiě)女性的離愁別恨時(shí)，多以萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)勃發(fā)的芳春為抒情背景，融入惜春傷時(shí)之感，間接表達(dá)了文人熱愛(ài)生命、眷戀青春、時(shí)不我與的深沉感慨。如吳弘道[大石調(diào)·青杏子]《惜春》中的兩首曲子：

幽鳥(niǎo)正調(diào)舌，怯春歸似有傷嗟。虛檐憑得欄干暖，落花風(fēng)里，游絲天外，遠(yuǎn)翠千疊。

[隨煞]銀燭高燒從今夜，好風(fēng)光未可輕別。留得東君少住些，惟恐怕西園海棠謝。

前曲以“幽鳥(niǎo)”之悲鳴、風(fēng)中之落花、漫天之“游絲”寫(xiě)春歸之“勢(shì)不可擋”，流露惋惜悵惘之情。后曲極寫(xiě)留春之意：秉燭夜賞，只怕花謝，化用東坡《海棠》“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”句，將抒情主人公之惜春、自傷之心緒委婉道出?！扒印?、“怕”，生動(dòng)刻畫(huà)出女子惜春之情切。

高文秀[南呂·一枝花]《詠惜花春起早》：

花間杜宇啼，柳外黃鶯囀。銀河青耿耿，玉露滴涓涓。潛入花園，露濕殘妝面，風(fēng)吹云髻偏。畫(huà)閣內(nèi)繡幕猶垂，錦堂上珠簾未卷。

[梁州]恰行過(guò)開(kāi)爛漫梨花樹(shù)底，早來(lái)到噴清香芍藥欄邊。海棠顏色堪人羨。桃紅噴火，柳綠拖煙。蜂飛飐飐，蝶舞翩翩。驚起些宿平沙對(duì)對(duì)紅鴛，出新巢燕子喧喧。怕的是罩花叢玉露濛濛，愁的是透羅衣輕風(fēng)剪剪，盼的是照紗窗紅日淹淹。近前，怕遠(yuǎn)，蹴金蓮懶把香塵踐。忒堅(jiān)心，忒心戀。休辜負(fù)美景良辰三月天，堪賞堪憐。

[尾聲]則為這惜花懶入秋千院，因早起空閑鴛枕眠，廢寢忘餐把花戀。將花枝笑捻，斜插在鬢邊，手執(zhí)著菱花鏡兒里顯。

此曲以妙筆繪妙景，寫(xiě)一青春爛漫女子在爛漫春天的爛漫情思。首曲寫(xiě)其晨起之早，賞春興致之濃。在啼鳥(niǎo)的喧鬧中，拂曉時(shí)分，她不顧風(fēng)露，走進(jìn)花園。“潛入”三句，描畫(huà)出她不愿驚擾他人、躡手躡腳、小心前行的可愛(ài)神情。[梁州]集中描繪女子眼里五彩繽紛、生意盎然的絢爛春景：“爛漫梨花”、“噴清香芍藥”、“桃紅噴火”、如煙綠柳、飛舞蜂蝶……春意正盛，春光正好，女子沉浸在春色里，盡情欣賞，流連忘返。[尾聲]敘女子因?yàn)橘p愛(ài)春花“廢寢忘餐”、疏了秋千，索性簪花照鏡，自賞自憐。曲中，女子自身已化為春的一部分，在對(duì)春天的深深賞愛(ài)中，透露出她對(duì)年光易逝、青春不再的絲絲隱憂(yōu)。

張可久[中呂·快活三過(guò)朝天子]《春思》：

……梅梢窗外影昏昏，花落香成陣。淚粉啼痕，傷春方寸。飄零寄此身。為君，瘦損，不似年時(shí)俊。

曲中感物傷懷，情真意切，作家青春飄零之嘆顯而易見(jiàn)。

(三)描繪女性刻骨相思，得到心靈慰藉

元人代言體散曲中，體貼入微地刻畫(huà)了女性千回百轉(zhuǎn)、柔情似水的相思情狀。在這類(lèi)作品中，作者著意表現(xiàn)女性感情之至真至誠(chéng)，著意表現(xiàn)被思念之人在女子心中舉足輕重的地位，借女性真情真意之“眼”，反觀自我，在溫柔、溫暖、溫馨的女性愛(ài)情里，獲得一種被牽掛、被珍視、被尊重的價(jià)值感，以釋解內(nèi)心的失落及不安。如王實(shí)甫[中呂·十二月過(guò)堯民歌]《別情》：

自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。 怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎地不銷(xiāo)魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。

此曲寫(xiě)閨中女子對(duì)遠(yuǎn)人徹骨的思念。全曲由《十二月》、《堯民歌》兩支曲子構(gòu)成。前六句為《十二月》，借景抒情，描繪出一幅凄迷冷清的景色，抒發(fā)女子對(duì)遠(yuǎn)人無(wú)處不在的思念之情。山遠(yuǎn)水長(zhǎng)、柳絮紛飛、桃花朵朵、香風(fēng)暮雨，無(wú)一不讓女主人公觸目傷懷。濃濃的愁情從遙遠(yuǎn)的天際、從燦爛春光中撲面而來(lái)，陪伴她的只有無(wú)邊的寂寥。后七句是《堯民歌》，直抒女子柔腸百結(jié)的悲苦愁思?；炭置恳粋€(gè)黃昏的來(lái)臨，而黃昏每每如期而至，使人憂(yōu)傷備至。淚水漣漣，肝腸寸斷，伊人何在！年復(fù)一年，日復(fù)一日，香肌消瘦，衣帶漸寬，誰(shuí)人可解！曲作如泣如訴，纏綿悱惻，情致哀婉。

徐再思[雙調(diào)·蟾宮曲]《春情》：

平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|馀香在此，盼千金游子何之。證候來(lái)時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。

此曲極寫(xiě)女子相思之困，妙語(yǔ)天成。開(kāi)篇三句言相思不期而至，直入骨髓，難以自拔。“身似”三句繪其魂不守舍、心煩意亂、恍惚迷離的相思之態(tài)?！翱找豢|”二句點(diǎn)明病因：“游子”遠(yuǎn)行，望穿秋水，卻杳無(wú)消息?！扒Ы稹毖詫?duì)羈旅之人的愛(ài)重。曲末設(shè)問(wèn)，以朦朧旖旎之景作結(jié)，既寫(xiě)出其情之繾綣纏綿，又暗示其意之深摯綿長(zhǎng)。曲作栩栩如生地表現(xiàn)了抒情女主人公對(duì)“游子”朝思暮想、魂?duì)繅?mèng)縈，寫(xiě)情既率真大膽，又形象含蓄，真摯動(dòng)人，深“得相思三昧”(清褚人獲《堅(jiān)瓠集·丁集卷三》)。

(四)敷陳閨閣孤寂落寞，寄寓失意同情

元人代言體散曲中有一部分作品，以“閨怨”為題材，專(zhuān)意敘寫(xiě)女性在感情上所遭遇的折磨和痛苦，惟妙惟肖地表現(xiàn)了女性在渴望愛(ài)情、堅(jiān)守愛(ài)情的歷程中所承受的心靈的煎熬和掙扎，在文人細(xì)膩的筆觸間不自覺(jué)地流露出對(duì)抒情主人公的一種體諒和理解，從而融入了文人個(gè)體的身世之感。如鄭光祖散套[雙調(diào)·駐馬聽(tīng)近]《秋閨》：

敗葉將殘，雨霽風(fēng)高摧木杪。江鄉(xiāng)瀟灑，數(shù)株衰柳罩平橋。露寒波冷翠荷凋，霧濃霜重丹楓老。暮云收，晴虹散，落霞飄。

[幺]雨過(guò)池塘肥水面，云歸巖谷瘦山腰。橫空幾行塞鴻高，茂林千點(diǎn)昏鴉噪。日銜山，船艤岸，鳥(niǎo)尋巢。

[駐馬聽(tīng)]悶入孤幃，靜掩重門(mén)情似燒。文窗寂靜，畫(huà)屏冷落暗魂消。倦聞近砌竹相敲，忍聽(tīng)鄰院砧聲搗。景無(wú)聊，閑階落葉從風(fēng)掃。

[幺]玉漏遲遲，銀漢澄澄涼月高。金爐煙燼，錦衾寬剩越難熬。強(qiáng)啀夜永把燈挑，欲求歡夢(mèng)和衣倒。眼才交，惱人促織叨叨鬧。

[尾]一點(diǎn)來(lái)不夠身軀小，響喉嚨針眼里應(yīng)難到。煎聒的離人，斗來(lái)合噪。草蟲(chóng)之中無(wú)你般薄劣把人焦。急睡著，急驚覺(jué)，緊截定陽(yáng)臺(tái)路兒叫。

曲寫(xiě)一女子從傍晚到深夜，孤獨(dú)凄涼、苦不堪言的境況。前兩支曲子以眼前衰柳凋荷、塞鴻昏鴉之蕭索秋景興起女子念遠(yuǎn)之情。后三支曲子細(xì)述其種種苦衷：[駐馬聽(tīng)]寫(xiě)“悶入孤幃，靜掩重門(mén)情似燒。文窗寂靜，畫(huà)屏冷落暗魂消”，冷清寂靜的居室，愈添懷人的悲切，偏偏屋外風(fēng)吹竹響，鄰院搗砧聲聲，屋里屋外，眼中耳邊，無(wú)一處不撩人不傷心！[幺]敘夜色已深，“玉漏遲遲，銀漢澄澄涼月高。金爐煙燼”，但“錦衾寬剩越難熬”，于是“強(qiáng)啀夜永把燈挑，欲求歡夢(mèng)和衣倒”，希望在夢(mèng)里相逢。無(wú)奈，“眼才交，惱人促織叨叨鬧”！一晚的努力頓時(shí)化為烏有。[尾]寫(xiě)女子的嗔怨。先寫(xiě)對(duì)蛐蛐鳴叫的感受,“一點(diǎn)來(lái)不夠身軀小，響喉嚨針眼里應(yīng)難到。煎聒的離人，斗來(lái)合噪”，那么小的個(gè)兒，但發(fā)出的聲響刺人心扉，攪擾得人心煩意亂。再寫(xiě)對(duì)蟋蟀的責(zé)怪，“草蟲(chóng)之中無(wú)你般薄劣把人焦。急睡著，急驚覺(jué)，緊截定陽(yáng)臺(tái)路兒叫”，你這蟲(chóng)子堪稱(chēng)無(wú)情頑劣之最，好個(gè)沒(méi)有眼力！人家好不容易睡著，正要好夢(mèng)成真，你卻鳴叫！曲作抓住人物的心理體驗(yàn)，以傳神之筆，表現(xiàn)了思婦孤苦無(wú)助、凄慘悲涼的處境。又如張可久[中呂·朝天子]《和貫酸齋》，曲作讓心懷愁思的女子，置身于鶯歌燕舞、楊柳依依的春光里，以外在自然生命的喧鬧熱烈、纖柔美好反襯“鏡里人”凄楚萬(wàn)分、踽踽獨(dú)行的境遇。古人有折柳送別的習(xí)俗，春天之“柳”，尤易引發(fā)離人的別恨。曲中，那浸透著相思的詩(shī)箋，也一定浸滿(mǎn)了辛酸的淚珠。面對(duì)風(fēng)和日麗、鳥(niǎo)語(yǔ)花香，她眼含清淚，悄然立于繁花之外，“三千繁花只為你一人留戀，數(shù)著年月只為花開(kāi)那一面”，然而，你又在哪里？曲作傳達(dá)出抒情主人公在姹紫嫣紅中的孤獨(dú)，以及在最美的季節(jié)最美的年華里被冷落的憂(yōu)傷。曲家惺惺相惜之感顯而易見(jiàn)。

同類(lèi)作品很多，作者用同情之筆，生動(dòng)描述了女性情感心路歷程中飽受磨難的一面。如姚燧套曲[雙調(diào)·新水令]《冬怨》，通篇描述了女子的萬(wàn)種愁、千重恨：“悶懷雙淚涌，恨鎖兩眉縱。自從執(zhí)手河梁送，離愁天地永”，“書(shū)信寄封封，煙水隔重重”，“寫(xiě)幽恨題殘春扇，敲郁悶聽(tīng)絕暮鐘，數(shù)歸期曲損春蔥”，只落得“魂也難通，夢(mèng)也難通”！

二、元人代言體散曲的藝術(shù)個(gè)性

(一)文人意緒與民歌風(fēng)味的融合

元人代言體散曲中廣為流傳的佳作，往往是既有民歌清新明快、生動(dòng)平易的特點(diǎn)，又融入了文人高雅脫俗的傳統(tǒng)審美情趣，從而形成了雅俗共賞的風(fēng)格。如馬致遠(yuǎn)[雙調(diào)·落梅風(fēng)]：

人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人休弄影，月沉?xí)r一般孤另。

小令借梅的視角寫(xiě)女子的孤單無(wú)眠。首二句造境：幽靜的夜晚，皓月當(dāng)空，撩人情思?！凹喆啊本鋵?xiě)屋內(nèi)人所見(jiàn)，一枝梅影映照在紗窗之上，正所謂孤獨(dú)人遇上寂寞梅。女子忽疑，是否她的“窘境”梅已悉數(shù)探知？于是，她先發(fā)制人，梅啊，你莫著急笑我，月亮都已西墜，你不也和我一樣，孑然一身！明月、玉梅，色彩與抒情女子凄清的情感氛圍相協(xié)調(diào)，“弄影”，既繪梅之搖曳多姿，又寫(xiě)女子長(zhǎng)夜徘徊。全曲人梅相映，清麗疏淡，雅致凄幽。

喬吉[雙調(diào)·折桂令]《秋思》：

紅梨葉染胭脂，吹起霞綃，絆住霜枝。正萬(wàn)里西風(fēng)，一天暮雨，兩地相思。恨薄命佳人在此，問(wèn)雕鞍游子何之。雁未來(lái)時(shí)，流水無(wú)情，莫寫(xiě)新詩(shī)。

此曲寫(xiě)傳統(tǒng)的懷人怨別之思。經(jīng)霜的梨葉宛若胭脂浸染，火紅艷麗，片片飛舞在風(fēng)中，猶如輕柔美麗的紅綃，時(shí)而悠悠輕飏，時(shí)而飄落枝上。作者開(kāi)篇以絢麗明艷之秋色顯蕭瑟零落之秋意，為下文女子離思張本?！拔黠L(fēng)”、“暮雨”，言女子愁思之濃，“萬(wàn)里”言?xún)扇诉h(yuǎn)隔天涯，“一天”寫(xiě)思念之悠長(zhǎng)，“兩地相思”寫(xiě)彼此心心相印。此三句寓情于景，是景語(yǔ)，也是情語(yǔ)?！昂薇∶倍鋵?xiě)女子情不自禁，出聲發(fā)問(wèn)，探尋游子行蹤，直抒其深情牽念。末三句寫(xiě)“欲寄彩箋無(wú)尺素，山長(zhǎng)水闊知何處”(晏殊《蝶戀花》)的悵惘。女子仰望天空，欲托大雁傳遞心音，不見(jiàn)雁歸；俯視流水，想紅葉題詩(shī)遙寄相思，孰料“流水無(wú)情自入池”。真是“鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情誰(shuí)寄”(晏幾道《清平樂(lè)》)，只好以“莫寫(xiě)新詩(shī)”自慰。曲作脈絡(luò)分明，顯豁明朗而又清雅秀麗，深得宋人詞境之妙。同類(lèi)作品還有姚燧[越調(diào)·憑闌人]、李致遠(yuǎn)[越調(diào)·天凈沙]《春閨》等。

(二)含蘊(yùn)不盡為高

清徐大椿在《樂(lè)府傳聲》“元曲家門(mén)”中言：“若其體則全與詩(shī)詞各別，取直而不取曲，取俚而不取文，取顯而不取隱?！北赜兄廖叮当赜袑?shí)情，顯必有深義，隨聽(tīng)者之智愚高下，而各與其所能知，斯為至境?！盵5]14真正優(yōu)秀的作品，是在酣暢明達(dá)、直率痛快中“欲說(shuō)還休”，避免將意思說(shuō)盡說(shuō)透，而是適當(dāng)留白，給讀者留下想象的空間，從而使作品在樸素自然中蘊(yùn)含一種經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，讓人回味無(wú)窮。如馬致遠(yuǎn)[雙調(diào)·落梅風(fēng)]：

云籠月，風(fēng)弄鐵，兩般兒助人凄切。剔銀燈欲將心事寫(xiě)，長(zhǎng)吁氣一聲吹滅。

小令用慘淡寂靜的氛圍，烘托愁人的凄楚悲涼的心境。層層浮云籠罩著明月，檐前的鐵片被風(fēng)肆意擺弄，灰暗的月光，凄慘的風(fēng)聲，刺耳的鈴響，讓離人倍感孤獨(dú)，好不凄切！她挑亮燈芯，決意向天涯游子傾訴一腔衷腸，但提起筆，萬(wàn)千心事卻又不知該從何說(shuō)起。于是，長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了一口氣，又把銀燈吹滅了。到底是何原因讓她相思難訴？答案的不確定性給讀者留下了懸念?！耙宦暣禍纭钡乃查g，融入了豐富的生活內(nèi)容，使作品產(chǎn)生了一種言盡意不盡的藝術(shù)美感。

張可久[雙調(diào)·殿前歡]《離思》：

月籠沙，十年心事付琵琶。相思懶看幃屏畫(huà)，人在天涯。春殘豆蔻花，情寄鴛鴦帕，香冷荼蘼架。舊游臺(tái)榭，曉夢(mèng)窗紗。

此曲寫(xiě)離情相思，兼具年光流逝、青春難駐的哀怨，空靈蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng)。開(kāi)頭二句，月下抒發(fā)離情，似聞如泣如訴之音盤(pán)桓天際，意境悠遠(yuǎn)凄迷。中間二句點(diǎn)出離思，思緒在居處、天涯間飄移。“春殘”三句傷別傷春合寫(xiě)，回首在一個(gè)個(gè)“春殘”、“香冷”的季節(jié)里一次次深情守望、又一回回傷感失望的“十年”寂寞歲月，情何以堪！末二句以“曉夢(mèng)”重溫“舊游”，以樂(lè)景寫(xiě)哀情，歡樂(lè)溫馨的情景，既表現(xiàn)了女子相思之深，又使曲境更加凄婉動(dòng)人，讓人惆悵不已。曲作凝練含蓄，纏綿雋永，一唱三嘆。

(三)較強(qiáng)的敘事性

元人代言體散曲的一些作品，有人物、時(shí)間、地點(diǎn)的交代，通篇具有相對(duì)完整的情節(jié)，與宋詞相比，敘事特征比較鮮明。如湯式[商調(diào)·望遠(yuǎn)行]《四景題情》有“春”、“夏”、“秋”、“冬”四首，這里以“春”為例：

杏花風(fēng)習(xí)習(xí)暖透窗紗，眼巴巴颙望他，不覺(jué)的月兒明鐘兒敲鼓兒撾。梅香，你與我點(diǎn)上銀臺(tái)蠟，將枕被鋪排下。他若是來(lái)時(shí)節(jié)，那一會(huì)坐衙，玉纖手忙將這俏冤家耳朵兒掐。嗏。實(shí)實(shí)的那里行踏。喬才。你須索吐一句兒真誠(chéng)話(huà)。

曲子記敘了一女子在春風(fēng)和煦、杏花盛開(kāi)的某日，急切地等候“伊人”的經(jīng)過(guò)。開(kāi)篇“暖”暗示抒情女子情感的熱烈，“眼巴巴”，寫(xiě)其盼望的急切，“不覺(jué)”句言等待時(shí)間的長(zhǎng)久?！懊废恪比?，寫(xiě)抒情女主人公囑咐侍女為“那人”做好夜間休息的準(zhǔn)備，表現(xiàn)出女子的體貼關(guān)懷、溫柔賢惠?！八簟币院?，皆寫(xiě)女子心理活動(dòng)。因希望一點(diǎn)點(diǎn)落空，失望愈積愈多，女子由愛(ài)生怨，就在心里謀劃，等他來(lái)了以后，如何狠狠地懲戒。想象中潑辣的行為、咬牙切齒的狠話(huà)，最終都讓人看到一個(gè)情真意切的女性形象。曲作線(xiàn)索清晰，除了首句有比興意味，其余都可視為賦筆。

散套篇幅較長(zhǎng)，由同一宮調(diào)的三支以上只曲組成，能夠容納比較復(fù)雜的內(nèi)容，比令曲更便于敘事，從而可以將人物情感的內(nèi)涵與深度表達(dá)得更充分。如白樸[仙侶·點(diǎn)絳唇]：

金鳳釵分，玉京人去。秋瀟灑。晚來(lái)閑暇，針線(xiàn)收拾罷。

[幺篇]獨(dú)倚危樓，十二珠簾掛。風(fēng)簫颯，雨晴云乍，極目山如畫(huà)。

[混江龍]斷人腸處。天邊殘照水邊霞?？莺伤搡槪h(yuǎn)樹(shù)棲鴉。敗葉紛紛擁砌石，修竹珊珊掃窗紗。黃昏近，愁生砧杵，怨入琵琶。

[穿窗月]憶疏狂阻隔天涯。怎知人埋冤他。吟鞭裊青驄馬，莫吃秦樓酒，謝家茶。不思量執(zhí)手臨歧話(huà)。

[元和令]自從絕雁書(shū)，幾度結(jié)龜卦。翠眉長(zhǎng)是鎖離愁，玉容憔悴煞。自元宵等待過(guò)重陽(yáng)，甚猶然不到家。

[上馬嬌煞]歡會(huì)少，煩惱多，心緒亂如麻。偶然行至東籬下，自嗟自呀，冷清清和月對(duì)黃花。

此曲敘述了一閨婦從傍晚到夜幕降臨這段時(shí)間里的生活，表現(xiàn)其秋日念遠(yuǎn)懷人的愁思。首曲[點(diǎn)絳唇]敘寫(xiě)在凄清冷寂的秋日，離人遠(yuǎn)行，閨婦獨(dú)居屋宇，晚來(lái)無(wú)事，卻無(wú)心思去做針線(xiàn)，隱隱透露出其心事沉沉、郁郁難抑之情。[幺篇]寫(xiě)閨婦獨(dú)倚高樓，卷起珠簾，極目天涯，以凄清冷落之秋景，繪閨婦“相思人不歸”的惆悵心境。[混江龍]接寫(xiě)極目所見(jiàn)，落日、煙霞、“宿鷺”、“棲鴉”，乃至石階紛紛敗葉、窗前珊珊修竹，由天及地，由遠(yuǎn)而近，步步緊逼，無(wú)一不在告訴她，夜暮已然降臨，人卻依然未歸，實(shí)在令人腸斷！更有那砧杵之聲、琵琶的哀怨之音隨風(fēng)傳來(lái)，她的愁恨無(wú)以復(fù)加。閨婦的情感隨著時(shí)間的推移愈加悲切。[穿窗月]寫(xiě)閨婦的心理，以想象中游子吟詩(shī)揚(yáng)鞭、飲酒閑逛的疏狂快活的生活，表達(dá)自己心中的擔(dān)憂(yōu)和哀怨。[寄生草]寫(xiě)閨婦思緒又回到目前，她憑欄時(shí)久，夜色漸沉，只好勉力移動(dòng)碎步，下了高樓。庭院里靜悄悄的，朱紅門(mén)窗緊鎖。臺(tái)階長(zhǎng)滿(mǎn)了青苔，閨婦佇立良久，唯覺(jué)寒意襲人。這樣的日子不知度過(guò)了多少！算歸期，連瓊簪都劃短了，多少次羅帕被淚水浸濕，又哪能說(shuō)得清！此曲敘述閨婦的行蹤，通過(guò)對(duì)庭院的描寫(xiě)渲染閨婦的孤寂，以心理活動(dòng)補(bǔ)寫(xiě)其孤居生活的漫長(zhǎng)辛酸及離愁的綿長(zhǎng)真切。[元和令]插敘獨(dú)處之苦。自離人遠(yuǎn)走，杳無(wú)音信，沒(méi)辦法就一次次地用龜甲占卜歸期。自己整日愁眉不展，花容漸至凋零。從年初上元一直等到秋之重陽(yáng)，為何仍不見(jiàn)回來(lái)？曲子以閨婦的自訴，生動(dòng)地表現(xiàn)了其又愛(ài)憐又怨恨的復(fù)雜心理。在別離的憂(yōu)傷中，還有年華流逝的悲哀。[上馬嬌煞]承前，寫(xiě)閨婦想到與遠(yuǎn)人聚少離多，自己飽嘗離情之苦又無(wú)從釋解，更加心煩意亂。她徘徊深院，原本要“歸繡幃”，卻不知不覺(jué)走到了東籬下，此時(shí)，月亮升起，在清冷的月光下，她對(duì)著菊花不由深深嘆息：“莫道不消魂，人比黃花瘦”(李清照《醉花陰》)。全曲以人物活動(dòng)為主線(xiàn)，通過(guò)穿插回憶及心理活動(dòng)，淋漓盡致地表現(xiàn)了閨婦的離愁別怨。

(四)構(gòu)思尖新，奇想出塵

元人代言體散曲在構(gòu)思上有超越凡俗、新人耳目的創(chuàng)造，以看似違背生活常理的舉動(dòng)，表現(xiàn)抒情主人公的真情深意。如貫云石[中呂·紅繡鞋]：

挨著靠著云窗同坐。偎著抱著月枕雙歌。聽(tīng)著數(shù)著愁著怕著四更過(guò)。四更過(guò)情未足。情未足夜如梭。天哪。更閏一更兒妨甚么!

曲中首二句白描二人親昵、熱烈、美好而快樂(lè)的甜蜜時(shí)光。可愉快的光陰總是過(guò)得飛快，“聽(tīng)著”三句寫(xiě)女子珍惜“佳期”的心理，聽(tīng)著樓上的譙鼓，數(shù)著揪心的更聲，愁著時(shí)光的流逝，怕著分離的降臨。但怕什么就來(lái)什么，不忍分離，卻分離在即。作者抓住人的情感需要與自然規(guī)律之間的矛盾，細(xì)膩地刻畫(huà)了女子萬(wàn)般依戀的難舍情意，文筆至此似可結(jié)束，但作者又以女子的癡情為基礎(chǔ)，結(jié)合閏年的常識(shí)，讓情急之下萬(wàn)般無(wú)奈的女子突發(fā)奇想，向天請(qǐng)求，能閏一更嗎？閏一更兒能妨礙什么呀！從而將女子的至情至性表現(xiàn)到極致。這首曲子以想入非非、出人意表的巧思而出彩，是元人代言體散曲中的經(jīng)典之作。

曾瑞[南呂·罵玉郎過(guò)感皇恩采茶歌]《閨中聞杜鵑》：

無(wú)情杜宇閑淘氣，頭直上耳根底，聲聲聒得人心碎。你怎知，我就里，愁無(wú)際？ 簾幕低垂，重門(mén)深閉。曲闌邊，雕檐外，畫(huà)樓西，把春酲喚起，將曉夢(mèng)驚回。無(wú)明夜，閑聒噪，廝禁持。

我?guī)自x、這繡羅幃？沒(méi)來(lái)由勸我道“不如歸”！狂客江南著迷，這聲兒好去對(duì)俺那人啼！

曲中杜鵑啼鳴，本是大自然的正?，F(xiàn)象，但在幽閨女子聽(tīng)來(lái)卻是別有用心。此曲乃帶過(guò)曲，第一支曲子[罵玉郎]，陳述女子對(duì)杜鵑的強(qiáng)烈不滿(mǎn)：杜鵑你無(wú)情又任性，在我頭頂上、耳根邊不停地啼叫，吵得我心都碎了，你哪里知道，我心里有多苦！第二支曲子[感皇恩]，具體敘寫(xiě)杜鵑給女子帶來(lái)的困擾，責(zé)怪杜鵑聲聲聒噪破幽夢(mèng)。杜鵑的叫聲覆蓋了女子生活的所有地方，穿越“簾幕”、“重門(mén)”，來(lái)到“曲闌邊”、“雕檐外”，直至“畫(huà)樓西”，喚醒了春酲，最可恨，驚破了其渴望已久的好夢(mèng)！并且，其鳴叫，不分晝夜，無(wú)休無(wú)止?！按乎ā?、“無(wú)明夜”，見(jiàn)出女子借酒消愁，徹夜無(wú)眠。第三支曲子[采茶歌]，道出女子嗔怨苦衷。原是杜鵑粗心莽撞，“不如歸”之聲當(dāng)“對(duì)俺那人啼”。至此，女子之情愫才如花綻開(kāi)，讓人悵然，使人動(dòng)容。全曲采用倒敘手法，設(shè)置懸念，引人入勝。先寫(xiě)女子對(duì)杜鵑啼鳴的反常敏感，再進(jìn)一步渲染女子對(duì)杜鵑叫聲的強(qiáng)烈反應(yīng)，讓讀者始終心存疑問(wèn)，到最后才揭開(kāi)謎底，讓人恍然大悟，有相聲抖包袱之妙。一首小令，將人物情感表現(xiàn)得如此豐富細(xì)膩，得益于作者的新穎構(gòu)思。

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